ETD调律手法探讨.doc

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1、ETD调律手法探讨调律手法探讨＜BR＞应广大朋友们的要求，将我使用Tunelab的一些体会写出来，大部头的最近忙死，写不出來，先写一些无关痛痒的帖了，也算是抛砖。虽然不管是耳朵还是眼睛调律，归根到底，都是用手在调律，从调律的手法上，看似不应该有什么区别。但是在使用ETD的时候，因为可以通过频率观察到调律扳手最小的波动对调律的影响，这样其实可以发展一套和耳朵调律完全不同的调律手法。而事实上，白从我完全放弃用耳朵调律之麻，我也几乎己经完全放弃使用耳朵调律所常用的那些的调律手法，而趋向于使用一套完全符合ETD的逻辑的纯新的调律手法。耳朵调律，可能很多人在使用将音略微调高出一点拍音，然后往冋退

2、，结合重击将音稳定住。但是在ETD的帮助下，因为能够完全看清楚到底偏低多少（一般来说都是偏低），这个时候我琢磨出这样一个方法：手法，无非就是传统的方法（手不离开扳手）和比较新的打I击法（用手掌轻轻JTI击扳手柄）。而在使用ETD的时候，轻微的拍击就能够通过ETD很育观的观察到频率的变化，所以我使用拍击法更多一些，尤其是立式钢琴。三角琴则是两种方法兼用，取决于弦轴的松紧程度。我的具体操作是这样的，假设有一阵没调律，音都是会偏低一丁点，采用拍击法，往上打I,打I到略微高那么一丁点（对于tunelab来说，大约高到方块条从停止过渡到略微往高音走），就好了。然后一个重击，看看是否方块往冋走。如

3、果能够稳住，就0K,如果往冋走T,则重复上面那个过程。说到底，就这么简单，而且我放弃了那种先调高一点，然后慢慢往冋走的调律方法，我个人认为这个方法，因为无法平均在压弦条和弦轴屮间那段的静摩擦力，还是比校快跑音的。相比较于耳朵调律，ETD的手法，可以避免忘返的移动弦轴，并且能够更小的移动弦轴，尽可能减少移动弦轴的幅度，这样对于减少弦轴和弦轴板的磨损，作用还是很大的。虽说我从来不认为这个磨损是一个问题。但是这至少可以避免调律的时候因为大变化，造成因为双重挂弦，对旁边的钢丝的煤响。宀＞这个方法对于提高稳定性至少在我的操作下，很有帮助，当然备位调律师都有各白的提高稳定性的方法，我认为只要能够达

4、到足够的稳定性，每个办法都是好办法。＜PXBR＞这个方法在丿力次上海的见面会上我都采用，但是大家的注意力都在ETD±,没有人提出过对于调律手法的探讨。希望下次上海调律师聚会的时候，大家都能够共享一下各白在稳定性上的经验。特意开此贴，因为我的方法和很多教科书的方法是不同的，并且这个手法在用纯耳朵调律的时候非常不管用（如果让我用耳朵调律，我也无法使用这个手法，只能使用教科书手法），所以提出来，希望共享，也希望交流。长期关注pianoworld论坛。可以发现即使在卡］耐基音乐厅工作的调律师至少30%使用4大美国产ETD调律。这部分人也是早年用耳朵调音乐会，示来发现还有省时省力的工具，也就用了

5、。毫无影响，他们的调律对象，观众，乐评，没有人对他们的调律结果产生任何怀疑。这里很有必要更正一下，对于演出场合，所谓的“非标准”调律恰恰是ETD的特长。比如根据作品的年代和风格调性选择不同的律法（主要是旋律性问题和和声的稳定性），在所有的专业ETD上就是儿个按键，可以参考tunelab的historictemp.对于不同作品所需要要的大跨度的八度和声的稳定性，在tunelab的调律曲线项li下，可以看到有6：3singleoctive等各种不同选项。这些功能（作为高级功能我并未介绍）如果熟练使用的话，比耳朵都千变刀化。谁能记住儿百个历史律法的调试？翻阅小木子，一个一个查？在tunela

6、b里只需要打开相应的文件就OKTo但是人耳调律的确具有软件不具有的灵活性一总不至于在现场临时制作TEM文件吧，如果现场有时间确定TEM文件中每个音偏移量，在钢琴上就直接调完了，这个灵活性并不属于形而上。关于这个，建议xiang兄尝试一下tunelab的file-readtemperamentfile,功能，就会发现原來一切都这么简单。还有一点要关注的，事实上所有的定律乐器制造时全是使用ETD来调律的。现代管乐器我还真不知道还有人会用耳朵来定律。管风琴等兀器的现场安装调试也只使用ETD0也就是弦乐器（一共就这几根钢丝）和钢琴，用耳朵调律较为常见。事实上那些在pianoworld上踊跃发言

7、的调律师们全部部是耳朵调律出生。但现在很多人祁转向用ETD,最基木的一个原因是，他们认为：“ETD能够很轻松的达到和他们用耳朵在状态最好的时候的同样的效果”。所以，为了工作更轻松一点，为了工作可以不受环境，自身情绪影响而影响最终的效果，很多调律师都拿起了ETD,最后转向在音乐会上也只用ETD调律。而且有很多时候在音乐会上用ETD还有另外一个原因，那就是音乐会调律不如录音室和家庭调律。在录音室和家庭调律的时候，环境的噪音一般都很低，而在音怎会调律