三峡好人电影鉴赏.doc

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1、电影《三峡好人》赏析影片《三峡好人》，是贾樟柯导演拍摄的著名的影片之一。该片主要以长镜头为主，这都是跟贾樟柯导演的个人风格息息相关的。下面，我将对这该影片的剪辑、拍摄、蒙太奇应用、叙事手法，导演的个人风格的体现，还有时代背景对该片的影响作出赏析。影片一开始就是一个长镜头缓慢的移动，刚进入眼前的是模糊的一片，逐渐的变得清晰，这样能够让观众慢慢的接受。长镜头的缓慢移动就好像导演在控制观众张望的速度，扫视了一下船里的人，再慢慢的让男主角慢慢的展示在我们的眼前。我想，可以说《三峡好人》这部影片都是用长镜头拍摄出来的，也正正是长镜头才能在

2、同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。该片中也有很多远景，空镜头，在朦胧的山水间又有一种苍茫的感觉，就好像把人逼近长江和消失的城镇之中，让观众好像要置身于其中。在这，其实这影片的镜头的转接显得有点粗糙，都是慢慢的进入模糊，然后就接入下一个镜头，或许真有点让人不知所措。这种突兀的剪接方法，是贾樟柯导演一贯的风格，就是为了更加贴近现实生活，正如他所说的，现实里没有平滑的过场！这影片几乎没有用到什么蒙太奇手法，却突显出画面的朴实无华，富有生活得气息，没有过多的造型装

3、饰，但故事镜头的背后却发人深思。《三峡好人》运用的叙事结构是顺序，里面的两个故事似乎没关联却能发现一点点的交集，最后同时到达一个顶点，而《三峡好人》则是从生活体验的角度出发，自始至终都是两个独立的故事，但在两条线索之间的关系处理上还是有一交代和处理，在不为因果的情况下按照人物故事的时间顺序自然而然地安排在一起。这两个故事的第一次交集就在，韩三明向远处眺望时目光追随这空中的一个亮点，然后镜头随着光点的移动与沈红的目光重合，这样的转接虽有一点直白却还是能让观众接受的。该影片也没有少用时空的压缩，多用的都是一种错觉的镜头，让画面模糊化

4、，或者进入黑暗，慢慢的转接到另一个场景。或许，这些转接的方法太过于普通，但却是这样才更显示出真实。对声音的重视也是贾导一贯的风格，《三峡好人》中声音的运用是很巧妙的，并不是同期录音，但影片中的环境音却很具体，很有表现力，录音师录制了大量的现实的声音，把音效采样回来以后，像作曲一样，重新编排，有５、６个段落都像是用音效来作曲，包括砸墙的声音、波浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低沉的人的喘气声，像音乐一样组合了起来。而且在不少镜头的转接都是用声音的辅助，比如说，孩子在那唱两只蝴蝶然后接着变成了真正的歌星唱的，画面就转接到沈红走在马

5、路上，走在寻在老公的路上，唱的似乎和沈红的想法重合。再如，韩三明和前妻见面，背景就是岸上船停靠，人们搬运的声音，这些声音是模糊的，但却渐渐明显，这是就是画面变成三明和前妻走向船的画面。这种先闻声再见画面的手法，能让观众为提前接受转接画面做准备。据我所知，《三峡好人》这影片是在三峡建造期间拍摄的，是实景拍摄的，而且拍摄于古老的奉节县城，这里因为三峡水利工程的进行而发生着巨大的动荡：世世代代居住在这里的无数家庭被迁往外地，两千年历史的旧县城在两年之内拆掉并将永远沉没于水底。可以说，这个影片的拍摄和影片中故事发生的时间是相近的，也正因

6、如此，不会发生时空的错乱，才更现故事更加接近社会。有几处地方的处理却让我觉得莫名其妙，就是在天空中出现了ＵＦＯ和在影片的后面，一幢废旧建造突然变成了火箭，直冲云霄。这或许是贾樟柯导演在异类的表达出这故事其实是虚构的，并不真实存在吧！这部影片也延续贾樟柯导演一贯个人风格。贾樟柯作为中国第六代导演，经历了商品经济取代计划经济的时代，面临着最关键的生存问题，这使得他不得不为生活艰难打拼，这种人生体验使他把目光更多的投向社会底层的老百姓和发生在身边的平凡小事，也就是鲜明统一的纪实性风格。他的电影多数是讲生活或者发生在小城市小县城里的故事

7、，《三峡好人》正是一部对准的县城故事。他的电影多数是关注社会底层的小人物，也就是韩三明和沈红这一类人物，反映社会时代的变迁的故事。而该片就是借电影的记录性记录下四川奉节因三峡工程发生的巨变，甚至消失。贾樟柯导演的电影多是将虚构性置于纪实性的叙述，虚构与纪实相结合。譬如，在《三峡好人》中，导演将虚构的两个故事放在了真实的社会事件背景中，关于韩三明和沈红的寻找的故事是完全虚构的，而因为三峡工程的建设，拥有两千年历史的城市即将消失的故事背景是完全真实的。