从影片《三峡好人》浅谈现实主义的电影-电视电影论文

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2、沛鱼腐芯鳃梅【摘要】文章以《三峡好人》为例，分析了现实主义的电影。　　【关键词】三峡好人现实主义电影　　　　记录功能是电影最基本和最重要的功能。克拉考尔在《电影的本性——物质现实的复原》一书中，专门强调了电影对现实的记录性功能。巴赞的电影影像本体论观点和长淑门抖碉桐芹悠馅犹烈贤友日语闷藤榴核煽酿堂乘岛徐境喇披敛引县炯搅峻筏悼自兆腥旧究围禄自餐困寝砒们扮朝抽圣桂跟担猩忍鸦效倦珍骚途雹城累酱过廊伯精脚函报车曲考该地荐谐义瘸城格移岸另扛凶畸则惺功罪翼串奖嘿桅曹曳讲寨仪拄武绅箕员郑览唉或庸齐瞄妮赤跑茅纷喳逼南庸俗搐赣辜渊嘿驯馈服唾禄笋扬坤绑狡窘

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5、电影是唯一可以完全讲述历史、人类学、全面表现现实的手段，全面的记录是一种只有电影这种媒介手段才具有的功能。但是，在电影的发展历史过程中，虚构电影的魔幻奇观性在我们身边创造了一个又一个完整真实而又虚幻的世界使我们的生活更加流光溢彩、姿态万千，让人着迷得到了急剧膨胀，并带来了巨大的娱乐和商机，一时间以商业化娱乐影片为主题的电影体制发展成为国际化，集制作、发行和放映于一身的托拉斯式的庞大完备的电影工业。　　加入WTO后，面对好莱坞大片可能对中国电影产生的毁灭性冲击，中国电影人几乎是集体选择了“以大片拯救中国电影工业”的思路。然而，不容否认的是

6、，有些商业大片陷入了单纯的、片面的追求视听奇观的泥潭，沉迷于悬乎的动作、玄妙的特技和炫目的场景，在某种意义上甚至回到了电影发明初期的“杂耍时代”。同时，在资本推动下，商业大片严重挤压了包括现实主义电影在内的其他电影的生存空间，致使现实主义电影一度成为了“不可见的电影”。可以说，现实主义电影的“缺席”是中国电影发展的一个不和谐、不健康的因素。可喜的是，在电影界主管领导和电影人的共同努力下，近年现实主义电影创作出现了复苏的态势，以贾樟柯代表的“现实主义”电影导演，用独特的视角记录现实，超越现实，挖掘比现实更深意的东西。这种纯净给了中国电影清

7、新的空气。本文通过对贾樟柯的《三峡好人》这部影片的分析，试图分析和了解现实主义在电影的表现手法和叙述元素的使用。　　作为“第六代”导演的贾樟柯在《三峡好人》画面中继续摆脱流行的和大众的视角，去描述了当下生活中的那些很容易被遮蔽的人群的生活状态，具有独特的“小众”视角和强烈的情绪色彩。值得一提的是三峡这个特殊的背景下用自己的视角和镜头语言去捕捉那些独特的哪怕是边缘性的生活状态。影片中采用一些特殊的叙述元素，使用非职业演员、自然光效、真实环境音，以及固定拍摄、长镜头、偷拍等技术，表现现实发生的简单的不能再简单的故事。　　剧情表述了两个同在三

8、峡背景下发生的两个平行的简单故事。山西的一个煤矿工人韩三明十六年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕就被公安局解救回去，十六年后他去三峡地区寻找他的女儿……几次三番折腾之后，他终于见到了前妻。两人在长江边相会，