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时间:2017-12-08
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1、大众文艺·影视传媒·本土性的潜力与困惑浅析21世纪台湾电影业的发展卢琳(四川大学四川成都610000)摘要:电影不是可以靠艺术家一己之力而封闭创作的纯艺术,象征着台湾草根阶级的文化,同时也是向台观光游客宣传的一个也不是单独靠政府扶植而能长久繁荣的事业。电影天然地具有产业属重要品牌之一,这种“在地精神”的表现,成功的拉近了电影与性,必须将其放入产业链条,遵照市场规律运行。通过对21世纪中具观众的距离。当然,这部戏也有一些处理显得稚嫩,如过于的简有代表的几部台湾电影进行研究,得出台湾电影业应在满足电
2、影本体单和直白,故事的讲述方式也显得有些散漫,影片的部分环节显和商业的双重要求的前提下,植根本土,放眼全球,才可能有真正的得有些多余。但不管怎么说,该片是成功,它拥有浓郁的本土气繁荣。息,甚至它的某些戏剧夸张成分,也有助于建立与观众的共鸣。关键词:21世纪;台湾电影业;本土性;产业化可见,本土意识和描绘情节的生活化是台湾电影成功的一个潜力要素。2001年,台湾以特别关税区身份加入WTO,其电影市场因受二、从两部不同影片的境遇分析本土性所带来的困扰到这一新的背景驱使,台产片和外来片陷入激烈竞争。在
3、这一场2011年出品的《那些年,我们一起追过的女孩》是最值得方兴未艾的角逐中,外来片取得初步的完胜,相关数据显示,当台湾电影人借鉴的影片,它在台湾本土的电影票房达到了4.1亿年台产片只占所有票房总数的0.2%。对于当时的状况,导演侯新台币,创下了台湾电影“四天破亿”的最快票房纪录。当然,孝贤这样评价道:“台湾电影现在基本上是残破的,其未来更是它在内地上映也引发了很多关注,带来了一大批模仿“那些年”不可知的。”的导演和观众。这部影片的最大特点就是给观众展现了只属于台一、从《海角七号》等片中发现本土
4、性在台湾电影中的潜力湾的元素“小清新”,选择了所有人内心最纯粹情愫和爱情里每2008年,由魏德圣指导,创下5.3亿元新台币票房纪录的一个人都会经历的心路历程,自然引发了最广泛的共鸣。《那些《海角七号》给一蹶不振的台片市场带来了新的兴奋点。本片没年,我们一起追过的女孩》为我们提供了一本独特的青春纪念册有好莱坞电影高超的电脑特技,没有观众热衷的英雄主义,有的之外还准确地提供了一份真正发自内心地非常真实的纯真。这样只是真真的台湾味道——小米酒、台语、恒春等。它巧妙地展现的纯真一旦呈现在银幕之上,便引发
5、了一种强烈的共鸣。年轻一清新的小岛爱情故事和台湾本土人物的趣味生活,并得到很多观代的观众已经成长起来,正在主宰电影市场。这是一代从网络时众的喜爱。片中导演用纯熟的电影语言,准确的将一个复杂多线代中成长起来的年轻人,他们更自由、更自我,也更有个人独立性的叙事处理得很清晰,使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严的判断,当他们逐渐成长为社会不可缺少的新生力量,就必然要谨有致的结构。这部影片的艺术之美除来源于它严谨紧密的结构求有自己的发言空间。对电影来说也同样如此,过去是电影人拍之外,它更能打动台湾观众乃至
6、所有观众的是一种独特的深深植什么,他们就得看什么,而现在是年轻一代要看什么,电影人就根于台湾这片土地的情怀,一种乡土情结。得拍什么。所以,大众喜好,乃是电影成功的一个重要走向。《海角七号》的凌空降临,让日渐式微的台湾电影业看到同年,由《海角七号》导演魏德圣筹办12年、耗资7亿新台了希望,人们开始思考什么才是真正属于这个小岛自己的电影出币而全力打造的史诗战争大片《赛德克一巴莱》与观众见面。其路。回顾过往,无论是侯孝贤的《悲情城市》,还是杨德昌的上下两集共取得了约1O亿新台币票房,并获得第48届台湾
7、金马奖《牯岭街杀人事件》都有一个凝视海岛,但又超越海岛的更为广最佳剧情片和观众票选最佳影片奖。也算是一个成功的实例。不阔的视角和情怀。他们根植于本土意识的觉醒,向我们展示属于过,该片也引起了业界的思考。有人认为,在台湾这样市场狭小这片土地自己的喜怒哀乐,《海角七号》同样也表达这样一种情的商业格局里想做大做强就必须走出去,拍摄那些能够在最大范怀。但它们之间存在明显差别,侯孝贤、杨德昌的影片没有“迎围内引起观众共鸣的商业片。不过,《赛德克一巴莱》这部绝对合”观众的口味,我们称他们为作者电影,而后者是
8、一部“迎算得上大制作的影片,却存在着一个致命的问题,就是它过分的合”台湾人的商业电影,且其他区的人如果不了解台湾文化或对强调“本土,原乡”这个概念。这一点虽然吸引了大量的台湾观这种文化没有兴趣,是很难感受到那种独特情怀的。可见,走商众,但却很难真正做到在台湾之外去吸引对等投资额的影片商业业路线、适应观众审美需要,对台湾电影的今天而言意义非凡。成果。这就引出了一个问题,当台湾电影再次尝到“本土意识”其实,这也就是要求台湾电影真正回到产业链条之中,在创作伊的甜头时,更需要格外牢记电影的产业属性,记起
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