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1、了卑爱罕艺术梦虑梦戒力卒多2声赞每鑫谁卿二胡演奏艺术的三个到位口杨光熊,,。”中国民族器乐演奏艺术渊源流长在漫长的历史演奏音准节奏差一点可以理解还有一种偏见认为。“”,。发展中造就了光辉灿烂的中国器乐文化二胡是我民族乐器演奏音就不可能很准这些都是错误的。、民族乐器在音准完成上比外国管弦乐器是难一些国民族乐器宝库中最具有代表性最富有表现力的乐、。。比如二胡左手悬空二根弦无指板依托但这些决不器之一它从最早的雏型奚琴发展至今已历经了一,。千多年的历史在中国器乐文化史中无论是作为独奏应成为一种借口事实上二胡可以演奏很多小提琴,,,高难度作品在音准上是完全可乐器还是在现代民族管
2、弦乐队中作为常规乐器都占以达到的关键看你。,,。严格不严格我们提倡耳朵要勤调动好积极听觉有非常重要的地位,,。,,只要耳朵一丝不苟左手训练按规范的要求去做一二胡演奏艺术在发展回顾历史展望未来越:。,来越多的从事二胡演奏艺术的工作者深深认识到必切都可以做的很好要强调音阶和练习曲的练习这,、。须强调二胡演奏的规范化和科学化必须用高品位是训练音准过程中一定要走而不能迂回的路、,高审美意识的尺子来衡量演奏评估作品这是我们在左手技巧训练中首先要打好的基础是正确的。。持琴和稳定的手型左手持琴的不正确将会影响一面对跨世纪历史时期不容回避的问题何谓规范?,,生的演奏而手型的正确和稳定
3、将为高技巧的演奏提即在演奏艺术上通过长期总结出来的科学方法是众。,人承认的能推动二胡演奏不断发展或向更高品位突供坚实的基础初级训练时要不断纠正左臂夹肘和。。破的法规一个演奏家要想把音乐中最好的声音和左肘抬得过高的错误在左手手型稳定上要杜绝左、、,手腕子的过分突出和塌陷小指的直翘和回缩大指最丰富的内涵表达的淋漓尽致必须要有过硬的基本。,、的上挺和夹死在触弦练习中要保持左手半握状放功而过硬的基本功来自高标准严要求的规范化训,、。,。,松反对抠指立掌按弦训练时不要四个手指一练二胡演奏者想达到一定的高度就必须完成三,,,、、齐上一定要在一至三指按弦侧位的情况下再进行个到位即二
4、胡演奏的技巧到位声音到位感情到.。,、。小指的训练在左手训练中指序和指距练习保留位。、、、:(一)技巧到位技巧是为音乐服务的有了出色指练习手指按弦张力独立性弹性练习是固定手,,、。到位的技巧音乐才能游刃有余才能充分发挥二胡型找准把位感觉和音准到位最好关键的一课,,。为了解决音域和音色变化的需要增强表现力这件乐器的表现力技巧到位是伴随着大量艰苦的。,,训练完成的要抓紧二十岁以前的时间甚至更早一二胡演奏必须换把因此换把也成了左手技法中重要,、、、、。,,点在音准节奏声音振动各种技巧各种流派上强的一部分换把要强调正确的方法反对强上强下。,。化训练为什么划定二十岁以前因为这个
5、年龄段为这样才能保证音准和到达新把位的演奏要腕子主、,,手指与之同步练习时要先练习空弦音和同指异掌握各种技巧提供了最好的条件在这个时期要大量动,。,、。音换把要多练习三个八度的接触作品使左右手的演奏状态达到一定的层次再进行异指异音换把、,。。“音阶琶音尤其要听准换把后第一个音的正确与否首先要严格从音准和节奏入手有的人讲民族乐器:杨光熊二胡演奏艺术的三个到位。,,、、毛与弦的擦弦点上因此如何调整好弓毛与弦的关在基础训练时要把换把的准备运作到达的连续性,、、,搞准确大跳度换把要有心理准备果断到达熟能生系在力度传导上准确无误使声音振动达到最理想的,。境界这对一个技巧巧已基本
6、成熟的演奏者来讲仍存在。,揉弦是美化和装饰乐音使其更好的表达乐曲思再上一个台阶的问题目前很多人演奏不讲究声音,,,想感情和歌唱性的一个重要手段也是左手技巧掌握或浮漂或干涸或晦涩或绵软有的琴甚至根本没振。,。,的重要环节手指的第一关节一定要打开而且一定动起来一个演奏员不讲声音振动到位这主要是在。,、、,要均匀滚动揉弦种类很多分慢速揉中速揉快速长弓和短弓训练中不重视力度传导或理解有偏差不、、、、,,、,揉轻揉重揉空揉由慢渐快揉由快渐慢揉压揉去体会弓毛与弦究竟是什么关系不重视擦弦点的最、、、、,滑揉吟揉不揉到揉揉到不揉不揉到揉又到不揉佳位置这些都大大降低了作为一个优秀演奏者
7、的含,。等多种表现它的不同表现要用滚动的不同频率和力金量声音振动到位同运弓及触弦张力有着千丝万,,。,、,、、度来调整不同的揉弦要根据不同音乐的处理恰当缕的联系擦弦力触弦点的适当对运弓音色力度,。。,运用否则会适得其反都会产生意想不到的效果现在常说运弓通不通所、、、,,,在左手技法中还有打音即颤指上滑音下滑音谓通即通畅通畅即音质好声音振动到位弓子明快、、、,。,回滑音小滑音大滑音垫指音等技法的演奏这些干净通畅除运弓动作的自然协调外还有一个弓速。。,在风格乐曲的运用中起着不可低估的作用和力度传导的运用问题在运弓过程中任何力度变,:,二胡演奏要讲究运弓首
