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时间:2020-04-17
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1、安德鲁·怀斯绘画作品的朴质、诗意与精神特质◎熊艳辉(燕山大学艺术与设计学院,河北秦皇岛066004)安德鲁斯是美国当代著名画家,其作品以蛋内家的傍晚》(1970)、《库尔内家》(1971)等,都可以彩和水彩为主要创作形式,以故乡的自然风土人物看到这些细节的痕迹。在怀斯的这些作品中,我们可为主要内容,表现出画家对逝去时光的追忆。怀斯的以看到难以言传的质朴之感,没有刻意美化景物和作品在20世纪80年代引入中国,其中作品《克里斯人物,也没有夸张和做作之感。怀斯的干笔技法如同蒂娜的世界》尤为著名。怀斯的画作在中国掀起了一刻刀一般,在画纸上刻画
2、出时间的流逝和自然的变股旋风,对中国的青年画家,如艾轩、王沂东、何多苓迁。等产生了重要影响。我国抒情现实主义油画画家的《牛犊》是怀斯l960年创作的干笔画,这幅画有代表何多苓在20世纪8O年代初接触到怀斯的作品着极强的视觉冲击力,让人过目不忘。整幅画长104时感叹:“我一看傻掉了,原来可以这么画啊!”怀斯厘米,宽50.8厘米,这个比例与宽银幕电影的画面比带给中国美术界的冲击力可见一斑。例十分接近,而画面所表现出的质感甚至超越了电怀斯是家里最小的孩子,出生后身体状况不佳,影画面。画面视野宽阔,纹理丰富,构图均衡,重点突无奈之下,父亲让他
3、在家学习。怀斯的父亲N.C.怀斯出。画面左上远景是库尔内的房屋,房顶的烟囱和屋也是一个画家,这使怀斯虽未进入美术学校学习,也子旁边的云杉作为装饰,白色的墙壁有着粗糙的质受到了专业的训练。怀斯在20岁时就已成名,他在纽感,其白中略带黄色,与画面整体色调协调一致。画约的个人画展非常成功。但他没有留恋大都市的生面右上远景则是~座小山丘,缓坡的山丘一直延伸活,而是回到故乡,因为只有这里才能激发他的创作到库尔内家旁边,山丘整体呈金黄色,洒满阳光。画灵感。他的作品始终表达的都是身边的景致和人物,面的近景处是斑驳的石墙、牛犊和它脚下的大地,牛流露的
4、是淡淡的乡愁。本文从其绘画作品的质朴、诗犊站在画面正中央,身体以侧面示人,眼睛望向远意与精神特质三个方面,浅析怀斯创作的审美特征。方。在干笔的重叠涂抹下,水彩呈现出编织与堆积的质感,如同在纺织一幅作品。牛犊身上棕黄色的牛毛纠结而纷乱,与它身后灰褐色的石墙上杂乱无章的自然纹理相呼应,全无人工痕迹。画面上也有不和谐怀斯始终把目光聚焦在美国乡间的风土人物的因素,就是库尔内家高耸的电视天线和石墙旁的上,远离都市的喧嚣,使他的作品在同时代的画作中铁丝网栅栏门。画家忠实地描绘出眼中所见的风物,卓尔不群,表现出其他作品难以企及的质朴品质。怀并不因其
5、与整体画面的不和谐而曲笔美化。但这两斯的作品着力表现两个地点:缅因州乡下的奥尔森处稍显丑陋的金属物品,将画面上其他的风物衬托家和宾夕法尼亚州恰兹佛德镇的库尔内农庄。这两得更加美妙,牛犊、石墙、山丘、屋舍充满张力。在这个地域的风物,在怀斯的笔下熠熠生辉,因其质朴而些风物的身上,我们能体会到那种经历时光雕刻的更加显示出自然的雄浑力量。质朴、坚韧的力量。怀斯的干笔画是他的个人风格的集中体现,这种画法与湿画法明显不同。干笔法要求把笔尖用手指捻开,挤去多余的颜色水分,用点线的方法,在半湿半干的纸上组成色块,从而得到丰富的细节。怀斯怀斯不光画画,
6、在业余时间他还进行诗文创作,非常重视对细小对象的刻画,如动物的毛皮、人物的这使他在画家的基础上多了一些诗人的气质。而怀头发胡子、麦子的秸秆等。同时,怀斯对织物、皮肤、斯的画作,是他个人思想的外化,因此也充满了诗水甚至铁桶等的质感都非常着迷,他笔下的这些事意。怀斯把目光聚焦在乡土风物上,无论是苍凉的大物逼真到拍摄相片的程度。怀斯的这种画法受到德地、辽远的天空,还是莽荡的原野、祥和的村舍,在他国著名画家阿尔布雷特·丢勒的影响,比如丢勒的的现实主义的刻画下,都抽象出怀斯式的诗意。《自画像》对头发和衣服毛领的处理,还有他的《仔怀斯在1952年
7、创作的《远方》,是一幅干笔水彩兔》对兔子头部的仔细雕琢,我们在怀斯的作品中,作品。这是~幅肖像风景画,画面正中是一个小男孩如《草》(1942)、《远方》(1952)、《远雷》(1961)、《库尔儿,而背景则是一望无际的草原。小男孩儿黑色毛呢'1一⋯一⋯总第4期风衣搭配蓝色牛仔裤,脚上则是棕灰色小皮靴,衣、非群体来面对世界。裤和皮靴透出原始的质感,与周围的杂草交融在一在怀斯的作品中,包含着现代人无法摆脱的孤起。男孩儿露在外面的只有脸和手,与深色衣饰相独。无论是奥尔森系列、西蕊系列,还是库尔内系列、衬,显得更加纯净白皙。男孩儿头上的海狸皮
8、帽非常黑尔嘉系列,怀斯的作品中,人物往往是孤单一人出引人注目,那是怀斯典型的干笔技Ij,长长的帽尾搭现,作陪衬的几乎都是动物和风景,很少出现群像。在小男孩儿背上,与草地的纹理一致。小男孩儿旁边怀斯通过对仓4作对象的选取,
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