壁画设计与空间环境

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1、上的图案也大多是以巫术驱邪避鬼的象征性经验和既存艺术秩序，是他们面对某些社会壁画设计装饰形态出现，而青铜艺术则是以写实形态敏感问题时随心所欲地用自己的方式去表达出现，或许只有这种形式才能最有力地传达自己的观念和理想。他们采用的方式是多元与空间环境原始巫术的神秘和严肃、原始氏族战争的残的:装置、观念、影像、行为，甚至贡献出酷和恐怖。石寨山的青铜艺术与中原的青铜自己的身体使之成为创作的主题，总之一句蔡树本艺术在表现形态上仍有差异，石寨山是以朴话:彻底地颠覆传统、追求强烈的视觉效应素、生动、真实的写实形态彰显狞厉

2、美，而中以期受到大众的关注。毋庸置疑，视觉感官壁画紧紧依附于一定的空间环境，是在原的青铜艺术则是以抽象、变异、怪诞的装的刺激往往是以激越的、超越常态的方式达一定的建筑立面上与其所在的空间共同完成饰形态来彰显狞厉美。口(原文((探寻云南到的，而这一切必然与艺术真善美的审美理的一种“环境艺术”，它的审美价值是与空间原始美术发生发展形态及其背后的支持因素》想相去甚远。环境共生的。约5000字)“后现代”其实是一个十分宽泛的文化概壁画设计在受制于特定的空间环境类型彭善秀昆明高等师范专科学校美术系副教授念，它涉及宗教

3、、政治和文学艺术等多个方的同时也受其结构特征的制约与规范，但是面。在许多方面它都企图超越和摆脱包括现正是在这种受制约与被规范的过程中，壁画代主义在内的所有传统艺术观念的束缚和局设计的意义才得以充分地体现出来。壁画设限，从而建立一种新的艺术价值观念。然而，计并不是简单地与空间环境拼凑与结合的规别把“后现代”无论其形式如何多变，它起码应具备艺术所划，而是设计意图艺术化的实施。因此，当设神秘化了特有的审美性，以此为基准，任由艺术家动计者面对一个特定空间环境时必须具有独特态的思维自由驰骋。现代艺术必须强调创作的设计

4、意识。曾佳者与大众之间的互动。大众心中是没有太多现代建筑艺术所创造的空间环境，虽然有专业性的艺术理念的，他们的审美视角是通各种纷繁复杂的形态，但大多数还是倾向于简“后现代”这个词正越来越多地从人们的俗的惯常的，他们不可能黑白颠倒。在他们洁、明朗、轻快和单纯。装饰风格也从古典的嘴里冒出来，但在一般意义上，人们口中的眼中，美的就是美的，丑的就是丑的。无视繁缉华丽转向了颇富现代气息的几何化、图“后现代”大都指的是前卫、另类、叛逆、与这一点，互动的平台就会坍塌，现代艺术最案化整体合一化，使空间环境尽可能趋于二众不同

5、，这就使“后现代”成了时尚的代名初的先锋性就只能衍生出艺术家们自娱自乐维平面性。在这种状态下的壁画设计，除了对词。时尚也许永远都是永无休止的轮回，当的小圈子。人这个主题的关注之外，在整个设计构想的过一件极其原始、质朴甚至有点儿粗陋的东西说白了，“后现代”就是一个时间概念，程中，对空间环境必须具有一种“整体意识”、置身于当今这个不断变幻的多元世界时，即是在后工业土壤中生长起来的艺术形态，就“超前意识”与“超常意识”的构想。首先，因便原先名不见经传，在这样特定的氛围下也好像是印象派、后印象派这种概念一样。艺为壁

6、画设计实质上是对一种空间环境的调整与会凸现出奇异的光彩，并显示出一种独特的术的发展具有阶段性，不同阶段中的艺术形改变，在设计意识中如果对空间环境没有一个魅力，有时就会被某些人冠冕堂皇地标榜为式之间存在着千丝万缕的联系，它们有时互“整体意识”，那么壁画设计便可能背离空间环“后现代”。在非专业的普通大众心目中，“后相渗透，有时又互相对立。其实，“后现代”境，分割空间关系，使原本有序的空间产生混现代”已被泛化为一切奇特、怪异、跟从前也没有什么特别的，别把后现代神秘化了，乱。只有对空间环境有了“整体意识”，设计大不

7、相同的、无法用确切言辞去界定和表述还是应当以平常心去对待它。口(原文《别意图才可能充分体现这个需求并与空间环境谐的东西，这样“后现代”便成了一种独特的把后现代神秘化了》约3500字)调一致，取得理想的艺术效果。文化景观。而在职业艺术家的艺术理念拓艺曾佳南京艺术学院硕士研究生其次，壁画设计是具有美学意味的创作术行为中，“后现代”更是颠覆一切传统审美活动，它需要艺术与技艺的高度综合。为了使100美术观察美术学ARTOBSERVATION022004万方数据壁画设计意图尽可能地按理想效果展现在空我认为，中国油画最

8、优秀和最宝贵的行创作，便会缺乏坚实的人文基础，使作间环境中，有意识地计划、安排、处理、预测品格体现在两个方面:一是在发展过程中品停留于表面的雕虫小技和做作的无病呻某种被限定了的空间环境效果，是壁画设计形成的现实主义的精神品格;二是对于理吟上。漠视生活、忽略现实的状况也造成应有的“超前意识”。想的伦理道德追求。这两方面构成了中国艺术家开拓精神的萎缩，以及探求原创性再次，因为壁画创作需要运用大量显现在油画独特而崇高的