诗歌的押韵、平仄.ppt

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1、诗歌押韵和平仄古体诗近体诗绝句：五绝七绝（四句）律诗：五律七律（八句）排律（十句以上）古典诗歌古体诗古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等。古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、李贺的《李凭箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”即是古诗的一种形式。近体诗近体诗也叫今体诗，是相对于古

2、体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。近体诗可分为绝句和律诗两大类，以律诗为代表。律诗的用韵、平仄、对仗都有许多讲究，格律很严，因而称为“格律诗”。格律诗格律诗的特征：（1）每首诗限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。（2）每首四联，依次称：首联、颔联、颈联、尾联。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。（3）偶数句一定要押平声韵。（4）每句的平仄都有严格的要求，特别是2、4、6句的平仄不得随意变更。（5）律诗中间两联一定要对仗。超过八句的排律，除尾联（或首尾两联）外一律要对

3、仗。诗歌的押韵押韵，就是每句诗歌最后一个字（韵脚）必须同韵。这里的韵指的是韵脚字的韵腹、韵尾和声调的平仄都相同。例1：商山早行温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。例2：客中作李白兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。绝句和律诗的押韵（一）绝句第一句可押韵可不押韵，以押韵居多；第二和第四句一定要押平声韵，一韵到底，不换韵。第三句不押韵，限用仄声字。（二）律诗第一句可押韵可不押韵，若押韵，可押邻声韵；若不押韵，限用

4、仄声字。第二、四、六、八句（偶数）要押韵，一般押平声韵，一韵到底，不能换韵。除第一句外的三、五、七句（奇数），最后一个字限用仄声。牛刀小试早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。解析：韵脚是：间、还、山山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。解析：韵脚：秋、流、舟、留近体诗的平仄讲究平仄是近体诗的一个本质特征。古代有平、上、去、入四个声调。平，指古汉语中的平声；仄，指古汉语中的上声、去声、入声。古四声与今

5、普通话四声的关系如图所示：古汉语四声例字普通话四声平高专阴平（桌接）唐文阳平（食杂）上古纸上声（百笔）近是去正大去声（纳麦）入桌接食杂百笔纳麦五言诗平仄近体诗按一定规则交替使用平声字和仄声字，因而音律抑扬顿挫，富于音乐美。其平仄规律可以概括为：平仄的格式以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式：①仄仄平平仄││——│②平平仄仄平——││—③平平平仄仄———││④仄仄仄平平│││——七言诗的平仄七言句实际是五言句的扩张，按平仄相间的规律在五言

6、句上加两字即可（仄前加平，平前加仄）：①平平仄仄平平仄——││——│②仄仄平平仄仄平││——││—③仄仄平平平仄仄││———││④平平仄仄仄平平——│││——对句对立偶数句的平仄格式必须与上一句对立。（1）如第一句为“平平平仄仄”，第二句须是“仄仄仄平平”；第七句为“平平仄仄平平仄”，第八句须是“仄仄平平仄仄平”。（2）但当第一句末字为平声（即首句入韵）时，第二句须用另一种末字为平声的基本格式。如第一句为“平平仄仄平”，第二句则为“仄仄仄平平”；如第一句为“平平仄仄仄平平”，第二句则用“仄仄平平仄仄平

7、”。这是为了保证偶数句能入韵。两联相粘（1）绝句第三句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同（2）律诗第三、五、七句的第二、第四字的平仄要与其上一句（二、四、六句）的第二、第四字的平仄相同，而全句的平仄格式不能与上一句相重复。如:五言绝句七言绝句平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平春望杜甫国破山河在，城春草木深。仄仄平平仄，平平仄仄平。感时花溅泪，恨别鸟惊心。平平平仄仄，仄仄仄平平。烽火连三月，家书抵万金。仄仄平平仄，平平仄仄平。白头搔

8、更短，浑欲不胜簪。平平平仄仄，仄仄仄平平。登鹳雀楼王之涣白日依山尽，仄仄平平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平平仄仄更上一层楼。仄仄仄平平牛刀小试九月九日忆山东兄弟唐·王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平书愤宋·陆游早岁那知世事艰，仄仄平平仄仄平中原北望气如山。平平仄仄仄平平楼船夜雪瓜洲渡，平平仄仄平平仄铁马秋风大散关。仄仄平平仄仄平塞上长城空自许，仄仄平平