苏轼《黄州寒食诗帖》临习心得

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1、臻苏轼K黄潮寒食诗帖汾临习～心得《k薛宏亮《黄州寒食诗帖》是苏轼行书的经书之点画“信手”，追求质朴、自然的书法风格。苏轼的■■'“”“”“典之作，此诗帖是元丰五年(公元1082非为随便，更不是胡乱涂抹，他所说的信手、意!信”▲I'I造是在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去创年)苏轼因乌台诗案遭贬到黄4，在第池三年的寒食节所发的人生感叹，表达了造，并丰富和发展传统技法，而不是简单的模古，它建立偶“退笔成冢未足珍苏轼惆怅孤独的心情。也正是在这种心在深厚的功力和丰富的学识基础之上。，得”“境下，东坡挥毫书写，通篇起伏跌宕，沉书读万卷始通

2、神，作字之法，识浅见狭学不足，三者终●●_●“”不”郁苍凉，气势奔放，达到了心手相畅能尽妙，我则心目手俱得之矣，这些都充分说明苏轼“笔成冢的完美境界。它被鲜于枢称为继王羲之对于学识、学养的重视。，墨成池，不及羲之即“”《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的天献之；笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖，也说明下第”三行书。他对功力的深刻认识。我在临摹《黄州寒食诗帖》之前，对广阔的胸怀，质朴、率真的人格、腹有万卷书的学识，苏轼其他行书的一些笔法特征作了对比t长年累月的书写训练，是《黄州寒食帖》成为千古绝唱的“和研究。帖中所焕发出的神采使我操之j

3、重要条件，无此便不会达到出新意于法度之中，寄妙理于豪放之”的“”难释。此帖特点有别于苏轼其他的手外尚意境界。札“”“，大胆落墨、小心收拾，书如心其次，要了解苏轼在黄州时的处境和心境以及((黄州”寒食诗帖画在此得到了充分的印证。字虽不大，》的整体风格。却写出了大气象j《黄l'i1寒食诗帖》是苏轼根据自己谪居黄州时窘迫的，写出了神韵，难怪黄“生活状态和当时悲凉的心境有感而发庭坚跋语道出：东坡此诗似李太白，犹。通篇苍凉惆怅的情一气呵成恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少绪使用笔起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，。苏轼将心境情感的变化，倾注于诗句

4、及书法点画线条的变化中，或中锋，或侧锋，转换多变，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错“无意于佳”的高落，恣肆奇崛，变化万千，达到了乃佳境界。《黄州寒食诗帖》把很多对立的语言因素有机地融合为一体。瘦劲与丰腴，横势与竖势，凝重与流动，萧散与端庄等，尤其是在情感的表现上波澜起伏，诗、情、书三一一者融为体，达到了书境和心境的统，充满感染力。再次，要了解苏轼的用笔、结体及章法的特点。一下在用笔上，苏轼以腕贴桌面，以手抵案，锋毫结字、章法上先粗略地感受，体会此帖的特“”一死与纸面成定角度，用偃卧的执笔方法，如、点

5、。“”“”来、两等字。字形以扁平居多，丰腴饱满，多第二，从用笔和字形上进行临摹，力求做到毫发“”“”“”不失一呈横势，如秋、棠、云等字。也大量穿。每个字遍不行，就多写几遍。体会苏轼劲健一一定要调整好笔锋插使用瘦劲细长的字形，以造成横向与竖向的对的用笔，定要慢，、蓄势到位后“”“”“”一笔比，如中、苇、纸等字。单字结体疏密相再写下，体会线条的粗细变化，字形力求毕肖。“破灶”间，敬侧相生，字形大小参差对比悬殊，如、第三，从章法上临习，注意每个字的笔势和体“”“”“”哭涂穷等字较大，已白、也等字较小，可以势、几个字或整行字的前后映带，不过多

6、追究字形和体会到苏轼此时情感的动荡。每行有更多使用横向字用笔是否精细，用第二步中自己对苏轼字形和用笔特“”“一征的理解去写形和纵向字形的对比，如破灶烧湿苇那行，破。”“”“”“灶烧为扁，湿苇为长，那为扁；衔纸君门第四，在基本掌握苏轼的用笔、结字和章法的前”“”“”一为扁深行，衔纸为长，君门深。这种劲健、提下，进行更为细致的对照临摹学习。把原大临习和一放大临习穿插进行■—厚重的用笔方法，给人种骨撑肉、肉没骨的审美情。—一“”最后临趣，把神、气、骨、肉、血表现得淋漓尽致。在，我认为要想把此帖写好，写出它的神韵一来章法上，每行的轴线并不是直

7、的，而是曲的，是波，还要注意以下三个方面。池一一上多下工夫之动起伏的，这说明字形排列不是整齐划的，而是处其，除了在学习苏轼的书写技法偶“”“”一外宋四家其他于不断的鼓侧变化中，如年子病起头已白行，，应加强自身的学识修养和加强对得“”“”“”年子较正，病起头较大，并向左倾斜，已向三家书法的临习，这样能够更好地体会苏轼的书法风●■一“”格右倾斜，白字较正。在行气上，字与字之间大部。分都靠得紧密，使气氛比较压抑，同时，几处字距又其二，要加强对楷书的临习，尤其是对苏轼(《醉有较远的情况，尤其几个长的悬针竖，使整个行气又翁亭记》、《表忠观碑》等

8、楷书的临习，这样会起到事“”“”一一充满着空灵的感觉。如污燕行，前四字安排得半功倍的效果。苏轼再强调学书要知其本末，““书法备于正书较紧，后四字安排得较松，使整个行气呈现出疏可，溢之为行、草，未能正书而能行、草，””“走