贝多芬热情作品分析.doc

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1、贝多芬第二十三钢琴奏鸣《热情》OP57第一乐章作曲家生平简介贝多芬（Ludwig-vanBeethoven,1770-1872）德国作曲家，维也纳古典乐派的集大成者。他的创作分为三个时期：第一时期，大约到1802年，这一时期是他吸收海顿和莫扎特的古典传统时期。此时的作品有弦乐四重奏、第一交响曲和三首最早的钢琴奏鸣曲。第二个时期是创作的成熟时期。作品主要有另外七部交响曲、歌剧《费德里奥》以及钢琴奏鸣曲《热情》等，充分显现了他的英雄性格。晚期，由于遭受各种困苦，他的作品很少，主要有第九交响曲，以及越来越抽象的后期四重奏和钢琴奏鸣曲。音乐逐渐走向自省

2、，充满对世界哲理性的沉思。他的创作不仅体现了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦难、斗争和希望，因而具有鲜明的社会意义和深刻的哲理性。他的32首钢琴奏鸣曲被誉为“新约全书”。贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲OP57第一乐章此乐章为奏鸣曲式结构其简单图示如下：呈示部主部连接部副部结束部1—1617—3435—5051—65ff-bAbAbA展开部（可分为三个段落）导入部中心部先现段66—7879—122123—135bae–c-bE-bA-bDbD-f再现部主部连接部副部结束部136—150151—174175—189190—204fFF-ff尾声（可分为

3、四个段落）第一段落第二段落第三段落第四段落204—210211—217218—238239—262f-bDbD-C大-fff此乐章结构为奏鸣曲式，可分为三个部分，即呈式部、展开部、再现部、另外还有尾声。一、 呈示部（1-65）可分为主部、连接部、副部和结束部，共65小节。1、主部—（1—16）主部是4个乐句的开放性乐段，建立在f小调上，停留在属和声的背景上。主部由四个动机组成。动机a(1—2）小节，这是分解和弦向上冲的动机，具有高度紧张感，潜在发展可能的动机。主要是在低音区，两手相隔八度的齐奏形式弹奏出的分解式的三和弦形式。动机b（3—4）小节

4、，运用了颤音的动机，表达了“犹豫”的思想感情，似乎有一些疑问，也包含着期待。动机c（第十小节的左手旋律）安静的动机，这一动机加深了第二动机的犹豫疑问，非常类似《第五交响曲》-《命运交响曲》里“命运敲门”的主题动机。动机d（14）小节，右手的华彩。主部16小节落在D开放性和声上，以半终止为结束的手法，四个动机使得这个主部主题本身蕴含着强烈的矛盾冲突和内在张力，预示着后面会对其有所发展，也体现了贝多芬所特有的动机式的主题发展。2、连接部—（17—34）作为主部和副部间的桥梁，为副部的出现做了调性准备。可分为两个段落：第一段（17—24）这是一个转调

5、性的乐句。17小节动机a1,柱式和弦向上冲的动机是主部主题动机a的发展，23小节由f小调转入了降A大调，左手的三连音是主部命运动机c的发展，预示了副部三连音的织体，并停留在降A大调的属和弦上以引入副部。第二段落（25—34）为副部做了准备，力度变化并不大，基本上是p或pp的力度。左手采用三连音的织体代表“命运”的音型，形成一定的紧张气氛，并为副部引入了降E做持续的低音。3、副部—（35—50） 这是一个乐段结构，分为两个乐句。第一乐句（35—40），调性转入到了降A大调上，节奏类似主部主题，采用主部主题第一动机附点节奏，采用八度重叠的技法，旋律

6、优美和谐，庄重明朗，宁静安详，音乐形象显得坚定而自信，给人以对现实美好的愿望充满信心与力量的感受，表现出对光明的向往。第二乐句（41-50），为副部的转折，42小节采用意外的和声进行打破原来歌唱性的主题，与前面的抒情形成强烈的对比和戏剧性，调性上转入降a小调。42小节开始，出现了突强的力度，似乎是一种惊呼的情绪，44小节运用了b1颤音的动机，47小节开始音乐从键盘的高音区逐渐半音下行，剧烈的震荡开始。副部的结束也是开放性的。4、结束部—（51—65）这是一个乐段结构，可分为两个乐句。第一乐句(51—54），第二乐句（55—65)。调性降a小调，

7、主题材料是副部中的转折的展开，有副部主题动机的影子。此结束部是对主部主题的强烈情感的强调，将主部的第三动机做了相当大的展开。似乎这个结束部并不意味着真正的结束，而是通过力度的强烈对比，孕育着新的发展，新的事物。整个呈示部没有做反复，而是直接导入展开部，具有了一定的展开性，直接导致了音乐的进一步发展。二 、展开部 (66-135)它是矛盾冲突的主战场，是呈示部主题的冲突与发展。这一呈示部分为四个段落，即三个层次：导入，中心，再现准备。导入部（66—78），这是一个转调性的乐句，是整个展开部的续奏，第65小节结束部的结束和弦是两个降A音，相隔六个八

8、度之远，力度为pp。在展开部还用等音的转调手法即（降A= 升G)，来转入E大调，材料上看是主部材料发展而成，主题动机是主部主题a和b的发展，最后停在E