对现代中文字体设计的思考.pdf

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1、第14卷第2期广东轻工职业技术学院学报Vo1．14Vo1．22015年6月JOURNALOFGUANGD0NGINDUSTRYTECHNICALCOLLEGEJun．2015对现代中文字体设计的思考牛尧(广东轻工职业技术学院艺术设计学院，广东广州510300)摘要：通过类比西文字体的分类与发展历史，以及类比日本现代设计对于汉字设计的应用，来探讨现代中文字体设计所存在的问题，并提出现代中文字体设计的两个方向：(1)将现代字体、传统字体以及书法字体做区别对待；(2)现代字体又应细分为老式字体与几何特征的字体，并同时注意对于字体细微差别的设计。关键词：中文字体设

2、计；现代字体；传统字体；书法字体；几何特征的字体中图分类号：J292．1文献标识码：A文章编号：1672—1950(2015)02-0070-04字体设计是现代设计形式中最基础，也是最于字体设计的文章以及论文当中都有所提及，比重要的组成部分，尤其在平面设计领域，无论做如历史的原因、本身文字特点的局限的原因(中什么设计，基本都离不开寻找或者制作一种合适文字体要比英文字体所需要设计的数量多很多)，的字体，更有很多设计师是用会不会设计字体，以及现代设计受西方现代设计的影响深远等等原来作为评价设计水平的标准。因，这些是客观原因。而在主观上对于中文字体设计存不存在问

3、题?1中文字体设计的现状与原因比如同样需要使用汉字的日本，在汉字设计以及运用方面却要强于很多。所以从主观上对于汉字1．1中文字体设计的现状字体的设计存在一定程度上的问题。而这个主观中国汉字字体设计的发展一直处于一种相对原因从通过类比西文字体发展的轨迹，及从通过落后的状态。之所以说它相对落后，主要体现在类比日本汉字的设计与应用来发现一些问题。两点上：一是，中文字体的缺少。在做设计的过程中都会遇到这样的问题，即找不到合适的中文2类比西方字体的发展字体去搭配英文字体或者图形，只能要么自己做一种字体去搭配，或者选一种还算“合适的”的2．1西文字体的分类与发展中文字

4、体。而中文字体的设计又并非那么容易，西方英文字体简单将其分成三大类：衬线体、因此久而久之中国的设计师都学会了一种讨巧的无衬线体与其它字体(包括：手写体、哥特体、办法：英文字体越放越大，中文字体越放越小。装饰体等)，这里之所以将其它字体统归为一类，二是，中文字库的不足。从中英文字体数量是因为本文所讨论的问题基本与这些字体无关。对比上来看，英文字体有几万种字体，而中文字英文字体分为衬线体与无衬线体，衬线体是体也就几千种，这点从电脑的字库中也不难看出，从罗马碑文发展而来，无衬线体是工业革命之后虽然作为一个中国设计师，但是电脑当中的英文随着商业设计的发展，而从衬线

5、体慢慢演变而成字体却一定远远多于中文字体。的一种标题字体，因此一般来说无衬线体相对于1．2相对落后的原因衬线体要更加具有一些现代气息。单单衬线体之造成这个落后的原因有很多，这点在诸多关中还有很多种分类，比如古典衬线体，以及巴洛收稿日期：2015—03—27作者简介：牛尧(1983一)，男，助教，硕士。第2期牛尧：对现代中文字体设计的思考71克时期之后为了体现几何特征的衬线体(图1)，脑字库当中绝大部分都属于前者，只有近几年才而几何特征的衬线体当中又分为括弧型衬线体、有如方正博雅宋以及造字工房的字体，开始更加极细形衬线体以及粗衬线体(图2)；而无衬线注重几何

6、特征的表现(图3)，而在搭配一些英文体当中，也可分为最早的古典无衬线体、现代无以及几何图形的时候这些字体确实有它们很强的衬线体以及几何无衬线体。而这些字体因为其产优势(非正文排版)。其实在传统字体的设计上，生的年代以及细节微妙的不同，在设计以及运用如隶书、楷书、行书这些字体，也许亦可以大胆当中所呈现的气质也会略有不同J。地利用他们的结构或者笔画特点去做一些几何特征字体的尝试。下图为小林章受20世纪30年代的英国手写体启发而制作的一款字体，同样具有很AA强的几何特征(图4)几何特征的衬线体古典衬线体图1几何特征衬线体与古典衬线体对比图3几何特征中文字体与传统

7、中文字体上1工(方正细圆简体)的对比括弧型衬线极细型衬线粗衬线(老式罗马正体)Ommenf图2几何特征衬线体的三个分类lu』¨tlH{l【JKl『而现代西方设计从俄国构成主义，荷兰的modernsr~“风格派”到包豪斯再到国际主义平面设计风格，ARCHCT5E505这种理性的设计思维强调几何网格与构成的设计圈4旦右．丌．何特的丰写佐思维在现代设计当中占了极大的比重，而作为自身几何特征就极其强烈的英文字体，其发展过2．3中文字体设计的细微差别程中也同样需要在字体笔画的几何特征上做进一除此之外，目前的字体设计趋势也有方向性步研究才能更好地迎合现代设计的大方向。

8、的问题，如：方正字体设计大赛中大部分设计师2．2中文字体的分类与问