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1、1999年12月 灯 与 照 明 第23卷第6期文章编号:1008-5521(1999)06-025-04X博物馆和展览场所的照明设计(一)———博物馆和艺术馆展品照明陈大华(复旦大学电光源研究所)摘 要 文章涉及博物馆、艺术长廊等展览性场所的照明设计。博物馆的许多展品在阳光下都会受损,这一点是需要特别注意的,它的主要设计思想是关于照明用光的选择,自然光,灯光或二者混合,它与建筑物的类型、展览的内容互相制约,进一步考虑还涉及到能源的使用效率、所需投资及照明控制和使用的费用。关键词 博物馆 艺术馆 照明设计中图分类号
2、 TM923101 文献标识码 A 博物馆和展览场所照明设计的基本步骤通常,陈列品展览照明要求重点照明与顺序并不重要,但由于每一步骤的重要性不用于辅助的一般照明达到平衡,展品的照度、尽相同,所以每一步都必须周密考虑,经过综色彩与背景亦需达到平衡。展品照明还应实合平衡以便达到整体效果。现良好的色彩效果,确保不会产生视觉不舒这类照明设计的基本步骤主要涉及:光适和眩光,具体的展品照明布光要根据实际源种类的选择(自然光/灯光)、长廊照明(包展品及其布置而定。例如展品是直接放在外括应急照明)、建筑的整体效果、展览照明、展面的,还是放在展品柜内,但无论哪种情况,品保
3、护、效果照明、能源利用效率、照明维护设计的原则都是一致的。和照明经费(投资、使用)。下面这部分主要在任何条件下,我们能看见东西是因为阐述博物馆和艺术馆展品照明。对比,亦即物与环境或背景不同而被衬托出来。这一概念适用于所有我们看见的东西,11展品照明和观察条件它包括不论是纸上的字,还是展柜中艺术品。而在参观物馆时,我们不仅想看见展品,而更展品照明的目的是要使展品引人注目,重要的是欣赏它,让它唤起我们的噫想和兴使它们能充分地被人们所欣赏和研究。通常趣。因此在设计照明时务要仔细考虑如何安为了达到这个目的,照明系统应设计成让展排合适的对比。当然,与此同时还应认真考品
4、能充分展现其形状、颜色和纹理。在某些虑展品的构造、外形,尤其是其外表纹理。为情况下,展览的总体形式比单个展品要更重使展品整体突出,每一个细节都必须恰到好要,这时候就需要效果照明。处地表现,这就需要灯光从最合适的角度照X收稿日期:1999-11-03作者简介:陈大华,(1943-),男,浙江宁波人,复旦大学教授,从事电光源特别是微波硫灯的研究。©1995-2005TsinghuaTongfangOpticalDiscCo.,Ltd.Allrightsreserved. 灯 与 照 明 261999年
5、到物体上去。适当的对比和光照角度都能对重点照明造成,因此必须了解灯具的配光曲良好参观环境的形式起到重要的作用。线,现市售的各种点光源及其相匹配的灯具,可为我们提供各种不同形状和尺寸的。从极2 视觉适应和对比度细光束到极宽光束,光束的边界也可以是明显跃变的或柔和渐变的。人眼会自动调节进光量以适应现场的角度水平,而现场的亮度也会影响人的亮度适3 照明的显色性和显色指数应水平。一般而言,视觉适应水平与现场平均照亮度有关。博物馆中各处的亮度会不同如同用不同的照度来达到所需的特定对程度地偏离其亮度平均值,这就使参观者的比度一样,显色性也可进行类似的处理。当眼睛难以适应
6、各处亮度过大的变化,往往亮物体和背景采用不同色彩的光束照明时,对度过强的地方便成为眩光源,使人不能看清比效果会更加显著,这里谈到的所谓不同显展品。色性,是指在它们的相关色温相异。至于采人眼对照明情况的变化有个适应的过用这方法时必须十分谨慎,以避免展品在光程,这个过程的时间长短依赖于照明变化的照下的色彩畸变。显色性的不同能加强展出强度,以及变化的方向是从高亮度处到弱亮效果,我们希望显色性的差异既非很小,又非度处,还是相反地变化。一般讲,人眼从高亮过大,以至于不会分散人对展品的注意力,设度处到低亮度处需适应的时间较长,反之则计者还应注意到,若光源色调越暖,人眼分
7、辨较短。例如,当一个人从明亮的街道走进黑色温差的能力越弱。虽然对此没有精确的定暗的电影院时,就需要一段较长时间,眼睛才量数据,但实验上已证实了这一效应。能适应亮度的变化,而反过来从黑暗的电影不同光源照射到物体上,显示出其与日院里走到明亮的街道,则人眼就能较快地适光照射下不同的色效果,它可用光源的显色应。指数来评价,其数值通常用CIE色彩响应表当对光特别敏感的展品展出时,常采用来测量。实际上光源显色性并不影响色彩还低照度照明,这就让参观者必需要有较长时原性质,两种光源可能看上去显色性相似,但间才能适应。一般在确定进入展厅的过廊照色谱分布并不相同,因此显色性也完
8、全不同。明方案时,应避免日光照明,灯光照明也要加光源
