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1、第5卷第1期黄河科技大学学报2003年3月..ar.Vol5NolJOURNALOFHUANGHES尽TUNIVERSITYM2003“”论设计美学中的三美李砚祖(,北京清华大学美术学院100020)摘要:设计美学涉及功能之美、科学之美与技术之美。功能不仅是实用功能,亦包括人们精神上的愉悦,,,和享受因此功能美的因素一方面与材料本身特性的发挥联系着另一方面标志着感性;,;形式本身符合美的形式规律科学与艺术是密切相联系的科学家亦在探求美技术美界于自然美与艺术美之间,它通过工艺材料、形式和功能三方面表现出来。:;;;关键词设计美学功能之美科学之美技术之美:::一一一中图分类号JSOI文献t,之
2、识码A文章编号10085424(2003)01005909,,人类从最早的造物开始就存有一种对18世纪开始的工业革命使人类的社会,生产进入了一。,形式和对形式美的认识和追求诚如马克思个新阶段大机器的生产方式:“。”仁1〕P9,所说人也按照美的规律来建造(7)不仅极大地增加了产品产量改变了产品的,,,随着条件的改善和各种可能性的增加人在质量和形态改变了人类传统的造物方式艺,术生产方式实际上也。造物设计中越来越多地考虑美的形式因素逐渐改变了以机械设,、、和精神因素以满足实用功能需要之上的精备为手段的艺术生产如摄影录影电子音乐,,神层面的需求从而提升生活质量和文化品乃至当代的数字化图像艺术等都具
3、有现代,,位。工具和科技的色彩和特征因而在形态上艺,术图像的形式不、,在手工业时代设计是在手工业方式和仅符号化抽象化了更趋于,,多、。,条件下进行的因此手工业时代的设计之美元化综合化这一切最终改变的是人的,、生活方式、审美方式,具有明显的手工艺术的特征如青铜器金银乃至视听接受方式从而器、彩瓷、锦绣等表现出的错彩镂金、雕饰满产生了一种与大机器工业和高科技性能相适,、、目之美;宋瓷明式家具应的感受能力和审美标准产生了工业社会民居所表现出的清淡雅致、纯朴自然之美;因手工制作的关系,特有的新美学:设计美学。其设计可以既雕既琢、织绣印染,诸技并施,艺术设计美学是从审美的角度认识设,“”。、口。诸艺并
4、呈可称之为工艺之美计理解设计的一个窗设计美学的研究对:2收稿日期002一08一08:,,,,。作者简介李砚祖(1954一)男江苏秦兴市人清华大学美术学院教授博士生导师。,种功利的目的而被使用艺术品在其纯粹形象包括艺术设计的所有领域从产品到设计,、、过程设计方法;从物的使用消费到多种价态上与功利性无关而技术产品从设计时起,值尤其是审美价值的获得;从设计计划、构想就具备了有用这一目的和规定性也正是这,、到设计的技术、制造;从物的实用功能到设计一规定性才伴随着功能美的效果如飞机汽,。的文化品位、艺术形式、风格;从造物的形式车等产品完善的功能带来了技术美感,到造物的思想与理想;从设计之物的存在到产
5、品的功能之美以物质材料经工艺技,设计艺术风格史、设计美术史的研究,涉及诸术加工而获得的功能结构的价值为前提以。多方面。本文从功能美、科学美、技术美三方与之相适应的感性形式的统合而确立功能,面加以论述。美的因素一方面与材料本身特性的发挥联系;着另一方面标志着感性形式本身符合美一、功能之美的形式规律。法国学者查理斯·拉罗认为技,,术产品美的结构犹如音乐多声部组成的整体一般而言人们设计和生产产品有两个“”,,起码的要求或者说其产品必须具备两种基本和谐的超结构在音乐中多数的声部是以:;“”,特征一是产品本身的功能二是作为产品存音对音的关系同时发出音响各声在它自,在的形态。功能即其使用的价值,是产品
6、之所身固有的旋律结构上并且也在同其他诸声,,”“以作为有用物而存在的最根本的属性没有的关系上在整体的和谐的超结构上受到,。,功效的产品是废品有用性即功能是第一位人们的欣赏产品的美也是这样构成工业产的。实用价值伏根于人的生命价值,其它价值品的多种不同质的结构各自有其价值,但其是在其基础上生发出来的。由于实用价值即整体因这些因素相互一致而呈现出超结构的,,。物的功能价值能满足人生命生存的需要合和谐时这里就存在着美拉罗把工业产品的,,:乎人的目的性因而使人感觉到满足和愉悦美分为五个范畴(所谓声部)一是功能的结,。,,进而体验到一种美即功效之美在产品设计构功能的结构自身是美之外的东西只有当,,,与
7、生产中功效与;美是联系在一起的是产品它与其它结构统合时才显出美的意义二是。,;设计的一种本质性存在材料的结构三是有机的结构拉罗认为机械,技术性产品和艺术品都具有一定的功或产品也同有生命的东西一样包含着各种,,,。,能技术性产品是适应实际生活需要的产品器官有主要的有附属的从美的观点看本,,对它自身来说是服务于外在目的的它的价质的器官优于附属的器管其重要性的显著,,,值意义依存于既定目的本身因此;四是形式的结构合目的的程度决
