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1、音乐歌唱教学论文歌唱论文：浅谈丹III气在歌唱中的运用摘耍:丹皿气是歌唱的物质基础和“源”动力。优美的歌声离不开气息的支持，只有合理、巧妙地运用丹［□气，才能使歌声更具感染力。本文论述了丹［II气在歌唱中的重要作用以及如何运用丹皿气进行歌唱。关键词:丹EQ支持力对抗控制呼吸是歌唱的物质基础，没有呼吸，歌唱就无法进行。丹□□气则是歌唱的“源”动力,没有丹皿气的支持，发出的声音将是可怜的、毫无生气的声音。在一千多年前，艺人段安节就在其所著的《乐府杂录》中写道:“善歌者必先调其气，紙氟自脐间出，至喉乃噫其词而分抗
2、坠之音,即得其术，即可致遏云响谷之妙也。”所谓“氤氤”,指亢气，气盛之貌,而“脐间”讲的是气息的支点。日本的声乐教育家薄-•彬说:“只耍能够自山自在地、均匀的完成控制和掌握丹山腹式呼吸法,那就无论是在高音、或是中音还是低音都能自山自在的歌唱。”丹tn究竟在哪里呢？气功大师们认为:丹tn的部位有三个，一个在头顶百百会穴，成为上丹［□；一个在心窝部，称为中丹皿；一个在脐下三指，称为下丹皿。我国当代声乐教育家、女高音歌唱家周小燕教授说:“实用于歌唱的呼吸需要分为四个丹in即在小腹处的下丹hi；在肚脐上而的中丹HI
3、;在胸部的上丹III,在后腰尾椎处的后丹III。”她认为，气要吸到腹部,与下丹III联系上，但要保持在中丹III。我认为，通常歌唱时所说的丹山应该在脐下三横指的小腹处。当然，呼吸时吸入的气休都在肺里而，将气吸到小腹只是一种意念。那么，为什么气根本吸不到腹部，在歌唱时却要反复强调气沉丹［□呢？在歌唱的时候，虽然气吸不到腹部，但腹部肌肉的运动町以决定呼吸的深浅°当然，歌唱时腹肌的这种运动不能独立完成控制气息的任务。它是歌唱者根据演唱的需要，在意念的支配下，山腹部及周用的肌肉群协和作用來完成的。也就是说，在歌唱时
4、，小腹和腰部客观的存在-种支持力,这种支持力直接影响着呼吸，乂间接影响着发声、咬字、共鸣等其他歌唱要索，从而在很人程度丄决定了歌声的优劣。这就是声乐教师经常在课堂上强调气沉丹DQ的原因。在生活中安静或说话的时候，气息需耍量较少，这时的呼吸运动主耍是以改变胸廓的周围径的大小为主的。也就是说,是一种横向扩张的呼吸运动，而歌唱时，需耍的气息鼠增大，仅靠这种呼吸方式不能满足歌唱的需要。这时需要同时改变胸腔的上下径來增加吸气杲，而口歌唱时以这种呼吸方式为主。这种胸腔上下径的改变主要依靠横胳膊的运动完成，横膈膜下降时胸
5、腔扩大，横膈膜上升时胸腔缩小。但是横膈膜没有神经，它本身是无法随心所欲地活动的,这样横膈膜上下的运动就要通过腹部及周I韦I肌肉群进行控制。腰腹及两肋向四周扩展的时候，横膈膜收缩下降,胸腔上下扩大，肺部充满了气体,这就是吸气的过程;肌肉收缩时，横膈膜上升，肺部气体被排除，这是呼气的过程。歌唱时，肺部呼出的气体吹动声带，使声带振动发声，因为歌唱时发出的声音有高低强弱的不同,乐句上有长短的区别，歌曲的情绪上有激情柔美的变化,这样就需要用不同的气息來适应它，因此气息的控制显得尤为重要。《乐府杂录中说》：“气粗音则浮
6、，气弱音则薄，气浊音则滞，气散音则竭”。这几句话不仅体现出气息在歌唱中的重要性，同时也足以体现气息控制的难度。而这种控制主要的部位就在腹部丹ED,因此在歌唱时,腹部丹IB起着重要的作用。要想唱好歌,吸气很重要。只有吸得好才能呼的好、唱的好。“气沉丹山”的时候横膈膜是下降的,在外观上看身体的腹部和腰肋是开放的、膨胀的。实际上这是一种自然的、协调的运动,整个人处于-•种既兴奋又放松的状态。有的歌者只看到了表面的现象，吸气时，用力地向外撑腰部和腹部，这样就会使身体假硬,腰肋和横膈膜也失去应有的弹•性，反而造成气息
7、不流动，这样的呼吸是无法唱好歌的。气沉丹皿是歌唱的前提，而巧妙地运用丹山气则是唱好歌的关键。“气沉丹皿”的真止含义不仅仅是指吸气要深，而应该把丹ED气的支持贯穿于歌唱的始终。歌唱的过程就是气息呼出的过程。歌唱呼气吋腹部要向内收缩，并以此推动气息向丄向外呼出，使声带振动发声。为了保持气息，横膈膜在发声时还要继续保持收缩下降的状态，这样,向上与向下的力量就会形成一种对抗。而这种对抗的点就是小腹的丹山。这两种力量缺一不口J却又不可能绝对平衡，如果平衡了，气就僵了。向上呼出的力量应略高于向下吸的保持力量。明代魏良辅
8、所著《曲律》屮说:“则具最难，声色岂能兼备?但得响喉响润，发自丹tn者，白能耐久”。意思是说选择个天赋及素质好的歌手很难,但用丹皿气歌唱，可以使嗓音条件不好的人提高声音质量，使“沙喉响润”。丹田气的确可以使“沙喉响润”，但运用起来并不简单。一些初学者为了寻找气息支持的感觉，往往憋看一股劲儿去唱，使气息像一根木棍子顶在身体里，这就使气息失去了流动性，这样用气是不会发出圆润的声音的。在歌唱时，要想象气息是从丹田涌出，
