唐宋代言体诗词特征浅析.doc

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1、唐宋代言体诗词特征浅析摘要：代言体是我国文学创作历史中颇具个性与特色的文学体式与类别，特别是在唐宋词屮，这种现象更加的突出和鲜明。就唐宋代言体诗词的特征做一浅析。关键词：唐宋诗词；代言体诗词；笔调中国是诗歌的国度，诗歌文化灿烂辉煌。诗歌的题材、风格、样式极其丰富多彩，诗作汗牛充栋。在浩渺的诗海中却流淌着一种特殊的文学现象代言现象。而这一现象一直被一种固执的观念所遮蔽。如清初诗论家吴乔曾说：“自六经子史以至诗余，皆是白说己意，未有代他人说话者。唯元人就古事做杂剧，始代他人说话。”在袁枚的《小仓山房尺牍》中也有类似的见解：“从古文章皆自言所

2、得，未有为优孟衣冠、代人作语者。唯时文与戏曲则皆以描摹口吻为工。”诸如此等等，大家都忽略了诗词屮的这一特殊现象，即代言现象。代言体在中国诗歌里一直是一个醒目的存在，但又多不被人所提起，其原因就在于他曾是文人逞才弄墨，或代人执笔或仗义执言，借笔做刀剑，对敌人进行讨伐。但更多是男性文人对情人尽诉胸臆，或轻语柔言，表现出多种风情，而在儒家文化影响下的文人士大夫又是常常对此加以鄱视的。即便如此，在屮国文化极其开放、发达与自由的唐宋时期，文人代言现象却是一种比较普遍的存在，尤其是在唐宋词里，这种现象更加地突出和鲜明，并产生一定的社会和文学作用。代

3、言体作为一种特殊的文学体式与类别有着自身的特征：一、从诗歌的标题上看，代言体很多L经在标题上标明“代”字例如，李白的《代美人酬白镜二首》，李商隐的《代赠二首》等，这些让人一看就知道是代言体。但也有许多代言体虽然没有标明，读者看也会明白这是代言体，如，孟郊的《怨诗》和沈如筠的《闺怨》等。二、从创作动机和角色选择上看，代言体可分为两种类型第一种类型是受入托请或为事实而做，如陆机兄弟、鲍令辉兄妹的作品，像这样的作品创作动机和角色选择都是不自主的。骆宾王有《代女道士王灵妃赠李融》和《代郭氏赠卢照邻》二诗，从内容看都是作者在蜀中代他们向情人叙述相

4、思怨慕之情，卢照邻和李融都是骆宾王的朋友，诗歌想必受二女托请，即使是骆宾王仗义执言也是有为而做，创作动机和角色已定了。像苏东坡的《席上代赠人》也应该是这种情况。第二类是那些仿古、效古和乐府题，这样的作品很多，例如陆机、江淹等人的拟古是当时之风气所在，是艺术高峰时出现的一种特有的现象。到李白时人作乐府诗题，似乎带有一些与古人争胜之心，就像是临帖练字，不免有练笔之意。三、从诗词人称上看，代言体多是第一人称诗词中的抒情主人公都用“奴”“妾”等来称呼自己，但诗词中的人称未必都以第一人称出现，也有第二人称的，像“君”“郎”等称呼，如,李白的《春思

5、》燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归闩，是妾断肠时。春风不相识，何事如罗帏/但无论是第一人称还是第二人称，都是作者站在抒情主人公的立场、角度，以抒情主人公的身份、心境、口吻、语气来言情叙事的。四、从诗词内容和形式上看，代言体多采用“叙述”“言说”“诉说”等表达方式，或者是第一人称直接心灵自白，直接写诗词抒情主人公所见、所闻、所想和所感如，李益的《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿崔激《长歌行》“君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”可见这都是作品中的主人公在诉说、言谈、询问，更是写其所见、所想、所感。显然

6、这种写法，尤其是那种如泣如诉或委婉悲苦陈述的笔调使作甜产生了特有的打动人心的艺术震撼力，这也正是代言体魅力之所在。五、应该强调指岀的是，“代”人“言”是代言体最鲜明的特征这里的“代”人“言”又包括两个方面：一是作者代作品中的抒情主人公，二是抒情主人公代作者言。第一方面就是传统所指的“男子而做闺音”现象，不必细说。第二方血，我觉得却是代言体实质性Z所在。其实,诗词中的抒情主人公通过自己的口也含蓄委婉地传达着作者真实的思想感情，有意无意地在为作者代言，这才是代言体的深层意义所在。在这里我把他称为“双面佳人”。一方面，作者和抒情主人公有着你中

7、有我、我中有你的复杂状况；另一方，作者与主人公又完全不同，作者就是作者，他是隐蔽在后面的导演，而演员的思想情感是通过演员来表演实现的，他既按照导演的意图表演，乂要保持自己的表演风格和即兴状态，可谓是前台与幕后的双面佳人。参考文献：[1]刘晓芳•传播视野中的唐宋元代言体诗歌[J]•重庆职业技术学院学报，2008(2).[2]李军•“代言体”辨识[J]•安顺师范高等专科学校学报，2000(1).[3]王玫•宫体诗现象的女性主义诠释[J]•学术月刊,1999(5).(作者单位廿肃省陇南市武都第二中学)