乔安娟戏曲角色4.ppt

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1、中国古代戏曲史乔安娟戏曲行当生行旦行净行末行丑行生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）为其特点。小生：指生行中的年轻人形象武生：指生行中身具武艺的男性形象旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲等。花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣

2、等。武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功.彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑。如《凤还巢》中的程雪艳等。刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等净丑勾画脸谱戏曲人物角色分为四大行当净丑正净副净武净文丑武丑（俗称花脸）（俗称小花脸或三花脸）（大花脸）（二花脸）（武二花）铜锤花脸或称黑头花脸架子花脸二花脸重把子工架重跌扑摔打也称扑打花脸净行：指那些面部勾画脸谱

3、的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。正净：也称“大面”、“铜锤”或“黑头”，所表现的人物多为举止稳重者，以唱功见长，如《铡美案》中的包拯等。副净：也称“二面”或“架子花”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长。毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸”。有文丑、武丑、女丑之分。文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块武

4、丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称“开口跳”，表演上以跌扑翻打为其特色，亦重念白表演。丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人万紫千红的中国地方戏曲我国地方戏曲丰富多彩，算得上是世界上剧种最多的国家。据统计，全国地方戏曲剧种达360个以上，它们分别属于“东柳西梆，南昆北弋”与皮黄调五大声腔系统。*柳子腔：以山歌、民谣、小曲为主要唱腔。包括山东曲阜一带的柳子戏、湖南湖北的花鼓戏、江西采茶戏、安徽黄梅戏、云南花灯戏等。*梆子戏：声调悲壮高昂，其名称与乐器中有两根表达节奏的枣木梆有关。明代诞生于陕西，包括秦腔、晋剧、豫剧，上党、蒲州、莱芜等各种梆子。*

5、昆山腔：其历史可上溯到元代，是声调最抒情、最优美的声腔。有许多带有地方色彩的分支，如：川昆、湘昆、苏昆、徽昆等。*弋阳腔：保存了古老的南戏部分传统，多用打击乐器，采用前后台一唱众和的帮腔形式，风格较粗犷、朴实。以高腔为主的赣剧、川剧、湘剧，都是其亲族。*皮黄调：以西皮、二黄为主要唱腔。属于板腔体，剧中的唱曲，由西皮、二黄为主的导板、元板、慢板、快板、散板等一套曲调组成，大多是七字句与十字句，如汉剧、京剧、粤剧等。闻名中外的“国剧”——京剧*产生于兼容并包之中一百五十年前，北京最受欢迎的是以二黄为主的徽班，它和后入京、艺术风格相近的汉剧相结合，形成了皮

6、黄合奏的新局面。又根据观众的要求，使唱白语言“北京化”，创造出南北观众都能接受的戏剧语言——韵白。从昆剧、秦腔等地方剧中汲取部分身段动作、表演艺术的长处，终于产生了这种雅俗共赏的新剧种。*细致的角色分行生——老生、小生、武生、净生……旦——青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、贴旦、老旦……净——铜锤、架子花、武生、摔打丑……丑——袍带丑、武丑、方巾丑、茶衣丑……*“万人空巷看梅郎”——梅兰芳与四大名旦梅兰芳：戏路广阔，青衣之外，还擅长刀马旦、昆曲。形成自己独特的艺术风格，开创了影响深广的“梅派”。代表作《贵妃醉酒》、《天女散花》

7、、《穆桂英挂帅》等。四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云