动作设计对动画角色性格塑造影响

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1、动作设计对动画角色性格塑造影响　　摘要：动画中动作的设计，是以剧本中的文字形象为基础，创造出真实的、生动的、鲜活的、鲜明性格的卡通角色形象。动画师在熟练掌握了基本运动规律之后，应该具有演员般的表演能力，在设计动作的时候必须发掘、寻找角色行动的独特方式和个性化的手段才能塑造出与众不同、性格鲜明、真实生动的角色形象来。动作设计是动画艺术的载体，是塑造和表现角色性格的最重要的手段之一。关键词：动画；动作；表演；性格；节奏7动作设计对动画角色性格塑造影响　　摘要：动画中动作的设计，是以剧本中的文字形象为基础，创造出真

2、实的、生动的、鲜活的、鲜明性格的卡通角色形象。动画师在熟练掌握了基本运动规律之后，应该具有演员般的表演能力，在设计动作的时候必须发掘、寻找角色行动的独特方式和个性化的手段才能塑造出与众不同、性格鲜明、真实生动的角色形象来。动作设计是动画艺术的载体，是塑造和表现角色性格的最重要的手段之一。关键词：动画；动作；表演；性格；节奏7动画是一门模拟现实运动的艺术，运动规律是它的艺术形式体现。它是利用人的视觉残留原理和人的心理调和功能，把一种虚拟的、幻觉的运动变成真实的影像运动的过程。动画的运动不仅是客观实体的真实运动，

3、更是人为创作出来的。运动规律的艺术价值是各种技巧与艺术的表现。运用技巧是为了更好的完成艺术的表现，而艺术表现也是通过技巧来完成的。动画的魅力在于虚拟角色的表演，银幕上鲜活的卡通形象都是由幕后的动画师所创造。动画中的动作设计的好坏就像电影里的演员演技的高低。夸张幽默是动画角色动作设计的主要特征，表演是动画动作设计者所必须的特质之一。表演艺术是对生活的浓缩和升华，可以是生活的原本状态，也可以超越这个原本的状态。动画中的表演不但也禀承了这样的典型与升华，而且还有一大特性就是其超越现实的夸张与想象，提供幻觉享受和幻觉

4、化存在，实现现实中不可能实现的东西，成为了动画的魅力所在。而这一切的表演，皆出于动画师对生活的体验转化成完美的动态的设计。7影视作品最早的存在艺术形式是无声电影，想必看过卓别林电影的观众朋友无一不被其夸张的肢体语言逗笑。在早期的无声电影中，能够让观众看懂并理解剧情的办法只有演员的肢体语言了，也就是我们说的动作，他完全是靠演员的演出技巧来贯穿的，这对于动作的要求是很高的，台上角色的性格，内心世界都要靠其肢体语言和表情来传达。现如今的动画师要做的工作就是来设计动作以便传递出角色的性格。他们所做的工作就像哑剧演员一

5、样。动画是一种表现运动的艺术，不同的物体运动都有各自不同的运动规律、特征和节奏。无论什么动作，总是按照一定的线路，以特定的速度，从空间中的某点运动到另一个点。这是物体运动的基本规律，由此构成了动画运动形式法则的三大要素：时间、空间和速度。这种运动是造就动画作品中角色性格倾向的根本原因，因为有了动作，角色才能真正的“动”起来，才有了鲜活的生命表现力。或许有人会认为，动画就是运动的画面，组成连串的故事情节。其实不然，动画之所以称之为动画，并不在仅仅在于其画面是运动的，而恰恰是因为画面中角色的运动。其实，不同种类的

6、运动都具有内在的规律，同时也会传递出不同的性格倾向。角色作为动画的承载体，必然也与“运动”密切相关。因此，“动”的原理、“动”的规律、“动”的技巧、“动”的夸张等，就构成了动画语言的重点和核心。一　符合运动规律7动画“表演”是“画”出来的，先天是没有重量感的。而在现实生活中，任何物体的运动给人的感觉都带有重量感，所以“为了避免动画游移不定，我们需要加入重量”。对此，动画大师比尔·迪特拉感触尤深：“人物的形式要有重量感，而且要尽最大可能来使用这个重量感，以传达某种知觉。”拥有丰富创作经验的威廉姆斯更是一语中的：

7、　“动画的关键所在：重量感。”因此，动画“表演”首先需要解决的就是赋予动画形象以重量感。在动画“表演”中，“每一个物体都有它的重量，只有在力加于它时才开始运动。”“物体重量愈大，移动它需要的力也愈大。”那么，在动画“表演”中该如何去体现重量感呢？“在银幕上表现出物体的重量感，完全取决于动画的间隔距离，而不在动画稿本身。”简言之，动画“表演”应当在运动中去表现重量感。在重量感这个大前提之下，动画“表演”还得寻找重量感在不同情景下的具体运动方式。众所周知，在现实生活中，物体形状、大小、密度等方面的不同，会造成其运

8、动感的各异，从而导致运动方式的千姿百态。比如同样是行走，大象、猴子、老鼠的形态显然是差异很大的。此外，即便是同样一个“表演”主体，其在不同情境下运动形态也会存在区别，比如大象在用力与不用力时，吃饱与饥饿时，高兴与狂怒时，同样一个动作（比如行走）其运动轨迹也会在幅度、力度上明显不一样。动画“表演”要做的就是在遵循运动规律的前提下，寻找运动规律在不同情境下的合理体现方式。二　动作与节奏谈论到动画的动作因