论电影《唐山大地震》局部到整体美术设计

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1、论电影《唐山大地震》局部到整体美术设计　　[摘要]电影是一门现代艺术，它综合了视觉和听觉两方面的感官，作为一门艺术它能将人类的情感变化以及生活形态真实地展现出来。电影从无声发展到有声再到现在的立体电影，它经历了一个漫长的发展过程，随着观众审美情趣的升高，单纯的画面已经无法满足观众的需要，于是便有了色彩设计和音乐感知等新名词。本文以电影《唐山大地震》为例进行分析，从美术设计的角度剖析电影的局部设计和整体设计，并重点分析了电影中的造型设计和特技设计，让观众从视觉特性的层面了解《唐山大地震》的震撼效果，加深观众对影片的理解。[关键词]电影《唐山大地震》；美术设计；局部；整体8电影作为信息文化传播的

2、载体，它以画面和影像的形式将物质直观地呈现在观众面前，它的传教性质是其他载体所不能比拟的，与思想和文字相比电影对视觉特性更为重视。相对电影美术师而言，他们不仅要保证创作的作品满足剧本要求，同时在此基础上进行创新，电影《唐山大地震》中的造型设计就是一个判断对错的过程，导演根据自身对艺术的理解和经验对造型设计的对错进行判断，为此美术师也需具备丰富的创作经验。如地震来临时楼房倒塌，程度与地震的等级是相对应的，因此这个程度需要判断，根据这个判断去设计楼的倒塌造型，因为真实的楼在倒塌时基本不存在造型。美术师在电影《唐山大地震》的造型设计中花费了许多功夫对情景进行了再现和还原，无论是再现还是还原它们都是

3、一个情景复制的过程。针对没有经历过唐山大地震的人来说，地震的情景都只是存在记忆中，情景的还原和再现必须建立在某些依据上，而造型设计就是这些情景再现的依据。电影美术除了具有较高的艺术性外，还具有设计性和观赏性，电影美术设计可以提升电影的艺术性，因而一部具有观赏性和艺术性的电影必定离不开电影美术设计。电影美术设计是建立在电影剧本的基础上因而它更具针对性，视觉艺术则主要是针对电影造型，美术设计师在进行创作前通常都会有一个大致的方向，巧妙利用空间对造型进行设计，以达到电影剧情发展的最佳效果。在电影美术中绘画和文学都是必不可少的因素，通过调整绘画风格或文学倾向来改变视觉以达到电影造型的效果，在人物场景

4、设计中，首先要满足电影背景及时代要求，以人物的性格为基础对人物形象进行设计，场景与气氛的设计则需满足电影情节的发展。其次电影主题是美术设计师进行创作的起点，美术作品必须围绕电影内涵进行创作，场景受剧情的影响而造型则受情感的影响，所以剧情和情感都是设计师需要考虑的因素，好的美术设计可以增强人物情感和艺术感染力。一、电影《唐山大地震》8电影《唐山大地震》是由张翎的小说《余震》改编而来，该影片由著名导演冯小刚执导，影片以发生在1976年的唐山地震为背景，讲述了一位母亲在地震中只能选择救一个孩子的故事。一场地震将龙凤双胞胎方登、方达同时压在了一块水泥板下，无论从哪边开启都会伤及到另一个孩子，在余震不

5、断中母亲选择了救弟弟方达，母亲的宣判犹如死神之音，神志清醒的两个孩子清晰听到了母亲的宣判，这场地震让母亲在方登的世界中成了最残忍的人。在母亲的独自抚养下方达长大成人，32年后一次意外的重逢让方达见到了他的姐姐方登，心中的裂痕能否被温暖的亲情修补，姐姐的出现再一次勾起了人们对过去灾难的惨痛回忆。所有的道具和背景都还原到了20世纪七八十年代的模样，导演在这方面的构造功力受到了各大主演的高度赞扬，他们表示场景与道具的设计都给人一种很强的年代感让人身临其境，无需体验和酝酿，面对场景就能入戏。《唐山大地震》的上映IMAX影院达到了25～30家范围遍布亚洲，它是我国第一部使用IMAX技术的商业电影。IM

6、AX技术的运用让影片的特效设计有了很大的改观，同时也为观众创造了震撼的视听效果。二、电影《唐山大地震》局部到整体的造型设计8电影整体造型的设计既反映了电影美术设计师在创作过程中的形象思维和电影思维，同时也体现了美术设计的创作过程是从整体到局部，再从局部到整体的这样一个双向过程。影片《唐山大地震》以1976年的地震为起点2008年的地震为终点，中间间隔了整整32年，时代在人的性格和情感中都产生了一定的影响，因而不同时代的人都会留下时代的烙印，在这场戏的场景设计中需要重点考虑时代因素，场景的变化需要将时代的变迁演绎出来。因而场景的设计要具备时代的特点，如1976年至大学这段时间基本上都是以学校为

7、背景，在整体造型上我们应该考虑整个场景应具备时代性，而在局部造型上我们需考虑大学校园的图书馆在什么年代应该是什么样，那个年代的女孩子有什么爱好，她们本身应具备什么特征，从这些细节就能体现出一部影片的真实性。如2008年的汶川地震学校已经设置了很多戏剧广告栏，宿舍的号码牌是什么材质什么字体，这都是考察一个时代的内容，也许它只有几秒钟的场景做起来相对繁琐，但通过它我们可以体现出时代的过渡。不能因为哪个场景好就增加