梁佩兰古体诗看我用韵情况论文

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1、梁佩兰古体诗看我用韵情况论文摘要：本文对梁佩兰古体诗的用韵情况进行了穷尽性量化统计，并与《广韵》韵部进行了比较，初步揭示了梁佩兰古体诗用韵的一些特点。梁佩兰的古体诗用韵反映了当时的实际语音（偶有方音反映），用韵为19部：阴声7部（支微、鱼模、萧豪、歌戈、麻、尤侯、灰咍）；阳声7部（东锺、阳唐、寒仙、真文、庚青、侵寻、盐添）；入声5部（屋烛、铎觉、薛月、职德、缉）。其古体诗中，阴声韵的支微韵字可与灰咍韵字相押、鱼模韵字可与尤侯韵字相押，阳声韵的东锺、真文韵字可与庚青韵相押，入声韵的屋烛韵字可与铎觉韵字相押。对梁佩兰古体诗进行研究，不仅对研究广东话（粤语）的语音演变具有一定的意义，对汉语通

2、语语音的研究也是不可或缺的。梁佩兰（1629年-1705年），字芝五，号药亭，晚号郁州。广东南海人。清初诗人，著有《六莹堂集》。祖籍广东南海县神安司大通堡海心沙乡西浦村（现原广州市芳村区海龙街海北西浦村）。清初诗人，其诗歌意境开阔，功力雄健俊逸，与屈大均、陈恭尹合称为“岭南三大家”。三大家中，前两者的诗以气节自负，山川清高悠远之气，一一从胸襟中自然流出。而梁佩兰的诗文，则以酬赠咏物见长，往往情寓于物，物中见情，浑然物我，情景俱出，读来韵味无穷。梁佩兰的一生，摆脱不了“矛盾”两个字。仕途上，他功名心很强，一生都在为仕途的晋升而不懈奋斗，即使到了已经感到“垂垂老矣”的晚年，仍然渴望有所建树

3、；不过等他真正迎来了名利双收的一天，却发现这个圈子与自己想象的相差太远，于是又愤然离开了自己苦心追求几十年的目标。学术上亦是如此，他既同情人民，想揭露社会的阴暗面，又对一些重大的社会矛盾避重就轻，不敢涉及其中，害怕殃及自己。本文从《清代诗文集汇编》（《六莹堂集》上、下）中选梁佩兰古体诗228首（五言古诗98首，七言古诗130首）。经过归纳整理，将梁佩兰的古体诗所用到的韵脚字系联归纳为19个韵部。二、梁佩兰古体诗韵部归纳及分析（一）韵部归纳根据梁佩兰古体诗用韵中数韵合用的情况，可以将《广韵》的206韵系联为以下19个韵部：1、阴声韵（7部）（1）支微，包括《广韵》的支、之、微、脂、齐、祭

4、六部。平声：支独用2次，之独用1次，支、脂合用6次，支、脂、之合用3次，支、脂、微合用2次；上、去声：止独用4次，纸独用1次，荠独用1次，荠独用2次，尾独用1次，未独用1次，祭、霁合用3次，至、旨合用1次，止、旨合用8次，纸、之合用1次，泰、队合用2次，止、纸、旨合用4次，止、志、支合用1次，纸、旨、至合用3次，寘、至、志合用7次，纸、旨、止、至合用1次，纸、旨、止、志合用1次，止、旨、荠、尾合用1次。鱼模，包括《广韵》的鱼、虞、模三部；萧豪，包括《广韵》的萧、宵、肴、豪四部；歌戈，包括《广韵》的歌、戈两部；麻，包括《广韵》的麻部；尤侯，包括《广韵》的尤、侯、幽三部；灰咍部，包括《广韵

5、》的灰、咍、皆、泰、夬、废六部。2、阳声韵（7部）东锺，包括《广韵》的东、锺、冬三部；阳唐，包括《广韵》的阳、唐两部；寒仙，包括《广韵》的寒、桓、删、山、仙、先、元七部；真文，抱括《广韵》的真、臻、谆、文、欣、魂、痕七部；庚青，包括《广韵》的青、清、庚、耕、蒸、登六部；侵寻，包括《广韵》的侵部；盐添，包括《广韵》的盐、添两部。3、入声韵（5部）（1）屋烛屋独用2次，烛独用1次，屋、烛合用6次；（2）铎觉铎独用4次，觉独用1次，铎、药合用1次；（3）薛月薛独用1次，屑独用1次，薛、月合用5次，薛、月、屑合用1次；（4）职德职独用1次，昔、锡合用1次，麦、陌合用1次；（5）缉缉独用1次；（

6、二）讨论古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。1.东锺、真文与庚青通押。现代汉语的ong有三个来源，一是东锺韵，二是庚清韵，三是蒸登韵。①在现代汉语中的ong真正形成之前，经过了一个三者混用的过渡阶段，东锺与庚青通押的事实说明明末就处于这个过渡阶段，说明梁佩兰古体诗用韵的依据是实际语音。如：《赠魏青城》（五古）“太阳升薇垣，高映扶桑东（东）”与“男儿在天地，独此千古名（清）。百年欲何为，只以劳其生（庚）”。《养马行》（七古）“北城马厩先鬼坟，马厩养马王官军（文）。城南马厩近大海，马

7、爱饮水海水清（清）。西关马厩在城下，城下放马马散行（庚）。城下空地多草生，马头食草马尾横（庚）。”2.支微和灰咍通押。如：《送查韬荒归秀州》（七古）“鸳鸯湖上花满湖，终日垆头倚花醉（至）。谁知君自驱车来，凌风直上越王台（台）。”3.鱼模和尤侯通押。尤侯的部分字在唐代就已转入鱼模部。梁佩兰的诗中也有体现，如：《观海篇》（五古）“蛮花散金汁，番树垂斗缕（麌）。贡献指犀象，交易用银豆（候）。”4.屋烛和铎觉通押。屋烛部和铎觉部在广韵音系中收[-k]尾