戏曲未来发展与市场开拓.pdf

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1、孙大乐教师。戏曲未来发展与市场开拓戏曲是中国传统的戏剧形式，它包含总结经验才能更好的判断未来的发展方向，文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及人物戏曲未来的发展也是如此。回顾戏曲的发扮演等各种因素，是一种综合艺术。王国展史我们可以看到：每一个时代，都有与维在《戏曲考原》一文中指出：戏曲就是其相互适应、相得益彰的艺术种类。时代“以歌舞演故事”，从而揭示了中国戏曲以在发展，社会在变化，艺术种类必将与时载歌载舞的形式表演故事的艺术特点。中俱进，随着社会的发展不断前进出现新的国戏曲是中国传统文化中光芒璀璨的明珠，样式。王国维在《宋元戏曲史》中说：是一种极富个性与

2、魅力的文化现象。在漫“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，长的历史岁月中，它一直占据着舞台艺术六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，的主导地位，对当时的社会生活产生了深皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者远的影响。但是，自从上个世纪80年代以也。”戏曲在元代达到最高峰，“元之曲”来，中国戏曲突然失去了大量的观众，逐同唐诗、宋词一样，具有崇高的历史地位。渐走向低谷，一蹶不振，出现了衰落的景李渔在《闲情偶寄》中云：“历朝文字之象。所以，戏曲未来的发展一直都是戏曲盛，其名各有所归，汉史、唐诗、宋文、研究者讨论的重要问题，虽然一直没有定元曲，此世人口头语也。”

3、『lI“曲莫盛于元，论，但开拓市场无疑是戏曲未来发展的必是元为曲之运。运行至斯而斯文遂盛。”[21由之路，市场开拓为戏曲发展开辟了更广指出元曲繁荣的根本原因是“曲之运”，戏阔的空间，而戏曲未来的发展又为市场的曲在元代达到鼎盛不是一蹴而就的，她经开拓提供了动力和源泉，二者关系密不可历了漫长的孕育过程，没有戏曲自身发展分、相辅相成，本文拟就这两个大问题进的历史必然性，没有前代的积累，元曲的行探讨。繁荣不可想象。因而，这种不以人的意志为转移的客观趋势，决定了戏曲本身有着从戏曲发展史看戏曲未来的发展发生、发展、高潮和衰落的变化过程。从上古时代的原始歌舞，戏

4、曲开始萌芽，到展望未来必须要回顾历史，从历史中汉魏的百戏，两晋南北朝的乐舞伎艺，隋新世纪剧坛唐五代的歌舞戏和参军戏，是前戏剧形态就目前情况来看，最好的态度是允许时期。通过一步一步发展、衍变，宋杂剧戏曲艺术形态多元化。让戏曲园地百花齐和金院本的出现标志着戏曲定型，而元杂放，既允许表现传统文化的戏曲样式存在，剧则进入高潮期。明清传奇继续向前发展，也要吸收现当代艺术元素的多重舞台表现但戏曲的衰落因素已悄然蕴藏其中。清中形态，以满足不同群体的文化和审美要求；叶后地方戏一度中兴，但乾、嘉时期传统既要让戏曲重新回到市场，又不能完全撒戏曲的总体衰落趋势已然不可避

5、免。时至手不管。今日，尽管戏曲仍一定程度活跃在舞台，但她的魅力和影响力已远不能与昔日的辉戏曲未来发展的几点思考煌相比，其间确有种种复杂原因，但我们也必须正视艺术规律的重要作用，以客观、(一)挖掘、整理和恢复传统剧目，正确地眼光看待戏曲之现状与未来。历史是戏曲未来发展的根本方向是一面最好的镜子，我们应该仔细看看历任何一个戏曲剧种都是以传统戏为根史上曾经衰亡淘汰的剧种，再对照今天戏基并发展起来的，而大量的观众群也是产曲的现状，分析当今戏曲的现状，从而抉生于传统剧目的濡染之中。虽然现在戏曲择中国戏曲的未来的发展。的观众群大量减退，但是传统剧目依然是目前戏

6、曲界有两种对立的观点：一种吸引观众的一个最主要方面。比如北京京是要原封不动地保持戏曲传统的艺术特征，剧院从2011年至今，连续举办三届青年演另一种则是鼓励大胆地吸收当代的艺术元员擂台赛，上演的剧目95％以上都是传统素，让传统的戏曲融入当代的意识，无论剧目，加之较好的市场宣传和运作、低廉是内容还是形式，都要进行力度较大的改的票价，吸引了大量观众，不乏有年轻观造。保守派不了解戏曲自诞生之日起，就众由此喜欢上京剧。这说明传统剧目依然在不断变化，“原汁原味”和“纯粹”的有强大的生命力，挖掘、整理和恢复传统继承实际上是不存在的，任何艺术甚或事剧目，这是任何一

7、个剧种赖以生存的根基，物，从它诞生的那一刻起就意味着变化，失掉了这个根基，就谈不到未来。至于有变是绝对的，不变是相对的。元杂剧不同些人担忧的传统剧目含有的所谓“糟粕”于宋杂剧，南戏不同于元杂剧，今日的京问题，在文化多元发展的今天已经不足以剧也是既不同于“同光十三绝”时期的京影响观众，相反倒是其中所包含的传统道剧，也不同于上世纪三、四十年代时期的德思想还能在一定程度上对今天的道德缺京剧。而激进派多是接受过高等教育之人，失起到弥合作用。深受西方文化的影响，对话剧的喜爱程度(二)按规律编排历史剧，是戏曲未远远超过戏曲。他们在戏曲振兴工作上所来发展的重要方

8、向做的努力，有的出于自身专业的需要，有演出历史故事是戏曲形成和发展的基的则出于对民族戏剧艺术的情感，而对底本状态，所以编排