三点布光的方法和特点.doc

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1、三点布光的方法和特点三点布光法是电影、电视拍摄场景时，运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感、和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。三点布光法是保证人物基本造型的程式化照明方法，能够更好地营造出电视画面的空间感、透视感、立体感。主光。即一个画面的主要光线，它主要形成骨架作用和造型作用，它的灯位在人物正前方呈弧型排列，从水平上看，主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围之中，高度垂直与人物连线即离地面一般在2.3～3.1m，离人物3m左右。这种光生成物体的主

2、要光亮部分，并确定光照的主要角度。主光通常比照明物体的其他光要亮些，而且往往在场景中投射出最深、最清晰的阴影。一般主光是在摄像机后30度或40度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影，光强度要稍微高，强度越高阴影越明显，通常用它来照亮场景中主要对象与周围区域，并承担给主体对象投影的功能。主要的明暗关系有主光决定，包括投影的方向。主光的光质一般相对辅光可以硬一些，主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，主光的强度一般在画面中相对来说是较强的，可以根据画面的实际曝

3、光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。辅助光。又称为补光，这种光使主光形成的光亮部分变柔并延伸开，使物体的更多部分可见。辅助光可以模拟场景中反射光源或次要光源的效果。一般为散射光，用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%，它决定画面的反差，消除主

4、光投射下的阴影，补充照明、强调层次部分，一般辅助光位在连线人物左或右10度～20度夹角的范围内，高度与水平夹角15度即离地面约2m，离人物2.5m，但我们应注意光比的关系，辅助光和主光比应为1:2。.逆光又称轮廓光，其作用是强调人物的外形轮廓线条，区别被摄体与周围环境的关系，强调被摄体与周围环境的距离。它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。逆光灯应位于人物背光上方，在水平面上与主光成150度～180度，高度与水平夹角为150度，离地面150度，即离面

5、3m左右，离人物约3m，一般采用交叉方法。逆光和主光比应为1:1。主光、辅光和逆光是人物照明中三种基本光线。它们在光线效果上是互相制约的，主光强，辅光就弱，主光左，辅光右，主光高，副光低，才能有效的消除主光造成的阴影，创造细腻，丰富中间层次。轮廓光的布置可以根据主光和辅光的位置决定其高低和正侧，当轮廓光作为隔离光和美化光时，也不考虑主光与辅光的位置关系。根据三点布光的示意图可以看出布光的顺序，首先定主光的位置与强度，其次，决定辅助光的强度与角度，再次，分配逆光。以达到布光效果主次分明，互相补充。在三点布光中要注

6、意以下的问题，1，灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有的光一概的处理。2，布光时应该遵循有主题到局部、有繁到简的过程。3，三点照明法要灵活运用，并不是在场景中只允许布置一个主光、一个辅助光和一个背光。我们完全可以布置几个主光以满足场景中所需的光量。但是这里又有一个技巧：打主光时不要将曝光量打满,可以比场景中实际需要的光量少一些，然后再添加辅助光时光线就会逐渐饱和.。三个光位的光线可以互相补充，在人物方向变化时，仍能正确表现形象；如处理不当，则会互相干扰，破坏形象表达。