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1、☆•立☆☆lwr1☆1曲Q：「☆tfiL\角飞☆(IvJ-U(；；dJI☆ChontprCriQ■苗蕾五审少舒屛沖☆☆UldfJLDI31IDt±i田卫丈先fcW-5X丿坟平孔Z7L☆☆☆☆☆☆☆、八［JM☆Mhi1☆"☆/1★每當人們提到芭蕾,則會想像一位女舞者穿著一雙硬鞋翩翩而舞,也就是說芭蕾與穿著硬鞋或☆、必;AliI☆_!.☆☆許可以畫上等號；也因為其技巧深奧非人人可及，使得它的美感及藝術價值更令人推崇。本草即是在☆☆☆1,lTJ■]☆☆略述並探討有關芭蕾硬鞋之緣起發展等種種情況。☆☆☆☆☆1☆☆☆☆☆☆☆F1[vi
2、I☆u广Ji二一-•■八•[☆1卜F[”☆你☆T硬鞋的由來☆☆•兩百年的歷史☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆1☆☆☆☆芭蕾的歷史至今約五百年,而硬鞋的歷史僅二百年左右。首位發明硬鞋的人是查理斯•迪得洛☆☆☆☆☆k特(CharlesDic
3、elot1767-1836),最初穿上硬鞋的人有GenevieneGosselin(1791-1818)^FannyF.'jj汀Bias(1789-1825),基本上，他們只是用充填物墊於腳前，並輕輕的踮立就落下，之後在一八二零年時，AmeliaBrugnolih曾全踮在腳指頭上約一分鐘之久(註1)•。I,FJ
4、而第一位真正穿上硬鞋並展現美感及技巧的女孩是一八三二年跳「仙女」舞劇的瑪莉•塔里奧I「尼，她出生於義大利是著名的芭蕾編導和教師，她是第一位用單腳立腳尖，另一腿向後抬起，做雙臂伸向遠方的舞姿一也就是浪漫芭蕾的象徵；她個人也獲得了「第一個在腳尖上跳舞的女人」之美名。由上述可得知,在十八世紀初,全踮的技巧只限於輕輕掠過,因舞者的踮立是靠墊些柔軟的毛棉類置於舞鞋的前方，直到一八六零年，才開始有較適用於舞蹈的硬鞋出現，發展至今，硬鞋已做的44L二肯看☆☆☆☆☆☆☆☆负占☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆
5、☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆;厂☆I☆U☆☆☆☆☆☆☆.♦♦.J☆☆1☆'☆☆☆☆☆f・A☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆0・・☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆,其硬鞋頭的大小也可隨著腳掌的寬度而有不同尺寸,舞者也在踮立的技巧上發揮到極限,並隨著時代的演進也有一套既科學又有系統的訓練課程了。☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆
6、☆☆☆,我們也可形容跳芭蕾的女舞者沒有穿上硬鞋則像是只學會了一半的技巧。喬治•巴蘭☆☆☆欽說：「芭蕾就是女人」（註2）可見女舞者與硬鞋在他心中已完美地融為一體了。若是要跳好芭蕾則一☆☆☆定要練好硬鞋的技巧,這是無庸置疑的。☆☆☆☆☆☆•為何發展?---美感的延伸☆☆☆而為何會發展出硬鞋？從實際的需要來看，硬鞋的發明能夠將舞者身體的重要支撐「面」經過☆☆☆☆☆☆☆☆若干倍的縮小後變成支撐「點」，可有效的減低與地面的摩擦力，提高旋轉的速度。（註3）,另一方面,從美學的角度來看,穿起硬鞋可延長腳的線條，舞者看起來更加修長，倍增美感。雖然，其肢
7、體動作☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆與人類的生活及語言相距甚遠且而為一般人所望塵莫及的，但其藝術價值相對地提高了。☆☆J☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆邀☆鼻☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆嘛MAV.Jj☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆
8、☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆ChapterTwo.硬鞋的要點硬鞋結構現代製作之硬鞋是非常合乎人類的腳形，底層有二層的皮革，一層在鞋底，一層在鞋內。鞋內的皮革又分為前後兩段,在二層之間有一個骨架支撐,使腳背的部份可儘量的繃腳並使腳底可儘量彎曲,而鞋頭的長度也搭配指頭的長度而設計；寬度也是有多種，舞者可依腳掌的寬窄來選擇並以舒適為原則。舞者選擇鞋頭的長度，應是依個人腳背凹凸程度做考量，以能夠將腳背與腳呈直線為原則,腳背的凹凸是關鍵,人類的腳形有許多種,並非人人都適合跳芭蕾，腳背越凸出踮立時要將膝蓋伸直則越省力,當然在歷史上也有多
9、位芭蕾女明星並沒有大腳背，經過長期的訓練及培養仍然可展現其高度的技巧。另外，為了要能支撐腳的力量，鞋頭的硬度是靠七層布料膠合成的，鞋的外表則是用布或☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆
