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1、钢琴制造屮的弦槌整理技术◎梁雪芳钢琴弦槌的质量与处理工艺对钢琴能否获得艮好的音乐音响效果有若举足轻重的作用。冇研究表明：钢琴的声学品质，5%决定于音源，25%则取决于弦槌，另25%为其他因素。钢琴眩槌在新钢琴音效的众多彫响因索中，既圮最直接接触发声源的一个部件、最需要稳定的•部分，同时也圮钢琴在今后使用中最容易瞬损、老化、发生形变和质变的一部分，钢琴的弦槌将随着便用时间的増加而不断出现不同程度的变化。因此，注重新钢琴出厂前的有效良好整修，是钢琴具有良好演奏效果的保证。在钢琴制造的过程中，成品出厂前最后i道工序是针对琴槌进
2、行“音质调整”。其工作的目的即是调整弦槌的硬度，使钢琴的音色山低音至高音均匀连贯，统i协调。那么，在钢琴制造的过程中,如何止确的鉴别与判断琴槌对钢琴实际音响效果的彫响以及如何对弦槌进行冇效的黎修调理就显得十分重要了,本文将根拥有关资料结合笔者的实找经验进行相关的闸述。一、弦槌整理前的准备在钢琴的制适过程中，对琴槌以及音色音质进行冇效的整理，必须址在整台钢琴完成全琴组裝和击弦系统调整以及音律调试达到准确的呈础上，才可进行，是最后一逍也是极为重:要的工序。因此，我们应该注意做好以下前期工作：1、击弦机械具冇R好的击弦状态我们
3、知道，在钢琴演奏的使用过程中弦槌的运动状态是：它以具冇一定质頰和一定速度的弦槌，敲击在冇一定振动频率的弦的某--点上，随后，弦槌即以某种速度离开琴弦回到原來位品这样，弦槌就在击弦时把一部分能量传给了琴弦使弦震动发声。期间我们发现:琴槌传递给弦的能量愈大,发音就愈好，也就是音的响度愈大;时间持续得愈匕音色也愈好。因此，能量的传送和随着发生的音的响度决定于：1、弦槌能戢传送的速度；2、弦槌的质就；3、帕毡的弹性。音色在很大程度上决定于弦樋的质量和弹性以及与琴弦击触的历时长短。因此，在进行眩拠整理工序进行的，我们必须严格按照生
4、产规范尺寸拆标完成宙弦机械各零部件的调整，使其达到最佳配合适应和达到钢琴演奏所需的E好击弦发声状态需求,目的就是便其能把演奏者通过手折弹奏动作对琴键的伯息得以充分的传递。2、准确的音律钢琴良好的音色音质是建立在准确音律基础之上的,那么,在音色音质的报理前,钢琴具备准确的音律是至关重要的,这就要求我们必须把钢琴的音律认真细致地调试好，即要求钢琴具冇分律准确的音程关系与准确的同、八度音准，轩别注重同度音组儿根琴弦音应做到纯正无九因为失准的、散烁与杂乱的同度音响效果，会严重干扰我们的听觉判断，将貞接影响我们对每一个帝耍幣理的同
5、度音击弦音效的止确判断和把握。3、工具的准备卅备好相应的弦槌整理工具是完成工作并达到良好的预期整理效果的基础.为此，钢琴制造过程中对弦槌进行整理的工具应准备冇以下儿种：砂纸条与砂版<砂粒规格在80—120号之间）；三针式音色针刺调整工具；可控温的整形烙铁；琴弦钩等音色调整工具；弦槌娅度增强处理液等。二、弦槌榮修工艺流程与效果控制1、准确观察与正确音色音质的判断和选择槌头最先的形状是椭恻形的.弦槌顶部击弦处为…“点”端.钢琴为获得好的音色，耍求弦槌必须呈相应的外形并耍冇弹性，而H这种弹性要依据不同音区琴弦的长度.弦槌的质量
6、频率来确定。因为一般的音响效果在钢琴的低音区应冇浓好的色彩,第一谐音要冇-定强度,爲次谐音就不要太强。这就要求弦槌冇•定的柔软程度.使击弦历时加长，以抑制高次谐•音过多、过强。但若击弦历时过长，则低音就会显得沉闷、无力而失去色彩.反之高音区的音色就应明亮、淸澈.这就要求高次谐音有一定强度，此时高音区的弦槌就应诚小质量，增强碾度，使击弦历时缩短，使髙频谐音能充分释放。为此.我们应在对弦槌进行整理之前，采取反复对整架钢琴进行自低往鬲又自鬲往低的逐个琴健反复弹奏听辨，在确定其实际情况后决定进行音色音质处理的方法。2、弦槌的打磨
7、一台新钢琴的弦槌经粘合并安装在击弦机后,在还未进行幣理前，•般借况下,为了让音槌利于拥冇良好的音色，需通过打磨方式来便眩槌的初步成型。音槌的外型取决于呢毡被粘在木芯之前的形状，它是通过在将要粘在木芯的一面上打黔來决定的。根据判断的钢琴音色音质情况，我们第一步工作绘打瞬琴槌，而制造过程中的弦槌打瞬，-是选择击弦点线，二是整理弦槌击弦面,具体操作是:（1）选择击弦点与成型首先将高、中、低三大音区的弦.ffiiiHilll各个相应的击弦点,-•般定选择各个音区的最边上的•个弦槌,以槌芯木屮间为中心引伸线至琴槌纸毡顶部来获取；然
8、后将击弦机取出并相对固定后进行打磨。-般现用80号砂纸条，去掉弦槌外围层的毛毡，从音拠肩头的底部开始，瞬向顶端，停在顶端之前。一旦完成两侧肩头，小心打瞬顶点使两侧肩头的纤维相接，尽最谶免脾掉过多的顶点毛毡。非常值得注意的是,打磨掉的毛毡越多,声音越亮.然盲这个步骤再用120号砂纸朿复细打蘑，初步完成音槌的形状。（2）
