艺术作品的本源心得体会.doc

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1、《艺术作品的本源》——学习心得在艺术作品的本源中海德格尔对美这样界定：美乃是作为无蔽的真理的一种现身方式，这就是说“美与真理是统一的”美就是真，真就是美。当然，海德格尔并不认为美是揭示真理的唯一方式，而是说美是真理得以显现的方式之一真作为美而显现，他是通过对艺术的本源的探讨中得出这些结论的。海德格尔探讨的顺序是：物→器具→艺术品→艺术家活动。用海德格尔的话说就是：迄今为止，人们却一直认为艺术是与美的东西或与美有关的，而与真理毫不相关。在美的艺术中，艺术本身无所谓美,它之所以得到此名是因为它产生美，相反真理倒是属于逻辑的，而美留给了美学。绘画的观念虽

2、然对画家的创作起了主导的作用，但绘画作品的完成却离不开物质媒介的运用。绘画活动是画家把自己对绘画的观念转变为作品的一个实践性的制作过程，是艺术家把“心象”转变为“物象”的过程。在这个过程中，绘画观念直接影响着画家对绘画媒介的选择，因而，如何利用媒介传达，依靠什么形式传达，就带有了画家自己的独特个性色彩。怀斯带有思索性特质的作品，是由他选择的独特媒介创造出来的。这些媒介充分体现了他的绘画观念，是形成其独特作品的重要因素。在进行绘画创作时，怀斯最常用的作画材料就是水彩、蛋彩。他了解这些作画材料的特性，当确定了作画的主题后，他就选择最具表现力的材料进行创

3、作。在怀斯早期的作品中，水彩被广泛运用。水彩画是以水调和了水彩颜料绘制成的画作。就绘画的功能与意义来说,一类绘画是用来悦目的(视觉冲击力与形式感),另一类绘画是用来意会的(社会批判力与个人抒情功能),而还有一类绘画是用来凝视的,需要观者发动其所有的感官、心绪与想象,全身心进入画面的世界。怀斯的作品最为典型地属于后者。安德鲁‧怀斯是美国二十世纪非常著名的写实主义画家，令人不解的是他却常常以“现代主义者”自居，究其原因是他在艺术实践中，牢牢把握住具象写实绘画优秀传统的同时，又努力通过绘画的形式元素凸现对社会人生的主体的抽象意识性,怀斯的绘画在遵循具象写

4、实的基础上，往往洋溢出浓郁隽永的形式意味性。怀斯德绘画语言新颖淡雅、疏朗简洁，蕴含了独特的思想意蕴;写实笔触下的绘画造型有着感人的情愫和灵眸的闪动，直抵人心，发人思考。在他的作品中我们可看到传统与现代的矛盾并存，具象写实与抽象表现意识的对立融合。怀斯的绘画强调具象的写实主义，并非完全照搬传统的写实主义。特别是在后现代主义经济文化迅速发展和绘画的抽象主义盛行的年代，怀斯显然是受到了现代主义文化艺术观念的不小的影响。他追求绘画语言的形式美感和抽象意识，关注艺术本体的存在方式，特别对艺术的形式元素有着更为深入的探讨与表现。怀斯绘画构图的形式意味性。依照事

5、物形成发展的规律，各部分组合成为一个整体，其价值大于各个部分的单独存在，如此把诸形式元素有机的组合成一个完整的艺术形象，才有可能表现更加深刻的含义。在具象绘画中，不管具体的形象多么纷繁复杂，还是可以从它们组合的轮廓中抽象出一种基本形，这种基本形本身以及其他要素之间的关系，组成了一个概括和体现了作品内在精神的审美的外在形式。这种抽象出来的外在的形式有相对独立的审美意义，但它的独立性是相对的，它既从属于形象的基本内容，但又不完全依赖作品的具象性内容。在处理整体画面构图上，他通常将表现主体放在画面几何构图的中心位置，或将其置于光线重心，或将其放大。这种突

6、出主体的方式使我们更容易受到平凡事物的震撼(在《冬天的原野》、《春天之美》等这些作品中，死去的一只乌鸦，孤立的一朵野花就是画中的主体)。虽然怀斯对极端的现代主义不感兴趣，但他还是折衷地运用了现代主义在构图方面的许多发现。因此，他的构图具有明显的现代性。与传统的写实主义直接利用外光作画不同，怀斯的画作常以直接从自然写生的素描为基础，在画室里对其安排构图和调整色彩而成。他经常调整各种画面的关系，概括、提炼他所看到的东西，以强化原来观察获得的体验。例如在怀斯的画作《遥远的尼德翰》中，松树和岩石呈现出庄严和雄伟的面貌，树枝在岩石上方就像一顶王冠。这是怀斯对

7、实际景物进行艺术加工的结果。在实际的场景中，岩石和松树相距很长一段距离。怀斯利用放大和侧视岩石和树木轮廓的方法，缩短了它们的实际距离，使之结合在一起，再给岩石罩上一层耀眼的光辉，这就是艺术家所采用的富有诗意的真正的现代艺术形式。怀斯与众不同的独特画风几乎都是沉迷于他自己所认知的宇宙.而环绕在他周围可以运用的并不是一个有形物质的宇宙,而是一个属于心灵的世界。因此他的画中虽然是写实景物.但却充满隐喻。正是这种隐喻和象征,给我们观者的幻想注入了活力感动了我们的心灵。我们必须透视他的艺术.才能从表面现象中看出深沉的象征意义,才能捕捉画面所呈现的奇异特质和根

8、本思想。艺术作品的本源，同时也就是创作者和保藏者的本源，也就是一个民族的历史性此在的本源，乃是艺术。之所以如此，是因为艺术