传统配器的应用.doc

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1、论传统配器法在电脑音乐制作中的应用摘　要：传统配器法由于其历史起源与发展状况使得它与其他创作技法或者现代配器法有所区别，体现在音乐作品中的织体层次、音色编配以及音乐平衡等问题上。电脑音乐制作的特点则是可用音色范围的扩展、噪音层的出现以及“空间—立体感”这三个方面。即便它们各有特点，传统配器法却仍然能从织体层次的编配、音色的编配和音乐音响的平衡这三个方面来影响并应用到电脑音乐制作中去。关键词：传统配器法；电脑音乐制作；应用[本文转自：lunwen.1kejian.com]传统配器法历史是悠久的。在长期

2、发展中，作曲家们一直不断的进行着对它的研究，以获得更贴切的表现音乐的方法。从柏辽兹出版的第一部系统的配器法专著之后，它从此成为一门独立的学科。产生于数字化时代的电脑音乐是音乐与电子技术相结合的产物，仅从创作过程上来说电脑音乐与传统音乐就有着很大的区别，作为一直服务于传统音乐创作的配器法在电脑音乐中的应用自然也就不那么得心应手、搬来即用了。结合电脑音乐的特点，传统配器法在其中的应用更多的是一种对于其音乐创作技巧的总体把握。一、织体层次的编配在电脑音乐制作中的应用[本文转自：lunwen.1kejian

3、.com]　　在电脑音乐创作中，由于受到其特点的限制，歌曲的创作远远多于乐曲的创作，所以织体层次的编配也常在前期的歌曲伴奏编配中使用。一般把音乐分为以下几个最基本的织体层次：旋律层、和声层、低音层、打击乐节奏层。电脑音乐由于有了特殊音色的使用，打击乐器与特殊音色被归于同一层次之中，噪音层成为取代打击乐节奏层的新的织体层次。　　当然，对歌曲编配时要针对歌曲的风格去运用配器的功能，也就是说在传统配器法中涉及的四个层次并不一定同时具备，也许只有和声，也许只有旋律，也可能是它们的任意结合，这就要具体作品具体

4、对待了。　　在进行歌曲编配中，主旋律是音乐作品中不可缺少的旋律线，在歌曲伴奏中，它是歌唱者唱的旋律。那么从音响角度上来说，在编配伴奏时就尽可能的少出现歌曲的主旋律。当然前奏、间奏在编配时可以用主要旋律去表现。副旋律是音乐配器功能中表现音乐形象的又一重要功能。它是以原始素材为基础，通过各种手法发展来的新的旋律，同原始的素材一致，并同原始的旋律形成对比，是对主旋律的补充，通常出现在主旋律的句尾长音或节奏较为宽广疏松的位置上。高音区的副旋律能够增强主旋律明亮与辉煌的音响效果；中音区的副旋律好像同主旋律对话

5、一样，具有亲切的抒情性；低音区的副旋律具有平稳、沉着和坚定性。　　和声层在歌曲伴奏的编配中充当的是大背景的角色，这个层次一般力度比较弱，但是它却贯穿伴奏的始末。在编配伴奏时多用弦乐组、合成弦乐组、合唱、管风琴等作为和声层，能为更好地表达音乐形象而服务。另一种是运用竖琴、钢琴等形成一种流动的和声层。在构思和声层时，我们常需要从纵横两方面考虑，纵向方面考虑不同乐器、不同色彩怎样搭配和声织体；横向方面还要考虑同类乐器或者同一件乐器怎样最好地表达所需要的和声效果。?　　低音是音乐作品中不可缺少的部分，它是托

6、起整个音乐的基石，歌曲伴奏的编配也一样。如果旋律在低音出现，那么不需要再进行设计低音了，因为旋律取代了低音层。低音设计要服从于歌曲的结构，服从和声的节奏，要照顾和声合理进行的，同时使它具有一定的旋律性。低音设计的形式一般有节奏性的低音、旋律性的低音、固定的低音。低音旋律与高音旋律可以构成同向、斜向和反向三种进行，反向进行往往对音乐情绪变化起着重要的作用。　　作为噪音层部分的打击乐器对奠定音乐风格、渲染音乐气氛都起着极其重要的作用。在电脑音乐领域中，我们拥有比任何配置的乐队都丰富的打击乐器种类——民族

7、的、西洋的、电声的应有尽有。我们在配器时需要安排合理、应用节制，否则会造成风格相悖、杂乱无章的不良效果。?而特殊音色主要是应景而用，适合音乐风格。特殊音色大都非常“出彩”，因此更不可滥用，否则就会显得突兀而毫无章法。二、音色在电脑音乐制作中的应用　　在音乐创作过程中，音色的配合与使用也是配器技巧中非常重要的一个方面。传统音乐配器往往要在创作前期就要完成这一过程，而电脑音乐由于音色编辑软件的出现，音色选择出现了多样性与便捷性的特点。因此，我们更多地把这一编配过程放到了后期制作当中。　　不同乐器的结合产

8、生的复合音色是缺少个性特点而具有融合性的。而相同乐器的组合音色则是单纯和富有特色的，具有更多对比变化的可能性。同一乐器组内的乐器组合　　同一乐器组内的乐器组合可以分弦乐器、木管乐器和铜管乐器三个方面。这样的组合，音色往往是相似并且融合性比较强的。　　弦乐器的常用结合方式：第一小提琴与第二小提琴、小提琴与中提琴、小提琴与大提琴、中提琴与大提琴、小提琴加中提琴和大提琴等。小提琴与大提琴同度结合时音响丰满而厚实，大提琴的音色占优势，具有美丽的共鸣，奔放而且热情，十分动人。而