秦汉时期的美术(二).ppt

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1、秦汉时期的美术秦汉绘画中国从秦朝建立经西汉，至东汉灭亡这一时期的绘画艺术，在战国绘画发展的基础上，随着封建社会的日益巩固和上升，社会经济趋于繁荣和发展，而展现出新的面貌，更加重视绘画的政治功能和伦理教化。它将战国时期地域不同的绘画风格融合起来，形成雄厚博大、昂然向上的时代风格。由于社会风俗习惯的改变，战国时期在绘画中占据主导地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画，让位于纯绘画的宫殿壁画、地上建筑壁画、墓室壁画及与此相关的画像石、画像砖等。作为用于丧葬的丝织帛画继续流行，漆器上的绘画也得到进一步发展和提高。在对外交流中，不断吸收域外艺术的新因素。因此，秦汉绘画在题材内

2、容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了巨大的提高和拓展，呈现出一派充满生机与活力的繁荣景象，为以后绘画艺术的发展奠定了坚实的基础，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装饰画等门类。此外还有兼绘画与雕刻两种特点的画像石和画像砖。秦汉绘画的成就主要体现在汉代的墓室壁画、帛画和画像石、画像砖方面汉代的绘画艺术，则呈繁荣状态，其表现题材保罗万象，其目的在于戒恶扬善，天人感应，宣扬儒家及封建制度的伦理纲常。秦汉时期的美术秦汉绘画一、壁画秦汉壁画，从文献记载看是很丰富的。可惜项羽的一把火，大多已化为灰烬。汉代壁

3、画实物资料丰富。汉统治者把美术作为表彰功臣、激励后生的宣传工具。史书记载，汉代不止一次地进行图绘功臣的活动。如西汉宣帝甘露三年（公元前51年）匈奴单于始入朝，为表彰在边关出生入死的“股肱之美”，令画工在麒麟阁画功臣十一人。东汉明帝永平三年（公元60年），感念助光武帝刘秀建立东汉政权的功臣，下令在洛阳云台画功臣二十八人。画面上并行奔驰的4匹马均呈枣红色，马首配有白色面具，马身则由3轭与车伞顶端相连。奔马前后腿分开，造型生动，动感很强，由于年代久远，秦代绘画实物至今十分罕见，这幅壁画车马图能够完好地保存下来也真是难能可贵的了。壁画车马图秦代陕西咸阳秦3号宫殿遗址中

4、秦汉时期的美术秦汉绘画二、墓室壁画秦代的墓室壁画至今尚未发现，东汉墓室壁画，遗迹颇多，河南洛阳西汉《卜千秋夫妇墓壁画》壁画先绘制在20块特制的空心砖上，然后砌筑在墓室的脊顶，画面朝下。绘有男墓主持弓乘龙(奔蛇)女墓主手捧鸟乘三头风，在仙女仙翁的迎请引导下升天的场面。画中绘有人首蛇身的伏羲、女娲、身披羽衣的仙翁(方士)，拱手下跪作迎接状的仙女，以及绘有蟾蜍与桂树的月亮，有金乌的太阳，还有双龙、白虎、朱雀、栗羊、仙兔、河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画奔犬、黄蛇等。在画面的两端折向立面的东、西墙山花处，绘有人面鸟身展翅的形象，还有猪头熊身的形象。整个画面彩云缓绕，一派天

5、国仙境奇幻景象。秦汉时期的美术秦汉绘画二、墓室壁画卜千秋夫妇墓壁画遗迹，保存完好，色彩鲜艳，洋洋大观。虽未必尽出于名家手笔，但从那动感十足的线条，气势古拙的笔意，简约适度的造型，浓淡相宜的墨色中，同样可以感受到当时的社会风貌及充满原始活力、粗豪而浪漫的汉代艺术之魂。河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画秦汉时期的美术秦汉绘画二、墓室壁画河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画从技法上看，洛阳汉墓壁画继承和发展了战国至西汉帛画中墨线勾勒轮廓，再平涂施色的手法，前期绘画技法单一，到东汉晚期则出现了大笔涂刷的写意法，施色而不勾轮廓的没骨法和单色勾线的白描法，线条勾勒同汉隶一样流利自如，仪

6、态万千，简拙质朴，奔放活泼。在掌握对比调和的色调，清淡浓重的效果，以及渲染平涂的技法等方面，都表现出较多的成就。这些成就，为中国绘画艺术，特别是汉民族绘画风格的形成奠定了坚实的基础。秦汉时期的美术秦汉绘画二、墓室壁画河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画对线描的出色运用，是该墓壁画的一大特色。作者通过运笔的疾徐、顿挫、虚实、转折等变化，巧妙地使线条疏密、长短、方圆等不同韵律恰当搭配，造成流动感。该墓壁画使用的颜色只有朱砂、淡赭、浅紫和石绿四种，以朱砂为基调，热烈而奔放。秦汉时期的美术秦汉绘画二、墓室壁画壁画分布在主室的墓门内额、隔墙及中柱、后壁、墓顶中脊上,一部分为完全

7、绘画形式,一部分画在经过镂雕或带有高塑的砖面上。壁画位置之外的主室壁面及墓顶斜披所用的砖均以模印几何花纹装饰，单色的印纹砖与彩色壁画构成了互映的整体效果。墓中有两幅完整的画面。隔墙横楣上的一幅宽0.22米，长2.06米,画有13个人物,右边可能是表现“忠勇”的“二桃杀三士”故事，左边内容不甚明确。周公辅成王图”，或说“孔子师项囊图”相传春秋时期，齐国有三位开国武将田开疆、公孙接、古冶子，居功自傲，成为齐景公的心腹之患。晏婴设计除之。盘中放二桃，让三人论功请桃。田与公孙自恃功高，先后取桃，古冶子大怒，摆出自己救驾之功逼迫二人返桃。田与公孙自愧不如，返桃，拔剑自刎

8、。古冶子见二人自杀，追悔不已，亦返桃，