4第二编 秦汉时期的美术

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1、第四章秦汉时期的美术文传系何帅森概述秦王政征服了六国之後，建立了我国历史上第一个统一的中央集权制封建国家。从公元前221年秦始皇正式建秦至公元前206年秦子婴投降刘邦，秦政权只维持了十几年汉承秦制，两汉四百多年的统一局面，为社会的进步创造了良好的条件。新兴地主阶段登上历史舞台，开始是朝气蓬勃的，显示出旺盛的生命力。秦汉时期，建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等，全面繁荣。秦汉建筑实物虽多已不存，但通过文献记载及少量遗迹，可知其规模也是空前的。西汉开国宰相萧何提出的“非壮丽无以重威”的思想，成为汉代以后二千多年来中国皇家建

2、筑的最高的美学准则。秦汉雕刻尤其是秦始皇陵兵马俑、汉霍去病墓前石刻群，成为秦汉大型纪念性雕刻的杰出代表。秦汉工艺美术也鲜明地反映出时代精神风貌，华贵、粗犷、质朴。其中尤以漆器、织绣工艺最为突出。秦汉绘画迈上了历史的新台阶。流传下来的大量的画像砖、画像石，多方面地反映了当时的社会生活，其真实性、广泛性是空前的。汉墓帛画更显示出汉代工匠高超的绘画技巧。秦篆、汉隶继商周金文之后，成为中国书法史上又一个里程碑。第一节建筑一、建筑从史书记载看，秦汉城市建设规模巨大，后代相形见绌。周代建筑已经奠定了中国木构建筑的基本特征。这就是

3、中轴线、左右对称的布局、主体建筑居中、前朝后寝、实用与审美相结合等等。秦每破一诸侯国，就令工匠原样仿造其宫室作之咸阳北阪上（即咸阳城的北高坡上）。始皇统一中国后，大兴土木，修建万里长城，造骊山陵、盖大宫殿，至二世亡国，无时休息。咸阳城的规划，仿像天宫。城中建信宫（即咸阳宫），象征天上的紫微帝居；引水贯通都城，以像银河，横桥南渡，以法牵牛（星）。渭水南岸修阿房宫，象征二十八宿的“营室”。咸阳城内建筑以阿房宫规模最大，“东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。周驰为阁道，自殿下直抵南山，表南山之颠以为阙，为复道

4、。自阿房渡渭，属之咸阳，以像天阙阁道，绝汉抵营室也。”秦咸阳宫复原图汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰汉长安南郊礼制建筑中心建筑复原二、雕塑1.对外文化交流与秦汉雕塑秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小的陶塑作品，制作精美，形象个性鲜明。除了一千多年来青铜工艺提供的经验而外，秦代工匠吸收了古希腊雕刻技巧也是重要原因。雕刻因是工匠的专职，故史书无闻。但西方魔术杂技、鸵鸟蛋已明载史册。2.秦始皇陵兵马俑　　秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处，南依骊山。北临渭水。发掘的兵马俑坑距墓1.5

5、公里，1974-1976年共发掘三处，最大的一号坑总面积有12600平方米。按1、2、3号坑出土的兵马俑排列形式复原，应有武士俑7000多个，驷马战车100余辆，战马100余匹。兵马俑差不多与真人马等大，按始皇生前的实际阵容排列。秦始皇陵外观秦始皇陵兵马俑全景秦始皇陵兵马俑                                     秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑                              秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑铜车马局部3.汉代雕塑汉代陵墓雕刻与秦代的相比，简括雄浑，

6、整体感强。原因是多方面的：始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六国的强大威势，写实手法最合适。秦集六国能工巧匠于咸阳，人才济济。陵修成后，大部分能工巧匠被坑杀，汉塑水平自然受到影响。其二，秦汉文化传统不同，秦继承中原周文化的朴实。汉为楚国之后，而楚文化充满了对宇宙的奇异幻想，富有浓厚的浪漫主义色彩。其中主题最为鲜明的《马踏匈奴》，高168厘米、宽190厘米。表现一匹肃立的战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎的敌人，像征性地歌颂霍去病的战功和他所向无敌的英雄气概。霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》《跃马》是用整块大理石雕成

7、的，只雕出马的大形，细部则用淡浮雕加阴线刻画，简练概括。霍去病墓前石刻之《跃马》《卧虎》，是用整块石头雕大形，虎的四肢及皮的斑纹，以深浅不同的阴线表现，让人感觉虎皮松软似可触摸。霍去病墓前石刻之《野人搏熊》1990年夏，陕西考古工作者在渭水北岸的阳陵（汉景帝陵），发现大规模陶俑群。初步估计，阳陵埋藏陶俑在四万件左右，是迄今发现的等级最高、规模最大的西汉早期陶俑群。陶俑面部刻画细致，面型圆润，有一定个性，一反汉代雕塑类型化的传统，为汉代雕塑史增加了光彩的一页。山东济南无影山出土的“乐舞杂技俑”。在一长方形陶盘上塑造了2

8、2个人物形象，计有杂技俑4人、舞俑2人、乐队8人（残缺1人）、指挥1人、观者7人、突出表现乐舞、杂技时的热闹气氛。这组陶塑制作手法古拙，但缺少精彩的细节刻画。在已出土的西汉小型彩陶俑中，这是首次出现的乐舞杂技俑群。　　四川出土的两件说书俑，非常精彩。一为站式、一为坐式。坐者赤足裸上身，左腋夹手鼓，右手握鼓棒前伸，屈左腿，抬右腿。方面大耳，满额