想学好素描的一百句名言.doc

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1、想学好素描，那你就得慢慢地描绘，而且要明白哪些光线和多少光线具有头等程度的亮度，阴影也什分重要，要分清哪些部分更暗一些，各个部分是怎样混成一片，它的比例大小如何？要互相进行比较。要分清轮廓的来龙去脉，线条的弯转曲折，哪些部分的线条清晰，哪些部分较为模糊，何处宽阔，何处纤细，最后你必须让所画的阴影和光获得统一，让界线和边缘消失，如同烟雾一般。　――达*芬奇应该仔细研究达*芬奇有关机械、解剖、肌肉和花卉的素描，它们是对机器、肌肉、花卉细緻而准确的表现。这些作品同样具有神秘的震撼力，洋溢着光彩夺目又含而不露的表现力。――艾黎*弗尔素描是绘画、雕塑，建筑的最高点，是一切艺术种

2、类的源泉和灵魂。――米开朗基罗在米开朗基罗的素描作品中，应该赞赏的不是线条，不是大胆的透视缩减和准确的解剖，而是其内在的犹如雷鸣般的威力。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――罗丹没有任何一个人能像拉斐尔那样，把这么多分散得几乎对立的成分融合在一起，并在内在的结构中消化它们，以便让它们生动地体现在自己的作品中。　　　　　　　　　――艾黎*弗尔素描一方面来自理性，一方面又从自然界的众多物体形式结构中汲取一般的规律，因为大自然物体的形状和结构完全是由其自身规律构成的，都是独具个性、无比卓越的。――瓦萨里　在眼睛和所见景物之间，需要想象出一个透明的平面，它截断所有从眼

3、睛投向被观察对象的视线。――丢勒他的素描没有佛罗伦萨画派的温柔，他的色彩没有威尼斯画派的艳丽，在何尔拜因的线条和色彩中，有一种别的画家所不具备的力量――庄严和内在的意蕴。　　　　――罗丹素描艺术要求画家勤奋、细心观察和深思熟虑，以便能被物体有明晰的概念。重复的速写，一方面是煅练手和加强形象的记忆，另一方面是使画家有可能随意想象出物体的形象，并用炭条、粉笔或红垩笔在纸上或画布上表现出来，只有反复练习方能生巧，使你的画笔更加流畅。　　――桑德拉尔特画家获得技巧，就必须进行观察，老是依样画葫芦是难以获得技巧的。观察有两种方法：要么机械地注视它，要么专注地观察它。　　――普桑

4、应正确地画出线条的多样性和对比关系，这是把握动势的唯一办法，应在模特的最主要的线条上下足功夫，并力求表现这种线条。　　　――安格尔绘画的表现力必须借助于丰富的素描知识，如果缺乏素描技巧，就难以取得好的成绩，而实际上表现力不可能出现在最大的准确性之外。　　　　　　　　　　　　　　　　――安格尔不应孤立地、机械地画素描，如从头部开始再画人体、躯干、手等等，这样一来就难以获得整体的和谐。因此，你要定好各个部分之间的比例关系，找出动势的真实性，找出它的特性。――安格尔绘画中的轮廓的雕塑一样，是一种理想的虚拟形式，它应该以自然而然的方式产生，在正确地安排重要部分的结果中出现。　

5、　　――德拉克罗阿我一方面细心地模仿自然，另一方面我从不丧失自己的感受，现实的事物仅仅是艺术的一部分，而只有感性才能使它完整。只有你真的感动了，你才有可能把这种感动传给别人。――柯罗不应单纯地摹仿别人，不应随意地跟风，否则你就要成为落伍者。　　　――柯罗我劝你们在观察事物时要朴实些，准确地描绘你所看到的，你应该充满自信。我的格言是完整和自信。　　　――柯罗切勿试图马上抄袭我在经过50年工作之后才敢动手的东西。。。。。只有在你已经充分地掌握现实的东西时，才能动手画理想中的东西，从形式到内涵。要记住，对一个真正的艺术家来说，现实的东西和理想中的东西无论是在认识中还是在创作

6、中老是都是密不可分的。　　――罗丹艺术中的素描，就如文学中的文体风格，装腔作势、故弄玄虚的文体都不是好的，好的应该是：让读者忘记这是风格，而把全部注意力集中在所处理的主题上，所表达的感受中。―罗丹素描事的并非形体，而是对形体的观察。　　　　　　　　　　　―－德加应经常地画些速写，不论用画笔还是别的什么，哪怕是用钢笔也好，画不完也没关系，我总是力求将画对象最本质的东西尽可能地表现得突出一些，而将一般的东西留在阴影之中。――凡高形体式素描，就其表现形式说来是无限丰富的，可以表现得非常充分，而且带有高度的审慎感，或者仅仅利用线条，或者借助于能塑造物体并能表现光线的色调。　　

7、　　　――高更画素描＿＿也就是观察比例，因此任何时候也不允许自己随便脱离整体看一个局部。也就是说，你画的不是一个鼻子，一只眼睛，一个嘴巴，一双耳朵，一个头部，一只手，而是鼻子，嘴巴在面部上扮演什么角色，起着什么样的作用。每当你画局部时，就应该从整体的角度去画，对称的部分应该同时画，也就是讲，双眼必须一起画，双耳、双颊所有这些都应该从整体关系中去画。如果画人体，人的头部就应该从整体出发来画，画素描就应该从一个中心开始，头像从面部，人体从躯干着手，在勾勒主要部分后，一定要画出那些主要的阴影和光线，以便较对比例，而且要从整体出发＿＿从开始到最后都应该概括地