歌词创作基本知识及注意事项.doc

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1、浅述歌词创作基本知识及注意事项歌词是一种特殊的文学体裁。从根本上来说，它是一种格律诗。出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显著特点。2_"U:k(B;`*Q4t9q3J   歌词需要经过谱曲才能插上翅膀。所以，必须要有最起码的句式和段式。前段与后段的句式不能相差太大。歌词还必须富有旋律感。在内容上，歌词要以小见大，浅而不薄、淡而有味。6c/Z2H&A4e   初学者常常有“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。

2、”这一类的歌词出现。这样的句子虽然不错，也很有气魄。但是它犯了一个大忌：就是“假、大、空”。因为这种句子已成定式，谁都写的出来，唯独没有歌词的灵魂——真情实意。歌词如果没有真情实感，就变成了口号，而口号是不能引起共鸣的。#O%r  _&s7Y7P'F*b,r   真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以最大的张力，使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。比如乔羽先生的《思念》：“你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞进我的窗口……”通过一只小小的蝴蝶，反映了一种有滋有味、荡气回肠的情

3、感。让人震撼，使人思索，令人品味。  Q*A%^  P.Z-z(B   另外，歌词的短小精悍，也要求它必须针对性强。要写什么就要围绕这个主题来构思，来布局，来组织精彩的语言。如果东拉西扯，没有针对性，那么，你纵有千言万语，听众却不知所云。写作歌词必须注意以下一些问题  M(z9Y  {&e)H2D#u1l$R!L"l8S89o,一、感情要丰富，切忌“假、大、空”   “假、大、空”是所有初学歌词写作的人最容易犯的错误。因为没有真情实感，就容易强做激动状。可能自己也感到假，唯恐气势不够，表达无力，于是弥补。为了弥补，就会犯第二个错：

4、说大话。其结果又会导致第三个错：空。正如上面举的那个例子：“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下，不难发现它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际，没有贴近群众，是一种套话。这种套话属于谁都可以写，谁都不愿听的陈词滥调。所以，“假、大、空”是歌词写作的首忌，万万不可犯。6k(I(i#G5m二、写作对象要看准    一首歌词最终是让人唱的。所以，下笔之前要想清楚：是写给什么人唱？写哪方面内容，听众是哪些人？做到心中有数。在写词的

5、时候，如果分清了对象，就可以用写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪，让作者丰富的感情去感染听众，顺一条线索去牵动听众。才能做到词句朴实，内在深厚，曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲，既适合演唱又能让听众叫好。;Y,@7x(y1N+w'K#w%v.J)b三、歌词的情调与结构要把握    一首歌是什么情绪的？是含情脉脉，还是雷霆万钧？是诙谐幽默，还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的。所以，歌词的一条主线只能写一个内容，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词内容的递进层次上情绪一定要有所区分，这就是歌词的结构。一般说来，歌词的结构有起、承、转、

6、合。这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调；承是变化；转是高潮；合是回归。歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻，从而使音乐的旋律跌宕起伏，曲折缠绵。    Z&E%{7r,C+H7[四、从小题入手，落在点上/V(]8g;x;p'U5}   初学歌词，往往都写大题目，好像不如此就不足以表现自己的情感，其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以，只要写的好，不仅社会欢迎，而且人民欢迎。不过，大题目不是一般功力所能及，能有把握驾驭整篇的题材吗？很多高手就是因写大题目而落入俗套。*y  K+O+],Q$z%D!b   从

7、小题材入手，往往挖掘得更深。又如《思念》：从一只小小的蝴蝶入手，写尽了朋友之间的感情和眷念；歌词的点子最终要落到健康的、大众欢迎的、贴近生活、贴近实际，贴近群众的。4^$X6}3V.~.d1i'w;`五、构思要巧、出语要新、立意要高.V1})a.c'f'Q   构思巧，就是不落俗套。要想方设法地在前面讲过的几个方面的基础上，标新立异，让人耳目一新。一句老话，“第一个把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢才。”要作到构思巧，就要多观察、多打腹稿，心中要有具体的意像。)k2O4N  k"@+9f:c1B$?   出语新，就是

8、不说别人常说的，而是要说自己独有。要说别人心中有口中无的句子！再如乔羽先生用蝴蝶写思念，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，如果再拿蝴蝶来写，再高明也只能证明是一个傻子。如果换个角度（意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过