长笛乐曲演奏技巧说明.docx

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1、乐曲说明咏叙调与急板这首作品由“咏叙调”与“急板”两部分组成。咏叙调是介于咏叹调与宣叙调之间的一种艺术形式，兼有两者的一些特点。第一部分“咏叙调”由带再现的单三部曲式写成，由一种乐思贯穿始终，音乐朴素自然，如叙述一般。乐曲中有比较多的装饰音，演奏时应遵循古典音乐风格的特点胡演奏规则，以免破坏作品的风格。其次，由于作品所采用的音乐材料变化不大，因此要尽可能地按照乐谱的要求，将力度变化充分表现出来，否则容易陷于平淡无奇的境地。第二部分“急板”，在演奏时首先应该把握好作品动机中连贯的八分音符，做到节奏准确、时值平均。A段以后的连续十六分音符要演奏的干净利落。J段由于低音较

2、多，在演奏时要多给一些气，以免声音发虚。最好先做慢速练习，待声音质量得到保证后再按照乐曲要求的速度演奏。女王莎芭的欢宴这首作品选自亨德尔的交响乐《索罗门》的第三乐章。该作品风格与维瓦尔迪的风格有些相近，情绪热烈、风格典雅、雍容华贵，带着贵族气息。作品已大篇幅的连续十六分音符开始，贯穿始终。这既是练习断音很好的范例，同时也是对一个演奏员在这方面技巧的公里考验。应该先从慢速练习开始。从第59小节的高音开始，腹部气息要撑住，以使高音获得足够的支持。从第70小节开始的连续切分音，要演奏的干净利落，节奏要更加鲜明。整首作品演奏要一气呵成。幻想曲这首《幻想曲》是法国演奏家、作曲

3、家保罗·塔法奈尔取自法国作曲家托玛斯的歌剧《安布罗斯》中的一些音乐材料创作而成的。全曲机构紧凑、内容丰富，具有很强的艺术感染力和音乐会效果。作品分“慢板”遇“快板”两大部分。慢板部分前面的引子如歌如吟，具有戏剧性和咏叹调的性质，音乐既自由又有一定的节奏，演奏时要张弛有度。作品的主题是一首缓慢的浪漫曲，情绪内在而深邃，演奏时要用气将音乐连起来；同时要把握好乐句，要有大句子的感觉。从第53小节开始，是一大段密集的带有分解和弦式的快速音群，旋律在钢琴声部，长笛是伴奏声部。演奏这段音乐时，首先要将音分组，然后进行慢速练习，节奏要稳定，不可越吹越快，更不能由于连续的休止符而导

4、致节奏不清晰。第145小节作品进入3/8拍的段落时，速度更快。演奏这部分最好每小节打一拍，要求节奏准确，并将跨小节的重音演奏出来，这样才能将作品的风格表现出来。此段落要演奏的干脆利落、一气呵成。波尔卡这首《波尔卡》全名是《飞派砸面波尔卡》，这是美国电影《疯狂大赛车》中的配乐。因其写的活泼明快，十分受人欢迎。著名长笛大师高尔威的五十周年纪念专辑VCD中就录有该首作品。这首作品开始即以C大调属七分解和弦式的快速音群层层递进作为短小的引子。A段是作品的主题，旋律十分活泼、跳跃，应先慢速练习，用气息将连续的十六分音符连接起来，使声音的质量得到保证。B段是一段长笛与钢琴问答式

5、的旋律，演奏时应将带连线的两个八分音符的第二个音吹短些，是音乐变的更加活泼。C段和E段是作品中最难的部分，特别是E段，几乎整段都是连续的分解和弦式的十六分音符，一定要演奏的清楚、均匀。作品的最后一句三个音达到了小字四组C，是长笛的超高音之一，吹奏这几个音气息要适当，不能过猛，否则反而会将声音堵死。整首作品要保持乐观、活泼的情绪和气氛。西西里安这首作品开始以一个带有一定华彩性质的引子，将西西里舞曲的旋律与小的华彩性音乐交织在一起，演奏时既要体现出西西里舞曲的韵律，同时不要拘泥于拍子，可在拍子的框架内有一定的自由发挥，作品的主题是一个典型的西西里舞曲，在演奏时要江流长的

6、旋律和摇曳性的韵律表现出来。从第31小节开始是快速的伴奏音型，演奏时拍子要准确，否则难以与钢琴合拍。从第61节开始，作品进入了急板（Presto），音型也变得短小，既有短小的句子，又有舒展悠长的大句子。演奏时要注意张弛有度，短句要奏得精神而有生气，不要拖泥带水；长句子要奏的舒展。从第163小节开始，乐曲进入尾声，声音变得更加紧凑火热，速度要尽可能加快，演奏要干净利落、一气呵成。引子与主题变奏此曲是波姆根据意大利作曲家帕伊谢洛的歌剧《水车小屋的姑娘》中有名的咏叹调《空虚的心》而创作的变奏曲，由序奏、主题以及六个变奏组成。序奏音乐流畅、自然，富于歌唱性，其中大量的装饰音

7、使音乐显得十分华丽。在演奏这一部分时，首先要掌握好乐曲中的歌唱性旋律，力度变化的幅度可以大一些。其次，要按乐谱所标注的装饰音演奏，不可随意发挥。主题的演奏要内在、平稳，情绪起伏不要过大。第一变奏是一个以连音为主的变奏，演奏时要注意绵延不断的长句子与跳跃的小句子之间的对比，情绪的起伏可以大一些。几个连续的回音最好先单独进行练习。争端音乐要演奏的流畅自然。第二变奏是一个无穷动式音乐，要奏的干净利落。尤其是低音区的断音，要奏的饱满，腹部要撑住，否则容易使声音发虚。第六变奏既要突出主题的旋律，又要将低音演奏的饱满、清楚。尤其是换和弦后的每一组固定低音的演奏，不可凭主观想