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时间:2020-03-16
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1、探析日本MIHO美术馆建筑空间的形式分析美秀美术馆是建筑与自然融合的成功案例,它如世外桃源般隐匿于深山之中,与周边环境完美的融为一体。文章试图从“建筑一自然”角度和建筑内部空间角度对美秀美术馆进行具体分析。在贝聿铭先生的作品中,美秀美术馆可称是最绝妙完美的建筑物之一,它将自然、艺术和建筑融为一体。此次有机会前往日本考察,去参观美秀美术馆,可以亲身感受实属幸运,便想着把贝先生这部优秀的作品与大家分享。简介美秀美术馆(MihoMuseum)是位于日本滋贺县甲贺市的私立美术馆,创办人为神慈秀明会的小山美秀子女士,由贝聿铭先生联同口本纪萌馆
2、设计室设计。美术馆的建筑面积1002000平方米,实用面积为9241平方米。美秀美术馆深藏在京都附近信乐山脉的群山Z屮,三面环绕着陡峭的山坡。当贝聿铭第一次置身于信乐群山的包围之中时,便想起了那段渔人进入“桃花源”的唯美故事,感动地说:“这不是与陶渊明的《桃花源记》所描绘的桃花乡如出一撤吗?”。贝聿铭从“桃花源记”中得到灵感,想在这个深山中建造一个世外桃源。建筑空间分析本文将从“建筑一自然”角度和建筑内部空间角度对美秀美术馆进行具体分析。美秀美术馆主要分为接待处和美术馆正馆两个部分。从接待处通向美术馆正馆只有一条道路,需要先走过两旁
3、种满了垂枝樱花树的蜿蜒幽径,进入山洞,穿越一条能够通向另一个世界的隧道,跨越一座反悬索桥,一路寻幽访胜方可到达“桃花源”。走向“桃花源”的隧道是贝聿铭特别的设计,后来众多建筑评论家称之为“超越时空隧道”。隧道内壁选用了银灰色的不锈钢板,映射着周边的景致,随着四季的变迁,不断变换着表情。在这些银板上有许多的小孔,这些小孔是为了降低隧道内的回音而做的精心设计,使隧道内成为一个寂静的空间,让到访者的心安静下來,远离喧闹的世事。美术馆主馆要到达蜿蜒隧道的末端才豁然呈现,正馆歇山式屋顶的景色镶在阳光斜照的隧道出口,仿佛一幅团扇画。美术馆主体建
4、筑造型看上去就像是山中的庙宇,屋顶是钢和玻璃的现代几何构图。正馆建筑有80%以上埋藏在地下,这是由于美术馆所在地属于国家级自然保护区,口本政府对自然保护区内的建造工程有着严格的要求。并且,贝聿铭与业主都希望保持那片土地原有的面貌,追求建筑与景观的协调。在美术馆建设后期,种植了与原始森林相适应的树木,进行了与环境连为一体的绿化,使得山中的美术馆和周围的景致超越时空地融合在一起,远离尘嚣,在葱茏的信乐山岳中若隐若现。建筑师也可被称为是新空间的创造者。在美秀美术馆的主体建筑中最具代表性的就是入口人厅,这里蕴藏着贝聿铭的创新设计灵感,采用玻
5、璃和金属的建造材料,将室外景观导入建筑物内部。从歇山式屋顶下走过,带有圆窗造型的门便会自动打开,步入美术馆大厅,首先呈现在眼前的是被延绵不断的山峦承托着的三棵赤松,像极了一幅宏大无比的山水屏风画作。玻璃屋顶随着步伐慢慢上升,由三角形和正方形交替构成的屋顶形态让人感受到空间的稳定和雄伟气势,明亮的阳光从几何图形编织而成的玻璃屋顶延伸至石灰岩的壁面,柔和光线加上全面展现前方景色的大面积落地玻璃窗,让人有置身于大自然之中的感觉,顿时产生出不可思议的开放感和律动感。在美秀美术馆中,光线的运用也是设计主题之一。“让光线来做设计”是贝先生的名言
6、,大厅玻璃屋顶衔接部分的构造,贝先生就绘制了100多张设计图,在不违反规范的情况下尝试了使整个结构变轻的手法。并口采用了不反光的玻璃和原木质感的铝制遮阳板,有利于日光透过天窗柔和地照射到室内,清晰地表现内部空间又不会反射耀眼的光芒,使空间流动起来,渲染出室内东方文化的意境。美术馆的墙壁及地板都采用了由法国出产的Mangydore石灰岩(卢浮宫美术馆的接待大厅使用相同石材),这种石材可以酝酿出比大理石更为温和的气氛,并且具有沉着的轻快感,可以很自然的将银灰色的空间框架、木纹的天窗、户外的翠绿及各种颜色调合。室内的壁灯发出蜂蜜色的柔光,
7、设计师将大理石打磨成一毫米的厚度作为灯罩的材质,使灯罩呈半透明状,大理石的纹理隐约可见,远远看起来有着宣纸一般的肌理。地面、墙面、天花与灯光融为一体,营造出安静祥和的东方文明时空。结语贝聿铭是了解东方文化,并且运用西方建筑方法的建筑家。贝聿铭在追求现代感的同时,又非常重视对其起源的尊重,他的每一个建筑物都充满对当地文化的理解。这是值得我们尊重和学习的,中国的建筑设计发展需要学习和消化西方先进的技术和设计,更需要去发扬中国的传统文化语言,挖掘中国文化最核心最本质的东西。在美秀美术馆的设计过程中,贝先生明确着传统的重要性,吸收传统文化,
8、并加以消化,然后重新发展,创造出新的东西。美秀美术馆的外观是H本式的,构造却是现代的,有FI本民家的感觉,也有H本寺庙的感觉,同时也有着中国的味道。在这个樱花盛开的时节到来,感受到了满满的桃源神韵。(作者单位:山东师范大学)作者简介:
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