浅谈文学作品中的空白美.doc

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1、浅谈文学作品中的空白美空白是艺术家在进行艺术构思与创作中常用的技巧方法。如在书法、绘画、音乐作品中。在创作中不仅要考虑字体大小、笔画粗细以及运笔的流畅，更重要的在于讲求艺术的空白。如在绘画作品中，郑板桥的《竹》疏密分配恰到好处，而并非在纸张上铺满竹叶，又如齐白石的《虾》，通体透明，活灵活现却似有非有，这即体现在绘画作品中的艺术空白美；在音乐作品中，如钢琴曲《卡农》，时如微澜的湖水，及至高潮又宛如急流的小溪，缓急错落。不仅如此，在文学作品中也无时不刻的体现着空白之美。文学作品中的空白形成一种“召唤结构”，也正是这种空白激发了读者的兴趣，如在《

2、项链》中的玛蒂尔德，她是一个贫穷的小公务员的太太，为参加一次舞会，借好友的一串项链，然而在参加舞会后回来发现项链不见了，这就给读者千万种猜测和假想。又如在沈从文的《边城》结尾处写道“而那个在月下唱歌，使翠翠在梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人还没有回来。也许他永远不回来了，也许他明天就回来”，翠翠最终是否可以等到傩送是不得而知的，只能留给读者无限想象，由读者自己给故事续写上一个结尾。不仅如此，在中国古典文学作品中，这样的例子也比比皆是。曹雪芹在《红楼梦》中借贾宝玉之眼这样描写林黛玉：宝玉早已看见多了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖。厮见

3、毕归坐，细看形容，与众个别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。此段描写充分展现出宝玉眼中的黛玉之美，但具体怎样的相貌、气质神韵却是只可意会却难以言传。尽可能让读者调动自己的生活经验去想象补充和说明。在《陌上桑》中，秦罗敷之美是通过侧面描写即借众人的反应来吧表现出来。在诗中写了四种人见到罗敷后的反应“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”作者并未写罗敷具体的形态，长着怎样的眉眼口鼻，高低

4、胖瘦，却只通过众人之眼把罗敷的美写的淋漓尽致，进而达到一千个读者有一千个罗敷的效果。同样，在白居易的《长恨歌》中这样描写杨贵妃之美“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”“待儿扶起娇无力，云鬓花颜金步摇”。极写其娇美无比，然而这种美丽也不是具体的美，它充满着不确定性，也给读者留有充足的想象余地。在诗经《关雎》中，不知窈窕淑女具体有多么美，只知道使得君子“求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。”李延年《北方有佳人》中佳人，留给读者的只是“一顾倾人城，再顾倾人国”之美，而佳人到底有怎样的美，只能留给读者自己去想象。这样的例子在中国古代文学作品中数

5、不胜数，他们所运用的一个共同的技巧方法就是空白。由此可见，文学形象的这种不确定性，不仅是它的特点，更是它的优点，由此而形成文学形象的艺术空白之美进而召唤读者去想象、填补这种空白，培养了阅读者的想象力和联想力，也使得文学形象更加深刻隽永，达到言有尽而意无穷的艺术效果对于阅读者，兴趣是最好的老师，如何激发起阅读者的兴趣，空白就起到了相当重要的作用，对于写作者，空白之美就可以使作品达到此时无声胜有声的艺术效果。