光线与造型分析.doc

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1、第三章光线造型表现手段第五节光线与造型生活中所见到的物体都以“形体”的方式存在。形就是物体的大小、形状、色彩、质地和线条等；而体是指体积，占有一定的空间。同一个形体在不同的光线条件下观察，可以呈现出不同的形态。可以是立体的，也可以是平面的；可以是鲜艳夺目的，也可以是色彩平淡不饱和的；不同的背景可以使主体突出，也可以使主体看不清楚。而这一切都与光线有密不可分的关系。在影视摄影创作中，用一个二维的银幕或屏幕表现出三维的立体空间是摆在摄影师面前的首要任务，造型更是离不开光线，光线的造型作用主要体现在它能生动地再现

2、、塑造被摄景物的影调层次、立体形态、表面质感、空间深度、色彩还原等，并运用它们去创造富有造型表现力和艺术感染力的屏幕形象。一、影调层次影视画面表现出的影像的明暗层次为影调层次，简称影调，它是构成影视屏幕上可视形象的基本因素，是画面构图、形象塑造、气氛烘托、情绪传达的重要手段。任何一幅绘画、照片、电影、电视的画面都是由两个以上的黑、白、灰阶调构成。生活中景色的阶调层次十分丰富多彩，但艺术家可以用两三个阶调去反映它，也可以用更为丰富的层次去反映它。黑白木刻就是用黑与白两种阶调构成的画面；速写也是用黑白线条和白色

3、衬纸两种阶调构成的画面；而我国的水墨画则注意运用黑白灰的各种过渡层次。 作为艺术，影视画面同样也是以多种阶调关系构成不同影调形式。画面中，由于阶调明暗所占比例多少的不同可分为高调、低调、中间调；由于阶调反差的不同又可分为硬调、软调和中间调。１.高调以浅灰至白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成画面的影调为高调，又称明调、亮调、浅调。拍摄这样影调的画面摄影师必须运用胶片或摄像机特性曲线的中部到肩部。在拍摄高调画面时，摄影师一定要注意选配少量的黑色或亮度等级较低的色彩，以使画面中的亮度更为突出，画面的影调层次更为丰

4、富。高调画面中的黑是最“珍贵”的。但如果深色的物体多了又会破坏画面的高调效果。拍摄高调画面多采用亮背景前的亮景物，并多运用散射光照明。用直射光时要选择使景物投影减少到最少限度的光源投射方位，同时要注意主体与背景、主体与陪体之间的区分，使观众能清晰辨认一切景物的形态与轮廓。高调画面给人以明朗、纯洁、轻快的感觉，但随着主题内容和环境的变化，也会给人以惨淡、空虚和悲哀的感觉。高调画面有时也用于表述特定的心理情绪，如幻觉、梦幻、幻想、欢乐、抒情等场景。比如电视剧《粉红女郎》中的画面绝大部分是高调画面。 影片《小花》

5、中，秀姑负伤后，表现她牺牲前处于弥留之际的一种幻觉，就是用高调表现的。 ２.低调由深灰到黑色及亮度等级偏低的色彩为主构成画面的影调为低调，也称暗调、深调。与高调相反，摄影师拍摄这一形式的画面主要运用胶片和摄像机的特性曲线的中间部到趾部一段，选择深色背景和深色景物，多采用侧光、侧逆光、逆光或顶光等光位照明，可利用剪影、半剪影或大面积的投影构成低调效果。在处理低调画面时也必须采取少量的白、浅灰或亮度等级偏高的色彩，或勾勒少量的轮廓光、配以适量的耀斑，以反衬画面的大面积的暗色调，增加影调层次，不至使画面影调发灰、

6、发闷。一般夜景、洞穴、煤矿等环境有利于创造低调摄影效果。 低调画面给人以凝重、庄严和刚毅的感觉，但在另一种环境下它又给人以黑暗、阴森和恐惧的感觉。低调画面也用于表现深沉、压抑、苦闷、恐怖等心理情绪和环境气氛。３.硬调画面明暗对比、色彩对比强烈、鲜明，两个相邻阶调间反差大，景物的色彩多采用原色，少用过渡色和补色，多采用侧光和侧逆光的照明，使被摄体受光面与背光面产生明显的光影对比，画面影调缺少丰富的过渡层次，物体间大结构关系清楚，但缺少质感的细腻描绘，给人以粗犷、尖锐的感觉。一般多用来表现战争、恐怖等气氛。如一

7、部以抗美援朝为背景的音乐电视作品《记忆中的你》，其中有一段场景是描写战争上几个负伤的战士，他们手拉着手紧挨在一起，摆出各自不同的造型，背景是硝烟弥漫的战场，用光方面的特征是对逆光和单侧光的着重运用。造成一种神秘感和紧迫感，所表现出来的画面类似于版面和雕塑效果的硬调画面，表现战争题材和风格粗硬狂放的电视作品的特征。影片《辛德勒名单》中法西斯对集中营的平民进行惨绝人寰的屠杀用的是昏暗的硬调，令人感到十分压抑和恐怖。４.软调画面明暗对比柔和，色彩对比和谐。画面中两个相邻的间调间反差小，景物色彩多选用补色和过渡色。

8、在软调画面中往往不出现最亮与最暗的层次，中间过渡层次丰富，级差小，物体质感表现细腻。在拍摄时，多用散射光、正面光以减小景物的投影，或冲淡阴影的暗部。在运用侧光、侧逆光的同时要注意使用散射光来冲淡景物受光面与背光面的强反差、增加过渡层次。软调给人以细腻、柔和、含蓄、抒情的感受。软调效果的形成与选择拍摄对象、胶片、光学镜头、曝光量、照明方式、洗印技巧均有密切关系，同时也可采用镜头纱、背景纱、施放烟雾、加柔光镜等多种手