中国美术史 秦汉美术第三讲.ppt

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1、中外美术史第三讲秦汉美术主讲：张冬菊秦：中国第一个封建王朝汉西汉东汉第一节秦汉雕刻秦俑汉俑第二节汉代壁画和帛画西汉墓室壁画东汉墓室壁画马王堆西汉帛画第三节画像石和画像砖秦、汉美术：本讲重点中外美术史秦俑：1974年至1976年，在秦始皇陵东郊的临潼西杨村南边，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。总数达6000余件。被誉为“世界第八大奇迹”。它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，

2、使人产生敬畏而难忘的印象。秦汉美术—秦俑（公元前221~前206）中外美术史兵马俑陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土秦兵马俑陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土秦西汉陕西咸阳扬家弯兵马俑：尺寸只有秦俑的一半，造型板滞、队列森严东汉四川成都天迥山说唱俑：说唱俑西汉后期至东汉陶俑的主要类型秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220）中外美术史骑兵俑陶塑陕西咸阳杨家湾出土西汉陶舞女俑陕西西安白家口出土西汉乐舞杂技陶俑群山东济南市北郊无影山出土西汉西汉霍去病墓石雕群：这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。现存霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼、人与熊等１４件作品。

3、另有题铭刻石２件，全部用花岗岩雕刻而成。运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。秦汉美术—汉代石刻（公元前206~公元220）中外美术史野猪陕西兴平县霍去病墓前石雕西汉马踏匈奴：陕西兴平县霍去病墓石雕，突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上，是汉朝骠骑将军霍去病墓石刻，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐

4、安太守墓前两躯石人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞。秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220）中外美术史石兽陕西咸阳出土东汉辟邪四川雅安姚桥高颐墓前石雕东汉汉代石雕艺术的特点汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。马踏飞燕：为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威市雷台汉墓。“马踏飞燕”身高34.5厘米，

5、身长45厘米，宽13厘米。“马踏飞燕”自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征。东汉艺术中，马的造型出现高潮，特别是青铜铸造和木雕的马最为出色秦汉美术—汉青铜器（公元前206~公元220）中外美术史长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。一、秦朝壁画：陕西咸阳第三号秦宫遗址长廊壁画二、西汉壁画：麒麟阁功臣图：名臣画像西汉洛阳卜千秋墓壁画是迄今发现汉代墓室壁画中年代最

6、早的。洛阳卜千秋西汉壁画，题材很丰富，其内容有人首蛇身的女娲，交缠奔驰的双龙，二条羊、朱雀、白虎，女主人乘三头鸟并手捧三足鸟，男主人乘蛇形舟，以及彩云、月亮、伏羲、太阳、黄蛇和猪头大耳的方相氏等，组成了一幅“升仙图”，反映了死者魂灵到天国去的美好归宿。洛阳老城西北烧沟村西汉墓壁画，以描绘历史故事著称《二桃杀三士》和《鸿门宴》秦汉美术—秦汉代壁画和帛画中外美术史河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画（摹本局部）西汉三、东汉壁画河北望都东汉墓壁画内蒙古和林格尔东汉壁画东汉壁画特点：大场面鸟瞰式构图为主，空间处理自由，上远下近，形象简洁，马的描绘较为熟练。内容庞杂，涉及政治、军事、经济、

7、宗教、文物典制和世俗生活各个方面。秦汉美术—汉代壁画和帛画中外美术史辟车伍佰（左）、门下小吏（右）河北望都一号墓壁画（局部）东汉乐舞百戏内蒙古和林格尔墓壁画（局部）东汉四、汉代帛画长沙马王堆1号、3号墓的内棺棺盖上均覆盖着“T”字形旌幡帛画，全长两米许，构图基本相同。上段绘日月升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中段绘墓主人出行，宴席等人间生活；下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下的生物。其主题思想是引魂升天。这两幅帛画，在艺术处理手法上具有鲜明特色：形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越