古代诗歌的艺术风格.ppt

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1、古代诗词艺术风格举隅古诗词艺术风格之一：自然这种风格的诗词，没有雕琢的痕迹，不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来说明这以风格，荷花是美的，在清水之上，天然而成，这才更美。谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草，园柳变鸣禽。”被宋人葛立方称为“浑然天成”。王安石《石家夜休》中“欲别更携手，月明洲渚生。”写离别，又不忍离别，月照着洲渚，更加烘托了友情的深厚，抒情、写景为所想、所见，不加雕饰，是自然的。冲淡具备这种风格的诗词，内容闲雅、恬静，吐词质朴轻灵，在淡泊的外在形态中，深蕴着无极的韵味。陶渊明《饮酒》（其五）中“采菊东

2、篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”句句都很平淡，但平淡中蕴含深意，前两句刻画了一位悠闲自得的诗人形象。“悠然”写一种清静的心态。这里都包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。后两句诗虽是写景，却把情和理寓含其中，与上两句诗紧密相关。四句诗，写人写景，水乳交融，互为表里。从上例中可以看出冲淡是一种清新、优雅、质朴中见隽永、浑朴中出苕秀、余韵袅绕不尽的风格。绮丽这种风格的特征在内容表现上要求“绮”，即客观物象的描绘要精美、细腻、丝丝入扣。形神相合，重物态的神韵传达。词语上要“丽”，即用词造句须清丽华妍，绚烂可观，颇有富丽气象。杜

3、甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”，语藻华丽，对仗工整，每句开头用颜色词构成一幅色彩鲜明的画面，可算得上“丽”句。当然，诗句是否绮丽，还要看意境。词中的丽句，如柳永《望海潮》中的“重湖叠（山献）清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”杭州西湖的风情景物，在柳永的笔下，多么华艳绮丽。含蓄作品中，作者的主观情态不直接显露于字面，而是寓文意于生动、具体的场景中，这就要求作者用精巧的语言，虚实相济的技巧，塑造出寓意虚涵、余韵旷远的意境，产生出以一胜万、有限中含无限，言已尽而意无穷的效果。杜甫的《月夜》：“

4、今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时时倚虚幌，双照泪痕干？“此时诗人沦陷长安，不写自己月夜思家的痛苦，却从对面着笔，写妻子月夜忆己之凄凉，深曲的诗笔表达了感情的真挚。清人王夫之《姜斋诗话》中的“情语能以转折为含蓄者，惟杜陵居胜。”就推崇杜诗之含蓄。清幽清静而又幽深，表面看来平淡自然，细细体味却不着边底。王维的《鹿寨》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”前两句写出了不见人影而闻人声的情景，烘托出山的深广而空荡；后两句写出了夕阳返照之光映着深林中的青苔，把山的深广而空荡又作了进

5、一步的渲染。豪放是一种开阔雄深的诗风，其特点是豪迈纵横，气势磅礴感情奔放，格调昂扬。它是博大胸襟与洒脱、酣畅的言辞融为一体的风格。李白的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”（《将进酒》），岑参的“君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。”（《走马川奉送出师西征》）等诗句，都表现出豪放风格的真趣。雄浑这类诗词气势雄伟，含意深沉，其艺术特点是：内容充实，作者内心浩然之气现于纸笔；气势轩昂，读之有苍茫之感；感情深沉，而且诗词意境与语言表达浑成自然。陆游的《迎凉有感》，先以“三万里河东入海，五千仞岳上摩天“的诗句描绘北方山河的壮丽，后

6、用“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年“的诗句表达了北方人民渴望统一的愿望，深沉的含意和雄伟的气势，浑然一体，高昂而厚重。沉郁用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。这些是形成这一风格的主要因素。杜甫的《登高》就是这种风格的代表作。全诗意境深远，语调沉郁悲凉，借暮秋的江天萧瑟之景，抒写颠沛流离、老病孤愁的暮年情怀。既包蕴着诗人客里悲秋的无限心事，又表达了对国事的忧思，而且它“一篇之中，句句皆律。一句之中，字字皆律。”悲慨即悲壮慷慨，寂寥苍劲的

7、艺术风格。具有这种风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”诗歌以苍茫原野为背景，勾勒出一位胸怀大志却因报国无门而孤独悲伤的诗人形象，苍凉悲壮，慷慨激昂。洗练这种风格的作品语言表达时通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这首绝句精巧的构思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境之

8、中，天然浑成，语言伤，“连”与“入”相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以“孤”为动力，把人进一步推进萦怀的离情之中，加之冰心玉壶的绝妙比喻，作者孤介傲岸，冰清玉洁的形象脱然而出。语近俗白却字字枝根相连，匠意极深而不见斧凿。省净、洗净，字法句法的运用之