杜甫诗歌的艺术风格

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1、杜诗的艺术杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。长篇如此，短章也如此。《梦李白二首》是回环反复表达感情的很好例子，梦中见其来，又疑其真

2、来；分明他已真来，又疑其何以能逃出牢笼，定非真来；说他并非真来，又分明见其月色下憔悴颜色。真真幻幻，表现的是浓到如酒的情谊，深沉低回，波浪起伏。《北征》、《洗兵马》、《壮游》、《同谷七歌》、《送郑十八虔贬台州司户》，还有前面提到的《秋兴八首》都是这样的例子。沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。　　除了沉郁顿挫之外，杜诗还有其它的风格。胡震亨说杜甫的诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”(《唐音癸签》卷六)。就是说的杜诗风格的多

3、样性。风格的多样正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。这类诗不少，如《水槛遣心二首》其一：　　去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。鱼鸟自得其乐，在一片宁静的氛围里，生一份闲适愉悦情思。其二：　　江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。　　这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。长安困顿、陷落贼中、华州鄜州时期、陇蜀道上、夔州

4、以后的诗，多数是这类风格。当他生活稍为安定时，他就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。在各部分语言韵律方面也有不同的造诣以及独树一帜的自我风格。声律篇（一）杜诗的用韵艺术。就韵式而言，杜诗主要有偶行韵、随韵、头韵、行内韵等。而随情押韵、平仄换韵和使用逗韵是杜诗用韵方面的几个特色。（二）杜诗的对仗艺术。时空对、颜色字对和数对等表现了深刻内容的对仗最能体现杜诗对仗的特色。在体式上，杜诗的流水对、当句对和借对特点比较鲜明。杜律对仗还存在一些变格。（三）杜诗的双声叠韵艺术。杜诗双声叠韵

5、字在诗句中的使用位置相当灵活，有用于句首、句中或句尾的，还有四字连用的。杜诗双声叠韵词数量很多，且有极强的艺术表现力，表现在：1、有助于形象鲜明地刻画出事物的特征；2、有助于深化诗人的思想感情。（四）杜诗叠音艺术。就类型而言，杜诗叠音词包括名词重叠、形容词重叠、副词重叠、量词重叠、拟声词重叠等。在艺术功能方面，叠音词的运用有助于构成诗歌的意象美和音律美。另外，杜甫五七言律诗的叠音词运用各有特色。（五）杜甫拗体的写作艺术。杜甫的拗体，是汉语诗律学中的一个重要现象，积累较少且缺乏统一说法。杜甫拗体“拗”

6、的原因主要包括1、词语表达的不可替换；2、对其他增加诗歌音乐美手段的妥协；3、有意为“拗”，追求奇峭之美。杜甫拗体七律“拗”的特点主要有：1、“拗”出现在诗中的位置有所倾向；2、某些失粘句符合“对”的规则。语汇篇杜诗中多种语汇都运用得极其精炼，对诗歌情感的表达起了重要的作用。　　（一）杜诗中有些动词的运用是具有创造性的，使得原本平淡的事物行为更加生动形象，诗歌更具有感染力。对某些本义或基本义涉及面比较狭窄但很富有特色的动词，如“坼”字，杜甫在更多的情况下往往是运用它们的本义以显示自己的特色。　　（二

7、）杜诗虚词的运用艺术。杜诗中运用了副词、介词、连词、语气词、叹词等大量虚词，对诗歌思想及艺术的表现都起到重要作用，尤其是对仗使用，有助于对虚词意义的正确理解，并渲染某种感情，而连续使用有利于体现诗人对外部世界时空结构的感知顺序。　　（三）杜诗地名的运用艺术。杜诗中的地名的出现方式主要包括：1、直接以标题形式出现；2、以部分标题形式出现；3、在正文中以个体形式出现；4、在正文中以对应形式出现。这些地名的艺术功能主要表现在：1、真实地记录了诗人的生活经历；2、真实地记录了当时的一些历史事件；3、借两个地

8、名的对举表达思念与眷恋之情；4、借阔大地名的使用以增强诗歌壮阔雄浑的气度；5、借古地域名的使用以使诗产生苍凉的情调和浑厚的气势。（四）杜诗口语词的运用艺术。杜诗中有些口语词具有首创或独创性，杜诗中口语词的运用，在艺术上所带来的主要效果是“真”和“新”。“真”指事真和情真。事真指杜甫直接采用当时之语叙写当时之事的特点。情真主要指杜诗借口语词写出社会底层民众对窘迫生活的无奈之情，借口语词写出朋友间质朴的感情，借口语词表现生活中由某些事物所带来的轻松之情。“新”指杜甫也给予