水彩画的基础知识.doc

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1、水彩画的基础知识水彩画的基础知识水彩画是广为普及的一个呦种，作为独立的绘砸形式，其形成与发展经过了一•定的丿力史过程，世界上第一帼水彩画是出自德国画家丢勒之手，但成为独立画种并兴盛、发展是在英国，至今已有三百年的丿力史了。水彩画同其他逊种一样，因为使用的T具、材料的不同，有其特长，也有具局限，从而形成了能够独立存在的艺术特点。（一）工具性能学习水彩画必须首先了解和熟悉水彩的T具性能，然后才能更好地掌握与运用它。1、水彩颜料水彩颜料色粒很细，与水溶解可显示其晶莹透明;把它一层层涂在门纸上,犹如透明的玻璃纸迭落Z效果。水彩浅色不能覆盖底色，不象油画、水粉画颜料有较强的覆盖力。水彩颜料的群青、赭

2、石、士红等色属矿物性颜料，单独使川或与别的色相混都易岀现沉淀现象，巧妙运用可产生新颖的效果。2、画纸水彩迪用纸比较讲究，它对一幅画的效果影响很人，同样的技巧在不同的画纸上的效果是不大一样的。理想的水彩画纸，纸血门净，质地坚实，吸水性适度，着色后纸面比较來整，纸纹的粗细根据表现的需要和个人习惯选择。不要以为初学不管什么纸都可以作水彩练习，太薄的纸着色后高低不平，水色淤积，彩响运笔；吸水太快的纸（如过滤纸），水色不易渗化，难以达到表现意图；太光滑的纸水色不易附着纸血，都不适合画水彩之用。应熟悉自己使用的呦纸性能物点，善于巧妙地掌握它。3、画笔水彩画笔需有一定弹性和含水能力，油曲笔太硕且含不住水

3、分，不宜用來曲水彩（但有时可以用來追求某种特殊的效果）。狼毫水彩笔、扁头水粉笔、国画门云笔、山水笔等都可用來画水彩。准备一支人号的涂人色块用，具体蜩造与细节描绘有两三支小、小画笔即可。（二）水彩砸的特点水彩画因丁具材料的特性、技法与其他画种不同，形成自C的艺术特色，把水彩砸比如轻音乐或抒情诗般的轻柔，是比较确切的。一幅好的水彩画除去内容与感受情的表达深刻之外，给人的感觉是湿润流畅、晶莹透明、轻松活泼，此种感觉就是水彩画的特点。水彩iiiii的基木技法1、干iwi法和湿uni法干曲法是一种多层⑷法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行

4、练习。表现肯定、明晰的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。T-iffli法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在也面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重吾，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。罩色：实际上也是-•种干的重喬方法，罩色面积人一些，譬如画面屮几块颜色不够统一，得川罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，-•遍铺过，一般不要冋笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在

5、着色的过程中和最后调整画血时，经常采用此法。接色：干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色木身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞广I；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。干砸法不能只在“干”字方面作文章，迪面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末T•时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。湿的

6、接色:邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多川此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。凶水彩人都有干曲、湿曲结合进行，湿画为主的也血局部采用Tiwi,TiHii为主的也面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。2、水分的掌握水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，砸水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是砸好水彩逊的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和iwi纸的吸水程度。时间问题：进行湿価时间要掌握得恰如其分，替色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。

7、一般在重養颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之滲化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再咖。空气的干湿度：也几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的i対雾天气作咖，水分蒸发更慢。在这种情况下，作呦用水宜少；在T•燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作曲的速度。画纸的吸水程度：要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，人曲积渲染晕