工笔花鸟课件.ppt

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1、工笔花鸟导入：临摹是学习传统的有效方法之一。对于古今较好的作品，通过分析研究，取其精华，学其用笔设色及构图的各种技法，而不是表面地模仿其面貌。●课程安排如下：1周勾线及工笔花鸟上色的练习2,3,4周共完成宋人花鸟画的临摹作业2张第一章工笔花鸟画的发展概况工笔花鸟画作为独立画科是从南北朝开始萌芽，唐朝兴起并走向独立；五代至两宋，工笔花鸟画从确立地位走向成熟兴盛，成就辉煌；元以后，文人画的兴起，工笔画开始不被画坛重视；到了20世纪80年代现在工笔画才开始复兴，工笔花鸟画又辉煌再现。一，初级阶段原始社会的彩陶、玉器、岩画，夏商青铜器上由大量的禽鸟形象，初级阶段的花鸟画和山水画一

2、样只作为人物画的配景来应用。二，独立阶段到了唐代经济繁荣，促进了花鸟画的发展。韩滉的《五牛图》状态、姿态各不相同，笔法粗放凝重，线条流畅优美，形态俱佳，作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。三，繁荣阶段五代时期花鸟画逐渐发展壮大，技法也日益成熟。如黄筌《写生珍禽图》画中鸟、虫比例准确，姿态生动，描绘方法以墨色为主，少敷彩色，效果生动。他的画风影响了北宋前期百余年，是工笔画勾填画派的宗师。四，鼎盛阶段宋代是工笔花鸟画发展的鼎盛时期。宋初始建的“翰林图画院”，是绘画艺术继续繁荣的表现。工笔花鸟画追求意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象

3、提炼，有较高的写实能力。林椿是南宋画家，擅长画花鸟、虫草、果品。设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态。南宋林椿《葡萄草虫图》南宋林椿《果熟来禽图》李嵩，擅长画人物，但在花鸟届也有不凡的实力。《花篮图》用重彩描绘数种花卉，用笔精到，敷色娇艳，是花鸟画的精品。五，转型阶段元代工笔花鸟画基本继承宋代传统，取消了五代，两宋的画院制度，趋向于以笔墨寄托情怀。明代初期的花鸟画继承元代水墨画法和宋代院体花鸟两种画风。到了末期花鸟画彻底完成了由“以形写形”到“以意写形”的完全转变，标志着文人写意花鸟的统治地位的正式确立。清代花鸟画较山水、人物画有所发展。恽格是清初最有成就的工笔花卉画家

4、。画法在徐熙祖孙的没骨画法基础上传承并发展了宋元传统，创出纯没骨花卉写生法。形式逼真、气韵天然。六，振兴阶段当代工笔花鸟画坛风格、样式、手法、形式多样，概括起来有以下几类：1，双钩渲染风格：构图、题材都受传统因素影响，线条工整，注重传统赋色，追求典雅、平和宁静的特点。2，工写结合风格：线条不再是独当一面，而是线与色互为补充，笔法粗细并用，色彩也有更大的发展空间，强调视觉的感受，追求灿烂、朦胧、轻松、自然的视觉效果。3，装饰构成风格:借鉴和融合了现代绘画以及设计构成的方法，使传统和现代相融合，画面富有表现力。第二章工笔花鸟画的工具材料一，毛笔勾线：用叶筋、鼠须、衣纹、小红毛

5、等。上色：用大中小白云。二，墨松烟墨：取材松树的烟灰，胶轻，无光泽，灰暗，色阶层次差，宜浓不宜淡。多用它来画翎毛，有种特殊的毛茸感觉。油烟墨：取材油脂的烟灰，胶比较重，层次丰富，墨色黑而亮，浓淡皆宜。由于表现丰富所以适合范围比较广，我们常用的“一得阁”、“曹素功”等品牌都是油烟墨。漆烟墨：取材油漆的烟灰，同属于油烟类，是墨中最黑的一种。漆烟比油烟墨的层次要少，但浓度高，常用于点眼睛的特殊部位。三，纸、绢和颜料1，熟宣和熟绢是工笔画常用的纸材有“蝉翼”，“清水书画”，“云母”，“冰雪宣”和熟绢等。2，颜料矿物质颜料：石绿、石青、朱砂、朱磦、赭石、白粉、云母粉植物性颜料：藤黄

6、、花青、胭脂、酞青蓝、曙红第三章工笔花鸟画表现形式一，白描法：白描是指在画面上既没有华丽的色彩，也没有水墨的淋漓的痕迹，仅是用线条勾描出物象的一种画法。二，墨染法：不用色彩而直接采用不同浓淡的墨色来着染，或以白描勾线为基础略加染墨。墨染法有婉秀淡雅、文雅秀美的风格。三，双钩设色法：是用线条勾描物象后再在轮廓线内填色的一种表现形式，是最早的设色方法，也是工笔花鸟画最普遍的表现形式。①工笔重彩：主要以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿、白粉等着色。在勾好墨线基础上，经过多次叠染而成，色彩厚重，富丽堂皇，表现力强。②工笔淡彩：以透明的植物颜料为主，如花青、藤黄、洋红、胭脂等着色完成画

7、面效果的方法。特点是线条清晰，色薄透明，有清新淡雅的朦胧效果。四，没骨法：直接用颜色描绘物象的绘画形式。生动自然、艳丽明快而俊秀。没骨法弱化了线条而强调了色彩，常以色彩作为造型的主要手段，能充分发挥色彩的优势。第四章工笔花鸟画的染色技法及步骤一，基本技法1，分染法（渲染法）是工笔画中最重要的染色技巧。主要是表现物体的转折、起伏、明暗层次变化。（图1，2，3）方法：一只手用两只笔交替使用，一只是色或墨笔，一只是水笔。形成过度自然的渐变效果。分为高染法和低染法。2，统染法在已经分染好的局部上，对所画物体进行体积和空间的进一步塑造。