《花鸟画工笔》PPT课件

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1、花鳥畫－工筆林惠娟,萬彩如花鳥畫是以花卉或翎毛為主題的繪畫，可廣義的涵蓋蟲、魚、走獸、蔬果、器皿等常見且具有美感的靜物。花鳥畫，自五代徐熙、黃筌起，入宋時，純綷審美之風氣大盛，致花鳥畫與山水畫，益見榮盛，幾乎取代了人物畫的中心地位。宋初即有黃居寀、徐崇嗣二家並起。當時學花鳥者，不入于黃，即入于徐。是指筆法工整細膩，注重色彩與形似的描繪方式。宋李嵩　花籃圖此圖重設色，描繪一精美的藤編提籃內，盛有萱草、茶花、蜀葵等各色花卉，鮮嫩嬌艷，好像剛從枝上採下來似的。畫風工整豔麗，為工筆重彩畫中的佳作。畫面左下角款：「李嵩畫」三字。上古至隋唐五代在魏晉南北朝之前，花鳥一直是以圖案紋飾的方式出現在陶

2、器、銅器之上。它們傳達社會的信仰和君主的意志。這一時期的花鳥畫較多的是畫一些禽鳥和動物如為王母搗藥的玉兔，太陽中的金烏，月宮中的蟾蜍，以及代表四個方位的青龍、白虎、朱雀、玄武等。在唐代獨立成科花鳥畫在唐代獨立成科，屬於花鳥範疇的鞍馬在這一時期已經有了較高的藝術成就；０此外，韓幹，畫馬大師，《牧馬圖》畫牛名家：韓滉（723～787），代表作《五牛圖》徐黃體異，下筆成珍、揮毫可範花鳥畫發展到五代，出現了徐熙和黃筌兩大流派。宋代的郭若虛就專門論述過“徐黃體異”，在他的筆下，翰林待詔黃筌“多寫禁御所有珍禽瑞鳥，奇花怪石。今傳世桃花鷹鶻，純白雉兔，金盆鵓鴿，孔雀龜鶴之類是也。又翎毛骨氣尚豐滿而

3、天水分色。”是指宋代皇帝所設之「翰林圖畫院」，及其後來之宮廷畫家的繪畫，為迎合帝王宮廷的需要，多以花鳥、山水、宮廷生活或宗教內容為題材，講究章法，形神兼備，風格華麗，運筆細膩精緻。此圖畫法也工整豔麗，繼承了宮廷「院體」花鳥傳統。花、葉、鳥均以工筆重彩法鉤勒填色，用筆精細入微，敷色濃重豔麗。樹幹、山石用筆較放，墨色較重，有南宋馬、夏之筆意。在粗獷、水墨的樹石背景襯托下，設色花鳥更顯細巧秀美。這種工筆設色中融以粗筆水墨的畫法，反映了呂紀成熟的典型風格呂紀桂菊山禽圖元代的花鳥畫在水墨梅竹方面，元代盛於宋代，這一時期，畫竹作為文人雅事，既有畫家專門畫竹，也有山水畫家“畫山畫水不足便畫竹”，有

4、趙孟螰、高克恭、王蒙、倪瓚、吳鎮、李衎、方崖、劉敏善等畫竹的作品。崔白，善於表現在不同季節自然環境中花鳥的運動變化及互相關聯，如《雙喜圖》宋徽宗趙佶山禽臘梅文同《墨竹》李衎《四清圖》清代的花鳥畫清代的繪畫藝術，繼續著元、明以來的趨勢，文人畫日益占據畫壇主流，山水畫的創作以及水墨寫意畫盛行。在文人畫創作思想的影響下，更多畫家追求筆情墨趣，風格技巧爭奇鬥艷。在明代後期形成的諸畫派，到清代更是分支繁衍，派系林立。王翬（1632～1717年），字石谷，是「四王」中技法比較全面、成就比較突出的畫家，善於囊括古來各家各派傳統，也能觀察自然，功力深厚，面貌多樣，代表作有、《秋林圖》惲壽平，早期師法

5、元人畫山水，晚年專攻花卉，重在「攝情」，畫風清新雅麗，《牡丹》《花卉冊》等。鄭燮的蘭、竹，《叢竹圖》惲壽平創造了一種風格，而且具有深遠的影響。他畫花卉，筆法多樣，工細中多變化；點花粉筆帶脂，復以染筆足之，被認為是前人未傳的獨造之法。惲氏一派的傳人甚多，主要有繆椿、章坤、馬元馭、張子畏、惲標、惲冰等。惲氏王武蔣廷錫鄒一桂王武所畫略存院體風格，位置經營和設色賦彩都表現出深厚的功力。蔣廷錫和鄒一桂是清代宮廷風格的代表，他們的畫工整平穩，得寫生意趣。沈銓在題材上比較多樣，繪畫翎毛、走獸，無一不能，因客居日本，在日本產生較大的影響。近現代的花鳥畫近現代花鳥畫的發展有著很強的地域性，“海派”，“

6、京派”“浙派”“嶺南派”，至於以新法而進入傳統花鳥畫的陳之佛等，更是異軍突起。這一時期畫壇上所呈現的變化，扭轉了清末以來花鳥畫的頹勢。“海派”的重要人物吳昌碩的畫最直接的是受到趙之謙的影響，成為“海派”後期支撐“海派”的重要人物。他的畫寫花卉種類甚多，深具筆力，氣勢雄渾。又善於用色，與墨形成對比，往往燦爛無比。他結合詩書畫印，相得益彰，表現了文人畫最有代表性的特質。京派”範疇齊白石發掘花鳥畫的新內容，在水族、草蟲、蔬果等方面的作品，給世人以豐富的生活感受。“京派”畫家中的名流還有陳師曾、溥儒、王夢白、陳半丁、王雪濤、李苦禪、黃胄等。嶺南派”的地方特色“嶺南派”中以高劍父的影響為最大，

7、這一派中的高奇峰、陳樹人、何香凝等在花鳥畫上都有獨特的建樹，他們的畫結合了一些水彩的畫法和用色的方法，和傳統的花鳥畫拉開了距離，以一種整體的風格顯示了地方特色。居廉，作品具有清新活潑、文靜抒情的意趣，代表作《花卉草蟲圖冊》現代陣營在現代花鳥畫的陣營中，有一支重他們都接受過西畫的教育，徐悲鴻、劉海粟、林風眠等，結合西法，創造了自己的筆墨形式和個人風格。此外，陳之佛從日本畫風中汲取營養，結合傳統的工筆重彩畫法，創造了一種發展傳統的新風格。郭雪湖百合圖》風格1.