杜大恺现代水墨绘画语言初识.pdf

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5、或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料一。与我同工作的人员对本研充所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。学位论文作者签名一曰期：ｔｖ／、古、姜／使用授权声明我作为学位论文作者，完全了解云南艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部口或机构送交论文的复印件和电子版本；允许论文被查阅和借阅。本人授权云南艺术学院可１＾１将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索１＾＾；可采用影印、缩印、扫描、数字化或其他复制手段保存、汇

6、编、出版学位论文。保密的论文在解密盾也遵守此规定。学位论文作者签名也－潛导师签名曰期：如／＾、主、多／摘要摘要水墨绘画是我国历史悠久的传统绘画，随着世界性绘画的相互融合，水墨画也与时俱进。然而在董其昌的“南北宗”后，讲师承，求来历，使清初“四王”在其影响下，离开古人不敢迈一步，离开古人不敢着一笔的“形式主义”，使中国绘画“墨守成规”、“固步自封”；在清朝康熙年间，又有传教士郎世宁任宫廷画师时探索西画中用，融中西画法为一炉，在工笔画中融水墨及西方绘画的几何学透视原理元素，又具有中国

7、绘画的笔墨趣味，大卫·霍克尼称赞除透视法外另一伟大的观看方式“移动观看”，宫廷画家徐扬《乾隆南巡图》。此一派宫廷或称之为正统派画家固有其柔弱萎靡，但也是绘画语言的一种存在。当然在所谓正统画家之外，也有话语权很大的文人画家，如清初“四僧”及“扬州八怪”诸多画家的传统，反对“公式主义”死守成法，主张创造。然文人画又在个人的主观思想里“禁锢”。齐白石先生在接受传承诸画家的主张创造及笔墨表现力的同时反对“孤芳自赏”。及20世纪初五四运动以来徐悲鸿、林凤眠、刘海粟等先辈留欧回来后改进水墨画，再到后期中央工

8、艺美院的庞薰琹、张仃、祝大年、雷圭元、郑可、吴冠中、袁运甫等诸位先生对现代水墨的革故鼎新；再者20世纪八、九十年代，在西方现当代大量的绘画进入国人的视线下，将现当代绘画元素如结构主义与图像符号组织等融入现代水墨，那么就不仅拓展了传统水墨材料与技法等方面，而且还促进了形成以实验水墨、新水墨、抽象水墨等新形式的进展。传统水墨或是现代水墨的中国绘画是一个语言系统，包括以空白为底、以线造型、黑白、平面性、装饰性、似与不似等特点，笔墨、意境、形妙、位置经营等是在语言系统内完成。本论文主要以研究杜大恺现代水