谈谈我的制瓷心得.doc

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1、谈谈我的制瓷心得　　谈谈我的制瓷心得谈谈我的制瓷心得陶瓷工艺美术可以说是生产者的艺术，它在长期的生产实践中形成和发展着。　　我们民族的工艺美术也是这样，在长期的发展过程中积累了丰富的经验，并逐步总结成自己的法则和程式而自成体系。　　以它独树一帜的风格立于世界美术之林。　　陶瓷艺术是一门独特的艺术，是土与火的艺术，是陶瓷人怎样对待土与火的问题。　　古往今来无数的制瓷人以至艺术大师也无不是灵妙地驾驭了土与火的问题，产生出许许多多完美的艺术珍品。　　下面想以一些实例来进一步阐明制瓷在实际运用中的各种关系。　　一、掌握材料性能对制瓷人的基本要求制瓷人都必须熟悉和掌握泥土的性能，才能从事制瓷劳作。　　

2、制瓷人只有熟练地掌握与操纵瓷土的可塑性能等才能制作出各种的器物来。　　这是对制瓷人最起码的要求和应该具备的基本条件。　　衡量一个制瓷人的手艺高低，往往取决于对掌握材料性能的熟练程度。　　瓷泥的性能包括瓷泥的配料和干湿程度等。　　瓷泥的配料决定了陶瓷的成型。　　在烧制过程中，较软的配料瓷泥作品易倒塌，较硬的瓷泥作品易开裂。　　在制作陶艺或拉坯时，瓷泥干湿程度至关重要，太干的瓷泥，制作陶艺时陶艺易开裂或断掉，太湿的瓷泥，制作陶艺易粘手，不易成型，或产生倒塌等现象。　　又如一件优秀的陶瓷艺术品，不仅瓷泥要掌控好，制瓷人的釉料也要掌握好。　　釉料包括两个方面。　　一方面是指釉覆盖器物表面，使其胎体光

3、滑，防止渗透液体物质，便于清洗，同时增强胎体的强度和美化的作用。　　由于釉层在高温烧成的阶段里，熔化之后有一定的流动性，故此，对釉的掌握至关重要。　　釉层厚，在烧制时易开裂，并且使底足易与窑具相粘，使作品残缺。　　釉层薄，在烧制时颜色较淡，呈色不美观，不能显示釉的美观。　　另一方面指料，料包括青花料、粉彩料等。　　以青花料为例，青花是我国陶瓷装饰艺术中的珍贵的传统装饰品种之一。　　青花瓷是以含钴元素的矿物质为着色剂，在瓷器的半成品坯体上进行彩绘装饰，然后再罩上一层青白釉入窑经高温（1300℃左右）烧成瓷，才呈现蓝色纹饰的釉下彩瓷。　　在绘制青花时，青花料绘制过厚过浓，会起来斗刺，青花料绘制过

4、淡过薄，不易呈色。　　一件优秀的陶瓷艺术作品，制瓷者对材料的掌握应该是炉火纯青的。　　二、不同的材料应采取不同的加工手段不同材料的差异分别采用不同的方法加工或者处理，这是由于加工方法必须受原材料本身性质所左右。　　如泥塑的制作则可以往上塑，是采用塑造的方法。　　又如以青釉刻花为例属青釉系统的有龙泉釉、影青釉及艾叶青等，它们由于透明程度及色相等的差异，在坯体上刻划用刀就有所不同，影青釉透明度最佳，就采用堆花的方法也能取得较好的效果；耀州窑的艾叶青及龙泉釉则必须用深刀法才能达到最佳效果。　　材料不断被开发，手段与方法也必须随之发展。　　再如，同样是在陶瓷艺术作品，有釉下彩和釉上彩之分。　　釉下彩

5、包括青花釉里红和釉下五彩等。　　它们是以含钴、铜等矿物质为着色剂，在半成品坯体上进行彩绘装饰，然后再罩上一层青白釉入窑经高温烧成瓷。　　釉上彩包括古彩、粉彩和新彩等，它们在烧好的白胎上，用珠明料，填好粉彩颜料或以黑料勾线，新彩颜料彩染后，再次入炉经750℃左右温度烧制。　　烧成后颜色不仅固着在瓷器表面，而且光泽晶莹，粉润柔和，手触摸有明显的凸起感。　　根据不同的需求，笔者会采用不同的加工手段。　　如釉下彩烧成后，彩绘是在透明釉的下面，故此餐具、茶具用之较好，不会褪色。　　即使在微波炉中，也不会褪色，不会有毒。　　釉上彩是在已烧好的釉层上彩绘，颜色鲜艳亮丽，制作陈设瓷较好。　　只有了解了材料，

6、才能把陶瓷作品做得更好更美。　　三、充分发挥材质的特点以保持自身所特有的风貌制瓷人常说，泥塑要有“泥昧”，瓷器要保持自身的光洁感，这就是说在处理时应注意本身的特点，只有这样才能体现自身的材质美。　　陶器、瓷器因各自内质外貌的不同，从而产生了各自不同的装饰手法，形成了各自鲜明的个性和特色。　　不宜将此种材质去代替或盲目追求另一种材质，以丧失自身的材质美。　　不言而喻，任何一种材料都具有它的优越性与局限性，因而在加工处理上，充分利用其长处外，更重要的是能够在局限中发挥自己的才干。　　在造型艺术语言中，常常采用夸张和变形的手法来刻划形象，使之更加突出、更为鲜明，更具感染力和装饰性，以及富有趣味性与

7、幽默感，籍以打动欣赏者的心。　　采用这种手法的动机是多角度的，或从主题出发，或为突出形象的个性与气势，或者有助于表达情感等，但不可忽视其中尚有为适应材料及工艺制作的特殊情况而采用了“变形”等手法。　　为变形而变形决不会产生出优秀的作品来。　　我们常说陶瓷，陶与瓷既有联系又有区别。　　它们的相同点，以泥成型，加火烧制而成。　　不同点，土分陶土和瓷土，陶土较瓷土而言相对粗糙，瓷土相对要细腻。　　火温度要求的高低也