中国传统绘画理论.ppt

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1、摄影131-31-莫舒智中国传统绘画理论中国传统绘画我的理解中中国传统绘画就是中国历代绘画。既以中国传统毛笔和墨，在宣纸和绫绢上所做的画，为了区别油画、水粉、水彩等西方绘画，统称为国画。中国传统绘画中国画这一艺术形式之所以能在世界绘画史上占有极其重要的地位，是因为它代表了东方民族特许的艺术审美观念。中国传统绘画特点一、以形写神、形神具备二、以线、墨为主，讲究笔法三、色彩上以墨为主四、构图讲究气势五、诗书画印结合中国传统绘画的分类从画的内容来看可分为：1、人物画2、山水画3、花卉画4、禽鸟走兽虫鱼画5、界画还有等等……中国传统绘画的分类从画的技巧来看可分为：1、工笔2、写

2、意3、白描4、没骨5、水墨还有等等……中国传统绘画的分类从画的形式来看又可分为：1、中堂2、横批3、长卷4、镜心5、斗方6、扇面7、册页8、条屏水墨画指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。水墨画北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代

3、王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。水墨画欣赏水墨画欣赏水墨画欣赏院体画简称“院体”、“院画”。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。院体画鲁迅说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”（《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》）以张铨、江宏伟、贾广键、赵蓓欣、喻慧等为代表的现代

4、中青年画家为现代院体画的发展作出了一定的贡献。院体画欣赏两宋院体画札记院体画欣赏两宋院体画札记院体画欣赏两宋院体画札记院体画欣赏两宋院体画札记文人画亦称“士夫画”。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画。北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宗之祖（参见“南北宗”）。但旧时也往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙视民间画工及院体画家。文人画唐代张彦远在《历代名画记》曾说：“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。”此说影响甚久。近代陈衡恪则认为“文人画有四个要素：人品、学问、

5、才情和思想，具此四者，乃能完善。”姚茫父的《中国文人画之研究·序》曾有很高的品评：“唐王右丞（维）援诗入画，然后趣由笔生，法随意转，言不必宫商而邱山皆韵，义不必比兴而草木成吟。”文人画“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文学、书法修养和画中意境的缔造。历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有相当大的影响。文人画欣赏文人画欣赏文人画欣赏文人画欣赏文人画欣赏中国画的分科唐代张彦远《历代名画记》

6、分六门即：1、人物2、屋宇3、山水4、鞍马5、鬼神6、花鸟等。北宋《宣和画谱》分十门1、道释门2、人物门3、宫室门4、番族门5、龙鱼门6、山水门7、畜兽门8、花鸟门9、墨竹门10、蔬菜门等。中国画的分科南宋邓椿《画继》分八门1、仙佛鬼神2、人物传写3、山水林石4、花竹翎毛5、畜兽虫鱼6、屋木舟车7、蔬果药草8、小景杂画中国画的分科中国画发展脉络1.魏晋时期萌芽2.隋朝独立成画派3.唐宋从成熟走向高峰4.元明清成为中国绘画的主流人物画东晋。顾恺之〈洛神赋图〉阎立本《历代帝王图》隋朝阎立本《步辇图》重彩工笔人物画吴道子画圣唐《八十七神仙图卷》白描人物张萱《虢国夫人游春图》唐

7、工笔人物张萱捣练图唐工笔仕女周昉簪花仕女图唐工笔仕女顾闳中韩熙载夜宴图五代时期唐寅孟蜀宫姬图彩墨画林风眠山水画展子虔隋《游春图》为唐朝青绿山水画派的形成奠定了基础李思训唐江帆楼阁图青绿山水的代表作墨法上，淡破浓，浓破淡水墨画唐泼墨法积墨法破墨法李成五代晴峦萧寺图巨然五代秋山问道图五代关山行旅途范宽北宋溪山行旅图马远踏歌图南宋夏圭溪山清远图南宋马一角夏半边千里江山图（局部）（宋）王希孟绢本设色王希孟宋徽宗时宫廷画院学生，18岁创作《千里江山图》长卷，作品在赵佶的指导下经过半年之久才完成，不久不幸英年早逝了。《青卞隐居图》元王蒙浅绛山水元　倪