第一节神秘的傩面具.pptx

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1、南国红豆--粤剧戏曲中的脸谱和服饰梧州市第八中学讲课人：莫斌源为什么称之为“南国红豆”？红豆生南国当春乃发生愿君多采撷此物最相思——王维起源：粤剧(又名广府大戏)是广东地区主要戏曲种，最初的演唱语言是戏棚官话，后来渐渐演变成粤语。粤剧在广西、香港和澳门最常见，而且十分流行。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本粤剧的历史早期的戏班艺人为了方便互相联络和安排与班主订立合约，便在佛山成立一个行会组织，名琼花会馆。琼花会馆附近设有琼花水部，是戏班的红船用来停泊的地方。所谓红船，是一艘用木造的帆船，船身大部分髹上红色。红船的主要用

2、途是运载戏班成员及戏箱，戏箱里有服装、装饰等在舞台上使用的物品。以前粤剧班经常在珠江三角洲一带演出，往来只能靠船，所以大部分时间都要在戏船上食住，后来戏院渐增，而且交通工具日益发达，红船作用消失，就被淘汰。清代咸丰年间，琼花会馆被清政府烧毁，令粤剧沈寂一时。粤剧同业于光绪十五年(1889)在广州建立「八和会馆」(和合八方之意),积极推动粤剧发展。抗战期间，粤剧工作者纷纷移居港澳，于是粤剧分别在省、港、澳三地发展。早期的粤剧是没有女艺人演出的，无论是花旦或是小生，都是由男艺人扮演，直至后期才有女艺人在戏班演出。到了八十年代中期，有不少粤剧爱好者以唱粤曲作为生活嗜好。点击添加文本点击添加文本

3、点击添加文本点击添加文本粤剧的人物脸谱早期粤剧脸谱比较简单，以黑白为基本谱式。勾画的特点是习惯把颜色涂至颈部，用灯芯草点画胡须，黑白脸谱喜用洗笔，即在勾脸时用笔涂画图纹之间的接壤处，使黑白两色之间增加一道灰色的过渡色层。随着艺术交流活动的增加，粤剧艺人借鉴京剧脸谱的勾画技术，增加了红、黑、白三色的三块瓦脸谱、大红大绿的五色脸谱、神话人物的金银色脸谱等多种类型的谱式。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本粤剧习惯将演员的面部化妆称为“妆身”。它包括各表演行当的妆身，以及开面和面谱。早期粤剧戏班演员妆身相对较为简单，只用乌烟按自己眉眼勾画，双颊涂红粉，小武演员要表演火爆武戏场面时，

4、则采用“不贴色”，运用气功，使脸面瞬间变红、变白、变青，以此表现人物情绪。20世纪20年代，粤剧学习京剧的化妆方法，为修饰演员的面形，生脚将勒“人”字形的水纱改勒圆形，旦脚贴片片；花面“开面”使用面布，在耳边加插双翅，一些较常使用的面谱，如关公面、包公面等，改按京剧脸谱勾画。但在旦脚头饰方面，粤剧趋务时尚，为与当时的胶片戏服相配，使用了正凤、侧凤、片片石等头饰。因各地方剧种之间的相互学习、借鉴、交流，现时化妆的总体样式已趋于大致相同。传统粤剧的化妆有它的特点，如用灯芯草点胡须、洗笔等传统开面技法，五色面、阴阳面、象形面等传统面谱。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本让我们先看

5、点粤剧脸谱小知识。金面——面谱。以金色油彩为主勾画的面谱，统称“金面”。面谱使用金色主要是象征角色威严、勇猛，且异于常人。金面多由净（二花面）、六分等行当扮演戏中番邦大王、将军，或供神怪、妖魔等角色所用。前者如粤剧《双枪陆文龙·潞安州》的金兀术，后者如《白蛇传·祭塔》的塔神。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本白面——面谱。以白色为主调色彩勾画的面谱，统称“白面”。开面时，将整个脸涂满白色，再用黑色勾出眉、眼、鼻翼等轮廓，眼多画成三角眼，眼角有奸纹。白色在戏曲脸谱中寓意是多疑、善诈、阴毒；开白面者都是由外脚（大花面）扮演戏中的奸臣，如《凤仪亭》的董卓、《华容道》的曹操等角色。

6、点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本红面——面谱。以红色为主调色彩勾画的面谱，统称“红面”。开面时，先将整个面部涂上红色，然后用黑色勾出眉、眼、鼻等轮廓，不同的角色有不同的图案特征。传统习惯以红色象征正义、忠诚、正直的品格，故传统粤剧开红面都是戏中正面人物。如《七虎渡金滩》的孟良、《单刀会》的关羽等角色。开红面者多为武生、二花面等行当，也有以小武行当开、面的特例，如传统粤剧《打洞结拜》的赵匡胤。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本黑面——面谱。以黑色油彩为主勾画的面谱，统称“黑面”。在传统戏曲脸谱中，黑色象征粗猛、豪放，黑面是以黑色为主、白色为辅勾画的面谱。在开面

7、时较多运用传统粤剧特有的洗笔技法。黑面多由净（二花面）、六分，以及后来的武生等表演行当扮演戏中角色所用。多是性格刚烈的、忠勇威猛的武将，如《芦花荡》的张飞、《王彦章撑渡》的王彦章等角色。另外，传统粤剧的包公面，虽然是以黑棕色为主，但按戏行习惯称之为“黑面”。点击添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本五色面——面谱。用五种或五种以上的颜色画成的面谱，传统粤剧统称为“五色面”。一般是以金、蓝、红、黑、白五种颜色勾画面谱，但间或也有