论辛弃疾以文为词.doc

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1、论辛弃疾以文为词7目录摘要……………………………………………………………2前言………………………………………………………3一．辛弃疾词的艺术成就……………………………………41.1辛弃疾的词的艺术境界…………………………………………………41.2辛弃疾词的艺术手法…………………………………………………4二．辛弃疾词的语言风格、艺术风格…………………………42.1辛弃疾词的风格…………………………………………………………52.2辛弃疾词的艺术风格……………………………………………………5三．辛弃疾的以文为词表现…………………………53.1辛弃疾的“以文为词”…………

2、………………………………………………53.2辛弃疾的“以文为词”…………………………………………………5参考文献……………………………………………………6致谢…………………………………………………………77摘要辛弃疾在词艺上有多方面的开拓，单就词的语言而言，他以宏大的气魄，剪裁诸体，融汇古今，辟出了一条“以文为词”的广阔新路，影响至为深远。辛弃疾继承了苏轼和南宋以来爱国词人的豪放词风，也接受婉约词人的影响，形成了自己瑰奇多姿的艺术风格。他的词，既有慷慨纵横不可一世之概，又有委婉含蓄缠绵悱恻之情，是两宋词坛上的一座绚丽光辉的艺术峰峦。关键词:爱国诗人，以文为词，豪放

3、词风7AbstractXinqijiinwordartdevelopment,inmanywaysthelistintermsofthelanguageoftheword,hisgrandverve,clippingZhuTi,ancientandmodern,clearedthea"takingarticleasword"vastnewroad,influenceisfar-reaching.Patrioticpoetxinqijiofsongdynastyinheritedsushiandsinceboldwordwind,alsoaccepttheinf

4、luenceofthegraciousschool,formeditsowngloriousofartisticstyle.Hisword,bothgenerousheadofalmost,andeuphemistictearyendingoflove,isagorgeousglowtwoaltarofcipoetryoftheoverlappingpeaksofart.Keywords:patrioticpoet,takingarticleasword,boldwordwind7前言“东坡为诗词，稼轩为词论”誉之为苏轼词风的发扬与光大，是对唐宋词主体风格的进一步

5、变革，以文为词，它以一种开放性的创作态势，容纳一切可以容纳的内容。一、辛弃疾词的艺术成就1.1辛弃疾的词有着形象飞动，气势壮阔的艺术境界。辛词里多是飞动的龙蛇，垂空的鹏翼，是东南佳气，西北神州，是飞流万壑，是孙权、刘裕、谢安石这类气吞万里的英雄。他的词形象总是飞动的，如：写山：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”（《沁园春》）。写潮：“望飞来，半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎”《摸鱼儿》。辛弃疾还善于化静为动，使他笔下的山、水、云、雨都有奔腾驰驱，有强大的气势。“千丈悬崖削翆，一川落日熔金”《西江月》。“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”《鹧鸪天》。

6、他的词意境都很阔大，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”《水龙吟》，“举头西北浮云，倚天万里须长剑”《水龙吟》。1.2辛弃疾词熔写景、叙事、抒情为一炉，艺术手法多种多样。辛词多不重写景，多直抒胸臆的赋笔，或举首高歌，或侃侃而谈，以真情感人。偶然写景也只是在篇首略点环境，或在中间因事带出。如《木兰花慢》：“老来情味减，对别酒，怯流年。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。无情水，都不管，共西风只管送归船。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。”此写送别，没有婉约词人常用的长亭、别筳、兰舟等景物描写，而是直抒别情。多情语而少景语，不是融情入景，而是因事叙景。辛词喜议论，“渡江天马南来，几

7、人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首？算平戎万里，功名本是真儒事，君知否”《水龙吟》，批判主和派，鼓励抗战派，针对现实，慷慨议论，饱含激情。他有时又将议论、抒情与写景融合在一起，如“青山遮不住，毕竟东流去”7《菩萨蛮》，既是写山水景物，又是一种议论，其中还抒发一种对抗战的希望之情。辛弃疾词的议论，意气风发、感情丰富，以致使议论、抒情很难分辨。辛词喜用典，《摸鱼儿》的下片用了三个典故，《贺新郎》用了四个典故，《永遇乐京口北固亭怀古》一连用了五个典故。辛词对典故的运用多数都是贴切的，有的直接引用，有的融化在诗句里，有的借古喻今，有的

8、寄托深慨，