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时间:2019-11-27
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1、2014年第19期(总第148期)江西建材建筑与规划设计理解类型学在建筑中的运用———由马里奥·博塔作品展开■舒山偌■长安大学建筑学院,陕西西安710061摘要:新理性主义运用的类型学,早在维特鲁威的建筑十书就已经提及了。而虽然许多文章在评论时将马里奥·博塔归类于后者,就我看来,博现代类型学则是在二战后所谓的后现代主义运动中兴起。此时类型学塔的原型来自于西方历史的几何膜拜,对建筑和环境的认识不是来自的思想强调建筑的组织,整体性与地方性。后现代大师极富差异性的设于地域,而是从城市标志为出发点。我将其归类于前者。
2、国内建筑师计为区域的文脉作出了贡献。其中以瑞典的马里奥·博塔追随者甚多。则大多归类于后者。譬如魏春雨。本文就以此展开,讨论当代类型学在建筑中的应用。3.2比较关键词:类型学马里奥·博塔马里奥·博塔:新理性主义的代表,他强调从历史中寻找原型:纯粹的几何形体。重视建筑表皮。因此博塔一般采用重复错位使用立面从古典复兴到结构主义,建筑一直在寻找存在于事物内在的深层图案或者材料达到简洁、纯净的外观。正如罗西说到:“实际上建筑是联系。这种内在联系好比是语言中句法。这种结构本身也许不能表达由它的整个历史伴随形成的;建筑产生
3、于它的自身合理性,只有通过这出强烈的情感色彩,一旦植于建筑中,它便和周围环境、建筑本身产生种生存过程,建筑才能与它周围的环境融为一体。”如果抛去建筑与所了千丝万缕的联系。每个建筑师对于建筑“句法”的创造是不同的。在在城市的形态关系,就建筑本身而言,它是可以复制的。看博塔的作品书写每段“建筑”时,其“句法”变或不变,其目的都是为了寻找最适合可以发现它的个人特色很强,不同材料的选择和同种材料的错位排列,“表达”联系的手法。同种形态的反复运用。这似乎在告诉我们建筑设计是可以类型化的。1用类型学看马里奥·博塔的作品当
4、然,首要条件是处理好了建筑和城市或者基地的关系。1.1最深映象:几何图形的大量使用魏春雨:新地域主义的代表,从地区中寻找原型:譬如选用当地的1.1.1了解马里·奥博塔(3)一种材料———卵石和毛石的大量使用。达到管中窥豹的目的。即是(1)建筑设计手法:几何原型,普通材质,自然光线,中心对称,体现在已经形成鲜明城市特色的分区、街区、地段,做基于类型学的符号与一种强烈的秩序感和古典精神。(2)建筑和周围环境的关系:博塔并不色彩引导,他们的建筑没有华丽的装饰,没有很高档昂贵的东西,但他信仰赖特似的有机主义原则建筑,
5、他打破旧的环境平衡,创造新的环境们的建筑却是很原朴的,这个形式是很本质的,即原型化的东西,这一平衡的活动。使建筑从所处的环境中脱颖而出,确立自身的地位,通过点就像是从和博塔那里继承来的一样。在文化底蕴深厚的和需要快速“隔离”形成对话。这是“是对基地进行设计,而不仅仅是在基地中设建设的中国,这种设计手法很实用讨好。既廉价又典雅奢华,既现代又计”。(3)内外过渡空间:先用明确的几何方式(圆或正方)将建筑外部传承地域文化。形态界定出来,强调实墙的围护感;再以开洞,或称为“龛”的东西,来建扎哈·哈迪德:坚定执着地追求
6、现代主义,摒弃现存的类型学和高立室内外过渡空间,以产生与环境的对话。技术,并改变了建筑物的几何结构,能使设计富有动感和现代气息。2马里奥·博塔与类型学扎哈在《华尔街日报》中这样描述过她的设计“这座塔的设计注重的是原因:深受路易斯·康的影响:基本元素是最基本的也是永恒‘如何体现结构’这样就避免了迈阿密常见的‘泛型现代类型学’”。可[1]的。王丽君老师曾在论《建筑类型学》一书中用符号学(“元语言”和见她是如此“憎恨”类型学,她的建筑不是对功能要求、或施工方法,或[2]“对象语言”)来阐述类型学的设计方法与形态生成
7、法则。陆续有人地盘限制的反应,而是对未来的一种幻想,一种放荡不羁的姿态。以此分析康的作品。现如今尝试用同样的分析方式用在博塔作品上:4总结“元语言”:矩形、圆形、三角形等这些简洁、明确的完形。对于类型学,每位建筑师看法都不一致。就我看来现代建筑类型“对象语言”:经过剪切、叠合、连接形成的平面;“箭头”形状矩形学理论事实上是在寻求建筑的一种解脱,寻找形式自身的价值。并提的洞口成为立面上构图要素。出每个时代都需要回顾过去,尽可能和过去发生联系,但是又要超越过生成过程:寻找历史记忆的“原型”形式,抽象出几何符号获取
8、类去,设计符合时代现实的建筑。每个时代都有每个时代的特点,建筑理型,再结合具体场所还原为新的形式,最终形成了感人的细节。论也随着时代变化而变化。类型学更是如此。关注历史,寻求记忆已效果:能够有强烈的场所感,触动你的灵魂,让你很强烈地意识到经不单单是古典复兴,结构重组,而是一种空间一种思想的寻找。类型它,而且它好象隐藏着某种生命。学的形式不是简单的,而是存在深刻内涵。这份内涵使得其具有文脉就以博塔设计
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