电影_撞车_的叙事策略分析.pdf

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1、总第403期/2012年第02期MangZhong影视文学Literature电影《撞车》的叙事策略分析沈浩张波著名理论大师罗兰·巴特曾说:“叙事遍存于一检察官夫人脚扭伤被黑人保姆解救。再倒回到这一切时代、一切地方、一切社会……它超越国度、超天的晚上:白人警探汤米误杀黑人青年;另一名黑越历史、超越文化，犹如生命一样永存。”叙事性是人青年释放被贩卖的人口;保险公司黑人主管与别电影的本质特征，是电影作品的一种重要表述手段。人撞车。电影《撞车》能够取得丰硕的成果，最主要得益于在《撞车》中，导演要用简短的时间讲述一个其含蓄而深远的叙事。生活中的每一个人都是密切线索繁杂、人物众多的故事，其实是需

2、要费很大心关联的，任何人都不能脱离社会而独立存在，就像思的。他运用平行蒙太奇将这些故事交叉讲述，错人与人之间的命运都是相互联系的，然而在不同的综复杂。比如在讲述黑人电视导演卡姆事件时，本文化碰撞下人们的矛盾也尤为突出。导演哈吉斯没片导演并没有按照常规的叙事方法连贯地叙述这件有采取说教式的口吻来叙事，也没有刻意引领观众事，他在其中插叙了多个小片段之后进而继续叙述从某个角度去观看，因而《撞车》才让观众不得不卡姆的事件。其中包括两名黑人青年撞伤韩国人事去思考，不得不重新审视某些社会问题。随着时间件;汤米要求换搭档;锁匠丹尼尔与波斯店主的一的洗礼，《撞车》独特的叙事视角、复杂的时空关系些摩擦;

3、警官格雷厄姆回家探亲并决定找其弟弟事以及网状的叙事结构等极具特色的叙事策略及其内件;年轻警探和保险职员莎尼克之间的矛盾;波斯在价值也在不断地被挖掘。店主店铺被抢一案;检察官妻子与保姆玛丽亚的矛盾等一系列矛盾冲突。最终又回到黑人导演卡姆的一、灵活多变的叙事时间故事上，他与妻子历经磨难后重归于好，最终完成时间是电影叙事中相当重要和复杂的一部分，这件事情的叙述。然而在这部影片中，每一个故事如何克制时间流程是讲好一个故事的中心环节。电都是在时间上间歇性地插叙其他事件，但是整体的影的叙事时间是极具灵活性和自由度的，在电影叙叙述性是完整的，这也是把灵活的叙事时间发挥得事时间里，它可以用短短的时间表

4、现岁月的变迁，淋漓尽致的一部影片。也可以用很长的时间来表现瞬间发生的事情。而电二、错综复杂的叙事空间影《撞车》就具有比较强的叙事时间性，它通过113分钟向观众展示了36小时内发生在洛杉矶的一连串场景的选择是擅长运用电影语言叙事的导演比事故，给观众展现出了一幅洛杉矶世俗生活的景象。较注重的，因为场景不仅为影片角色提供了一个适在《撞车》中，导演结合倒叙和插叙的手法将当的环境，烘托了人物的感情和心境，在特定的空叙事时间分割成四个部分。电影开篇给观众呈现的间中，还可以让角色更加有感情色彩地投入到剧情时间是在这个夜晚，黑人警探格雷厄姆的车与一名中。电影《撞车》的导演就给观众展示了一个错综韩国妇女

5、的车发生碰撞，时间聚焦在撞车事件的案复杂的叙事空间，影片把所有人物都聚焦在美国洛发现场。紧接着倒叙前一天白天波斯店主和女儿去杉矶这个多元化文化聚集的大都市。而这个大的环买手枪。再接前一天晚上:两个黑人青年抢劫了一境也就奠定了整部影片的整体叙事空间，也为之后对白人检察官夫妇的车;黑人锁匠丹尼尔修锁受到的单独叙事提供了基础和前提。检察官妻子的歧视;白人警探瑞安与医疗保险的黑《撞车》这部影片大的叙事空间是美国“9·11”人主管发生口角;瑞安和白人警探汤米在追捕嫌犯事件之后的洛杉矶。洛杉矶与其他城市所不同的是，时侮辱了黑人导演及其妻子;丹尼尔给波斯店主修居民们都来自不同的种族，有着不同的肤色，

6、他们锁时产生矛盾;偷车的两个黑人青年撞伤一名韩国的思想、文化、宗教、信仰等都有其各自的特征。人。再接着是这一天的白天:波斯店主发现自己的穿梭在这个城市的居民渴望与人碰撞，只为感受彼店被抢;检察官夫人与黑人保姆产生冲突;瑞安与此的存在，然而对于有些行为他们却也更加敏感、黑人主管矛盾激化;黑人警探格雷厄姆回家看望母更加容易冲动，人与人之间的矛盾也更加尖锐。影亲;白人警探瑞安解救黑人导演的妻子;黑人导演片的整体叙事空间统一于洛杉矶这个大背景下，比与白人警探产生矛盾并被白人警探汤米劝解;波斯如“这天的白天”这一阶段的叙事中，导演在大的店主因店铺被抢却得不到赔偿而报复锁匠丹尼尔;背景下利用八个不

7、同的小的叙事空间将紧密相连的212总第403期/2012年第02期MangZhong影视文学Literature几起冲撞交叉、重叠地表现出来。这种交叉的拼贴是一句“你知道那是什么吗?”给观众留下悬念，这式手法更能将矛盾的尖锐性激发到极点。就为片后波斯店主开枪射向丹尼尔女儿而丹尼尔女当然这里笔者要提到的是，除了洛杉矶作为大儿却毫发无损做了铺垫。然而尽管线索繁多，但必的叙述空间以外，其他具体的叙事空间也同样能推须有一条连接线强的线索来统领整部影片，