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时间:2020-05-12
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1、纵MOV.IELlTERATURE电影《少年派的奇幻漂流》中的叙事策略张慧(聊城大学,山东聊城252059)[摘要]《少年派的奇幻漂流》由著名华人导演李安制作,这部影片在叙事和艺术风格上向观众展示了一个“大域无疆”的境界。李安大胆的创作,把西方和中国的文化合二为一,可以说,他是在另一个次元中拍摄了这部精彩的电影。无论从任何角度来看,这都是一部相当成功的电影,而它在国际上取得的成就,不仅说明了李安导演有着极高的智商,还体现了一个中国导演的广大的胸怀与气魄。[关键词]大域无疆;“猛虎轻嗅蔷薇”;好莱坞还可以完全用西方的文化角度来编辑它们
2、。一、引言许许多多的人都认为他编导的电影都是通过“一片无垠的大海,一艘救生艇,一个印度少世界的角度来进行的。并且他在《少年派的奇幻年和一只孟加拉虎⋯⋯”这些没有关联的东西,漂流》拍摄的时候也使用了宏观的叙事手法,影在2012年11月同时出现在《少年派的奇幻漂流》片的拍摄不是用本地的文化拍摄的,也不是用西这部电影中。电影改编自加拿大著名作家杨·马方人的角度来讲述故事的,而是站在了全球的角克尔所写的同名小说。本文将从电影《少年派的度来进行拍摄的,它运用了宏观的角度来叙述人奇幻漂流》人手,来讨论李安导演拍摄电影中们的天性和信念。这些从他作
3、品风格中就可以分“大域无疆”的叙事策略。析出来。首先从它的地点来进行思考,电影《少年派二、宏观的叙事角度的奇幻漂流》是从印度开始的,派的爸爸说让全电影《少年派的奇幻漂流》讲述的是一个很家人都向西边迁徙,影片的镜头又开始转向三大多年前的故事,由于剧情场面恢宏,画面难以掌洲和两大洋。影片讲述了一个关于全人类精神层握,所以电影的制作并不受世人的看好,但是华面的问题,在李安的编导之下,运用了东方人和人导演李安迎难而上,成功地完成了“任务”,而西方人的表演技巧来表达,这样做扩大了故事的且使用了3D手段,给观众一个精彩的视听享受。范围性。片中一
4、些很小的细节也把握得非常好,李安导演虽然不是第一个用3D效果来讲述深远事比如在电影拍摄中叙述了少年时候的派和各种宗情的人,但却是在电影中把中西方文化融合到一教,如印度、伊斯兰等教会的故事,把电影表达起的人。李安是认真执著的,而且他能站在全球信仰的思路推向了世界。的角度来掌握整部影片。很明显,这部精彩的电影是东方与西方的融西方很多导演尝试利用东方文化创作一些经合,就是这样的融合将电影的广度推向了世界,典电影,如著名的导演贝尔托鲁齐所拍摄的《末代也使更多的人接触到了这部电影。皇帝》,还有风靡一时的《功夫熊猫》等作品。然三、电影中的“蒙太
5、奇式”而,西方的导演虽然题材上是用东方的元素,但却依然是用西方的手法来讲述故事。李安导演和正如我们大家所了解的那样,电影对于人们他们不一样,他一直都是利用本地的文化来对电而言,不仅仅是观看那么简单,还有着内在价值。影进行编导,比如《饮食男女》与《卧虎藏龙》因此,电影分为两种,一种是商业电影,另一种等优秀作品。导演李安是以东方文化来改编电影是文艺电影。不管是在我国受到大家欢迎的《He1.的。李安进人好莱坞以后,他导演了《绿巨人》1o!树先生》,抑或是日本等国家的文学类的电影,《感性与理性》等一系列作品。从这些作品中人们它们都因为不能得
6、到大多数人的喜欢而陷入了低又可以看出李安不单单能够完整地丢掉东方文化,谷。所以导演为了能使自己的电影受众面广,不总第631期2015年第10期嘁停地在追求拍摄的创新。但是李安导演在《少年1.让艺术与生活不再有距离。后现代主义艺派的奇幻漂流》这部电影中,通过叙述有效地解术的风格大致就是尝试着让生活与艺术融为一体。决了这个问题。这个风格在电影《少年派的奇幻漂流》里面发挥关于复式叙述方式。比如在《少年派的奇幻得淋漓尽致。比如派小的时候在同一时间内对印漂流》里,导演把两件事情在同一时间内进行了度教、基督教与伊斯兰教都有所信仰,所以他每叙述。
7、刚开始的时候,剧情讲述了动物们一起为次吃饭的时候会有许多的仪式。有一次吃饭的时了逃命跑到了一艘船上,之后动物们便开始互相候他又开始了他的仪式,于是他的哥哥就笑他说残杀,到了最后只剩下了派和一只老虎。与此同他信奉那么多的上帝,他会特别忙的。他的妈妈时,电影也达到了高潮,结尾的时候派被日本的看到了就严厉地对他的哥哥说,派喜欢信奉就像搜救员所救。而另一个故事就是派和妈妈及信徒你喜欢玩足球一样。然后他爸爸听到了就对他的和厨子一起逃到了一艘船上,他们开始了逃难的妈妈说,连个理想都没有还说什么信仰啊!妈妈生活,但是他们在逃难的时候没有东西吃,大
8、家回答道:孩子是正在寻找他自己的方向,他总有饥渴难耐,在那个厨子特别饿的时候,他杀死了一天会找到的。但是爸爸认为,连自己的人生方佛教的信徒,又把他当作食物吃了,后来他又与向都找不到就不要去谈什么信仰,要永远记得靠妈妈吵架,并杀死了她,
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