隈研吾——负建筑.ppt

《隈研吾——负建筑.ppt》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、是符号，是标志，还是什么都不是？今天的建筑在未来又会是什么？让建筑消失！建筑究竟是什么？建筑带动着城市经济的发展，成为了攀比、炫耀的工具，人们在强烈的欲望下，忘了它的目的只是为了舒适的居住。这些外表光鲜亮丽的建筑已经背离了传统的自然的建筑观，看似坚不可摧，却是脆弱的结构时代背景向上？标志？怪异？坚固？在不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占有欲的前提下，可能出现什么样的建筑模式…隈研吾的建筑美学观让建筑俯伏于地面之上，透明化自然化传统化，谦卑地为人民服务谦卑！现代人的欲望已经将建筑

2、物从环境中脱离出来了，建筑身上被画上了太多的符号，现代民居画上去的“川斗”，那些古建符号的简单复制运用又或那些“伪环保”“伪生态”已经充斥在我们周遭。建筑中充斥着太多的虚假装饰，所以当安藤忠雄的清水混凝土出现时，人们感受到了日本禅意的肃穆与宁静，当妹岛和世的或纯白或透明的墙体出现时，人们在嘈杂的世界找到了一处宁静一处纯粹。但是当清水混凝土和白墙出现在日本各地时，成为建筑符号时，引发了隈研吾对于材料地域性的思考。隈研吾的对于当下建筑美学观的思考符号？表皮？风格？建筑的本质？隈研吾基于对于当地文化当地建筑

3、材料构造以及对于不同建筑主题的思考后，每个建筑作品都采用最适合的材料和构造方法，与自然环境、传统建造、传统文化适应，是真正属于人民的建筑隈研吾的建筑美学观负建筑，不是失败的建筑，是最适合的建筑最适合的建筑他在设计中善重复大量地使用某种小的构件，这些构件被他称为“微粒”。隈研吾使用各种分裂的“微粒”去增加建筑与环境的交流，创造出一种模糊的、灵动的建筑轮廓，从而伴随光线、角度的不同，微粒与环境产生交流，所产生的氛围也有差异，从而弱化建筑与环境的冲突感，减少建筑带来的压力。微粒之间的空隙为空间的交流和沟通提

4、供便利，这种手法也成为隈研吾设计建筑空间与环境之间的联系的重要方式之一隈研吾的建筑美学观中的材料观微粒弱建筑隈研吾的建筑美学观中的材料观弱建筑微粒光从表面形式上看，很多人会觉得隈研吾的建筑风格多变，但是，建筑的隐退，一直是隈研吾追求的设计原则隈研吾的建筑美学观形成过程“负建筑”的理论最早的尝试是从无序化开始的。设想从空中俯瞰，几乎所有的城市都会表现出某种程度的混乱无序状态。于是隈研吾自然而然地就想到：如果在这样一种混乱的环境中安置一座无序的建筑，那它将与周围无序的文脉融合而消失。以无序对无序隈研吾的建

5、筑美学观——初期隈研吾将一个比正常尺寸大数百倍的爱奥尼克柱头放置在建筑的顶部，并附加以各种历史主义建筑造型的片断，以其堆积的形式，简明的几何体，异质的材料，构筑了一个独特而奇妙的艺术空间。这五根形状不同的柱子是为了建筑在东京五个不同的场地而假设的。通过设置在展示场里的反光镜板来构成这些柱子的建筑环境及背景，这五根形状不同的柱子将分别被安置在东京湾，皇皇居广场，某街道……隈研吾的建筑美学观——初期M2大楼然而隈研吾随后便发现无序化并没有达到预想的消解建筑目的。当一个建筑建成后，无论是用多透明的玻璃做建筑

6、材料，还是用多逼真的植被来覆盖，或者是以无序来应对无序，都无法改善其存在对环境造成的影响。单纯从视觉的依赖，是无法真正实现建筑的消隐的。最终，隈研吾从日本传统文化中找到了答案。隈研吾的建筑美学观——过渡期以暴制暴并不能解决问题。扎哈说过，如果周围都是屎，为什么我要和他们和谐在日本园艺中，园丁在与园子关系当中并不占居支配地位，他身处其中，所有活动都是暗含着的，浇水、除虫、除草。园丁的存在就代表着园子的存在，一旦他停止劳动园子也就荒芜了。在园丁与园子之间没有距离，主体与客体溶合在一起，一旦这种关系得到确立

7、，建筑便被消解了。隈研吾的建筑美学观——过渡期园丁与园子的关系使用者与建筑的关系隈研吾的建筑美学观——过渡期YIENEAST别墅他把日本建筑特有的东方神韵发挥得淋漓尽致。他把关注的焦点从建筑的“物质”转向了建筑的“神韵”——“禅”的意境，清贫、隐忍，天人合一日本传统文化演绎隈研吾后期所思考的不仅仅局限于建筑本身，而更侧重于建筑与人类、建筑与自然的关系。他的建筑作品散发出日式和风与东方禅意。他运用木材、泥砖、竹子、石板、纸或玻璃等天然建材，结合水、光线与空气来创造建筑——创造出外表柔弱却耐震且让人感觉到

8、传统建筑的温馨与美的“弱建筑隈研吾的建筑美学观——成熟期负建筑水玻璃隈研吾的建筑美学观——成熟期水玻璃光线穿过有着不锈钢百叶隔栅部分的屋顶投射下来，在水平和竖直玻璃的作用下，使人在其中仿佛漂浮于云雾之中。在这样的空间里，材料的自身属性已经淹没在复合纹理的统一组织结构之中。建筑不再被作为被观赏的物品，而是主动地参与到环境中，室内的观赏者也同时被‘隐身’于建筑与环境中。整个建筑由此而显现出安宁与沉默的气质，最终达到退隐。隈研吾的建筑美学观——成熟期竹屋按照传