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1、2007年第2期辽宁师专学报(社会科学版)NO.22007(总50期)JOURNALOFLIAONINGTEACHERSCOLLEGE(SOCIALSCIENCESEDITION)GeneralNo.50浅析《诗经》中叠词的作用姜守阳(辽阳职业技术学院,辽宁辽阳111004)摘要:《诗经》是我国第一部诗歌总集,对后世的文学创作有极为深远的影响。《诗经》中运用了大量的叠词,本文所说的叠词包括叠音词和单音节词的重叠形式,《诗经》中的叠词不仅是一种词汇现象和语法现象,从语用层面上看,还是一种重要的修辞手段。本文主要探讨叠词在语用平面上的作用,就叠词
2、对《诗经》意象塑造、意境升华、声韵锤炼几方面所起的作用谈谈笔者的看法。关键词:叠词;意象;情景交融;声音锤炼中图分类号:I222.2文献标识码:A文章编号:1008—3898(2007)02—0018—02在阅读《诗经》篇章时,我们发现其中运用了大是雌雄雎鸠互相爱慕这一意象的关键特征,而叠词量的叠词,这里的叠词包括叠音词和单音节动词的“关关”不仅描绘出雌雄雎鸠互相和鸣的声音形象,重叠形式。叠音词也就是古人所说的重言或叠字,而且声音形象还唤起人们的视觉形象,因此一个叠叠音词属单纯词;单音节词的重叠形式是单音节词词便完成了通过意象的局部尽显全部的
3、任务,并使的一种变化形式。比如现代汉语中的“猩猩”就是这一意象经久不衰。叠音词,是单纯词,不能拆开,而“说说”则是单音节“坎坎伐檀兮,置之河之干兮”(《魏风·伐动词“说”的重叠形式。“关关雎鸠,在河之洲”檀》)(《周南·关雎》)中的“关关”就是叠音词。“采采叠词“坎坎”通过描绘伐木的声音,表现伐木的卷耳,不盈顷筐”(《周南·卷耳》)中的“采采”是动场面,从而塑造出伐木者的形象。词“采”的重叠形式。《诗经》中的叠词不仅是一种“二之日凿冰冲冲”(《豳风·七月》)词汇现象和语法现象,从语用层面上看,还是一种重叠词“冲冲”通过描绘凿冰的声音,从而表现
4、劳要的修辞手段。本文就叠词对《诗经》意象塑造、意动者辛勤劳动的形象。境升华、声韵锤炼所起的作用谈谈笔者自己的看法。(二)运用叠词描绘意象的形象状态一、突出意象特征,以局部突显整体“桃之天天,灼灼其华”(《周南·桃天》)叠词《诗经》中“诗人不是按照意象的自然顺序表“天天”描绘桃树茂盛的样子。现,而是按照创作主体情感表达的需要进行剪接,略“绵绵葛藟,在河之浒”(《王风·葛菖》)叠词去大量不必要的部分,选择最能表现其情感的意象,“绵绵”描绘出葛藤意象绵延不断的形象特征。①作跨越时空的组接来揭示内心潜在意识的流动。”“行迈靡靡,中心摇摇”(《王风·黍
5、离》)叠词其实诗人不仅对意象进行剪接,而且还要对意象的“靡靡”描绘行走缓慢的样子。特征进行选择提炼,或是声音,或是状态,或是动作,(三)运用叠词描绘意象的色彩或是色彩,然后用准确、生动、形象、鲜明的词语去表“桃之天天,灼灼其华”(《周南·桃夭》)叠词现。《诗经》中在表现意象特征时,大量选用了叠“灼灼”描绘出桃花鲜艳的颜色。词。“蒹葭苍苍,白露为霜”(《秦风·蒹葭》)叠词(一)运用叠词描绘意象的声音“苍苍”描绘出蒹葭苍绿的颜色。“关关雎鸠,在河之洲”(《周南·关雎》),和鸣“青青子衿,悠悠我心”(《郑风·子衿》)叠词收稿日期:2006-11-2
6、0作者简介:姜守阳(1968-),女,辽宁辽阳人,辽阳职业技术学院,副教授,主要从事现代汉语、古典文学研究。18“青青”描绘子衿的颜色。中国古典诗歌最高美学境界。后来杜甫《登高》中(四)运用叠词描绘意象的动作行为“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”应该有异曲同“采采卷耳,不盈顷筐”(《周南·卷耳》)工之妙。叠词“采采”是动词的重叠形式,表示动作的随三、声音回环,节奏明快意性。这个叠词把思妇怀念出征的丈夫,无心采卷《诗经》中运用叠词来摹声摹态,不仅因为它能耳,心不在焉的动作描绘出来,从而刻画出思妇的整增强形象性,具有绘画美的特点,还因为它具有声音
7、体形象。美的特点。《诗经》中叠词的声音美表现在两个方“采采苯苡,薄言采之”(《周南·苯苡》)面:叠词“采采”是动词的重叠形式,表示动作的连(一)声音的回环美续性,也就是“采呀采”的意思,这是一种心怀喜悦叠词通过音节的重复出现,形成一种声音上的时的动作,叠词“采采”使妇女劳动中的欢愉之情得回环美。如“天天、喈喈、摇摇、肃肃、迟迟、依依、霏以尽显。霏、采采、离离、习习、靡靡”等等,这些词读起来朗刘勰《文心雕龙·物色篇》中说:“诗人感物,联朗上口,悦耳动听。这就像音乐中的不断重复的主类不穷,流连万象之际,沉吟视听之区,写气图貌,即旋律一样,声音在重
8、复中得到强化和深化,形成一种随物以宛转,属采附声,亦与心而徘徊。故灼灼状桃循环反复,连绵不断的声音美感。花之鲜,依依尽杨柳之貌,杲杲为闩出之容,漉漉拟(二)声音的节
