《电影学基础》教案

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1、一、电影理论发展概况80年代总结观点：经典和现代理论（20年代〜75年左右）；经典：传统美学來表述电影，作品与社会背呆分离。研究的主题都是一电影是艺术？电影与其它艺术的关系；现代：符号学、精神分析学、马克思主义等的混合；研究的主题都是——电影是不是语言？观众和影像的关系是什么；探邵牧君的概括：1、30年代以前称为早期电影理论；2、30年代〜二战前；3、二战后〜60年代前；4、60年以后；（其实就是60年以前是经典，60年以后是现代）探96年鲍徳威尔和卡罗尔提出把现代理论分为两种：（见《后理论一重建电影硏究》）1、6

2、0年〜70年主体位置理论；主要内容是结构主义、精神分析、符号学、女性主义、意识形态批评；2、80年〜至今文化主义理论；主要内容是法兰克福文化主义、后现代主义、文化研究等；以上两种理论共称为宏大理论（GrandTheory）。他们认为真正的电影理论研究只开始了30年，即从60年到90年。80年以后，他们又开始了一种“中间层面的研究”（middlelevel）,反对宏大理论。即在主体位置理论和文化主义理论崛起时，另-•种屮间层面理论出现，坚持既要对理论从经验出发的研究，乂不排除理论性。探结论：1、60年前,是小（低）理

3、论，经验性强：2、60年〜70年，宏大理论；3、80年〜至今中理论;形成多姿多彩的別具-格的电影研究，如叙事电影研究、文体电影研究、文类电影研究、尺族电影研究、后殖民电影等研究等。二、经典电彩理论在一战前后，对电影的艺术地位、特征、规律的研究；著作：1、1911年，卡努杜《第七艺术宣言》第一次论证了电影作为艺术，是在时空之间填补鸿沟的艺术；《第七艺术美学》“光与影的交响乐”。2、1915年，美国的林赛《活动画面的艺术》，他把“活动画面”看作电影的根木特征。3、1916年，美国的雨果•明斯特贝格《电影：一次心理学研究

4、》探讨了电影于•段的心理根源、艺术特征、美学特征。概念：1、吐镜头性”一是20年代法国流行的时髦词眼儿，卡努杜创造，先锋派雨要用语。1920年,路易•徳吕克在《上镜头性》一文中探讨电影的艺术特征，阐述其涵义：指适宜于用电彩这一新表现于段所独有的方法來表现人或物的诗意状态；视觉表现：布景、照明、节奏、化妆；通过照相來表现神采——上镜头性，通过上而四个手段。是早期电影特征概念。2、早期蒙太奇一爱森斯坦指出：电影与舞台不同，电影导演更主观，能选择不同时空的重点现实片段。电影选择和组合这些片段，集中农现剧情。把现实压缩具有

5、特征的东西，展现经过压缩、重整、剪裁的电影的时空。3、爱森斯坦（1898〜1948）和普多夫金在早期的不同——爱森斯坦讲究冲突，如“杂耍”、“理性蒙太奇”等手法;普多夫金强调连接作用。爱森斯坦认为冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的衣彖和概念。普多夫金强调连贯性，他认为蒙太奇意味着多个镜头组成一个场而，多个场而组成一个段落，多个段落组成一个部分，一个个片段间具有显而易见的联系。人们不觉得中断和跳跃，得到-•种无意的刺激。爱森斯坦在晚期对蒙太奇彳j新的理解：他认为蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为

6、,以及一种最大限度赋予感情的叙述。研究涉及到了声画蒙人奇和色彩的问题。4、库里肖夫效应一为控制蒙太奇表现力所做的试验。5、杂耍蒙太奇一爱森斯坦在1923年，从戏剧创作中总结的一个原则，“杂耍”构成一场演出独立的原始因素，是戏剧效果和任何戏剧的分子单位。杂耍和噱头没冇任何共同Z处，杂耍更注重农现主题和思、想。〜是把一切因索汇到一起传达和表现思想的一种感染手段。不合乎剧情发展，甚至脱离剧情发展，实际是有内在联系的。自山剪辑一起造成冇H的的主题效果。产生奇迹性、超越叙事，展现真正要表达的主题。6、理性电影——爱森斯坦在2

7、0年代后期提出的概念。他认为电影的艺术目的不仅在于形彖农现Z实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认浜现实手段可能性。但在具体的创作中，这种想法与创作过于超前，结果不能成功，受到理论家的否定。如匈牙利批评家巴拉兹指出这种“电影艺术征服纯观念”的想法是行不通的。爱森斯坦在这种思想指导下的代表作是1927年的《十月》和1929年的《总路线》（《新与III》）。爱森斯坦试图用蒙太奇农达从视觉形彖达到理性认识的过程，他曾在30年在一•所人学讲课时提出耍把《资本论》拍成电影的想法，來实现他想彖的乂一步骤。他认为理性电影

8、是克服逻辑语言与形象活动不协调的唯一手段。在电影辨证法基础上，理性电影不是故事的、轶闻的电影，而是概念的电影，是思想体系、概念体系的直觉体现。7、电彩眼睛派——由苏联记录片导演维尔托夫提出。在1922年，列宁发表了《所有艺术中，电影对我们绘重要》《反映苏联现实，必须从新闻电影开始》的文章，维尔托夫响应创办了《电影真理报》杂志片。他的主要观点：要出其不意的抓収